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1、拍摄反转片时怎样曝光摄影发烧友中使用彩色反转片拍摄的人越来越多了，因为彩色反转片颗粒细腻，层次丰富。但彩色反转片也比较难使用，主要的原因是它的曝光宽容度比较小。人们也在为不同目的拍摄反转片，有的是为了在幻灯机上放映，更多的是为做成印刷品或照片。过去常说：“负片宁过勿欠，反转片宁欠勿过”，有些人甚至一装上反转片就将曝光补偿减少半档或1/3档。且不说对于不同的目的这并不是万灵妙药，即使仅仅是为了在幻灯机上放映，这种曝光方式也太粗糙了些。 一、曝光和密度的关系 精确地了解曝光在反转片上的成像，才能根据不同情况正确曝光。我们先来看富士公司PROVIA 100F反转片的特性曲线。 图1表示的是PROVI
2、A 100F反转片在不同曝光量下在胶片上产生的染料的密度。密度的含义是透光率倒数的常用对数，当透光率为1/100时，它的倒数是100，而100的以10为底的对数是2，因此胶片上透光率为1/100的点上的密度就是2。图中横坐标是曝光量的常用对数，它也是以10为底的对数，而我们常用的曝光（EV）值是以2为底的对数，我们在后面分析时要注意它们之间的换算。 我们首先要了解用测光表对一个亮度均匀的面测光后用此值曝光，这个面在胶片上的密度倒底是多少。 图1 PROVIA 100F曝光特性线 根据我们的试验，各型相机的测光标准都是不一样的，只有佳能EOS 30与世光SECONIC 508测光表的值非常接近，
3、因此我们就用世光508做为标准来进行以下的试验。测试中照明器具用得是银燕伞灯BY400SD，经反复测试，该闪光灯的输出功率很稳定，误差小于10%。但从最后的拍摄结果看，色温似乎略偏高。测试用胶卷是富士PROVIA 100F。使用这种胶卷的理由我们会在后面给出。分析最终结果时我们采用的是MICROTEK 4000TF扫描仪。它可以给出胶片上红、绿、蓝染料的密度值，但我们注意到，它给出的值往往只具备相对精确度，但这并不影响我们得出最后结论的准确性。我们对一张反射率接近100%的白纸测光后，若不做任何补偿拍摄，这一点的综合密度大约为1.14，其中红绿蓝分别为1.28,1.21,0.91。可以看出这一
4、点比较偏蓝。从图1的特性曲线看，在这种曝光量时胶片三者的密度不应该偏蓝。偏蓝有两种可能性，一是扫描仪偏蓝，另外是闪光灯输出的光偏蓝。我们用综合密度来做分析。在近似情况下，我们可以认为测光表或相机测光所建议的曝光量在-1.0处，它在PROVIA 100F上所成密度是1.0。我们在研究其它反转片时发现，这一点似乎是所有反转片的标定点。即所有感光度ISO100的反转片在曝光量为-1.0时胶片上的密度都是1.0。这下我们算找到参考点了，以下的测试都可以围绕这个参考点来进行。我们再用测光表测一下入射光，发现测光表显示的曝光量正好比反射曝光量高3档。这意味着，如果我们用这个曝光值去拍摄，白纸的密度将在图2
5、“加3EV”处，约为0.14。图2上，从测光点加3EV到曲线密度基本不随曝光量变化的转折点（减5EV）处，PROVIA 100F反转片的曝光宽容度大约为8EV。我们用测得的入射光值，即反射值加3EV的曝光值拍如图3a的物体，其中白纸和黑布的纹理都得到了一定的表现。为了避免印刷造成的暗部层次压缩，我们在图3c中将亮度提高了一些，这样更容易看到暗部的纹理。图2 PROVIA 100F曝光区域分析图3a 亮度差别很大的物体 图3b 亮部层次不错 图3a 暗部的纹理也得到表现 一、做幻灯片还是做照片或印刷从图3的结果看，似乎反转片的曝光很简单，只要按照度曝光就行了。其实没有这么简单。因为图3的片子照明
6、是顺光，照度和亮度的关系很清楚，如果光照角度变为侧光甚至逆光，照度和亮度的关系就没这么清楚了。所以在大多数情况下，如果要精确曝光，我们最好还是选择测亮度。许多人恐怕都没有注意到自己拍摄的反转片是用于用幻灯机放映还是用于印刷或做照片会有什么区别。其实这里面的区别非常之大。用幻灯机投放的反转片，最重要的是要有足够多够黑的部分。或者说要有不少于10%密度在3.0以上的部分。如果密度达到3.0以上的部分不够多，或者最大密度达不到3.0，这张片放出来就会觉得灰蒙蒙的，一定会被专家枪毙。很多人不喜欢用PROVIA 100F也是因为在同样的光照条件下，它拍出来的片子上在3.0密度以上的面积要小于VELVIA
7、 50或柯达100VS。因此如果是拍摄只用在幻灯机上放映的片子，可以考虑用PROVIA 100F以外的片子，或者在拍摄光比特别大的片子时才使用PROVIA 100F。测光时要优先测暗部。对想表现层次但又希望它足够暗的部分测光，减曝光量3到4档，用柯达100VS时要少减，用PROVIA 100F时要多减。这样就可以做出足够的暗部。如此曝光还是非常粗糙。如果在光比比较小的情况下拍摄还好，只是亮度不够亮，片子显得闷一点而已，如果是在光比大的情况下拍摄，可能亮部已经变得一片白，完全没有层次甚至色彩也不对了。所以也应该测一下亮部，适当做一些照顾。下面我们来研究最常见的情况，为数字化的后期制作来拍摄。因为
8、无论是去印刷还是印照片，现在都已经完全是数字工艺，都是用扫描仪扫描，再经图像处理软件调色后再印出。甚至我们可以将拍好的片子扫描后，用图像处理软件调整它的反差、阶调和颜色，用数字胶片记录仪做成正片后再用幻灯机放映。在这种情况下，暗部的成分都可以用图像处理软件控制，不必要在曝光时考虑，拍摄的任务是将影像的重要信息记录下来，它们之间的关系交给后期数字制作处理。什么是重要信息，对于人来说，亮的部分比暗的部分重要。人在看一处光比很大的场景时，眼睛的调节作用是努力将亮的地方看清楚，而暗部就被牺牲了。所以一张照片如果不能表现亮部的层次和纹理就不能叫做艺术品。用反转片拍摄时，如果宽容度不足，我们首先应该保证亮
9、部的表现，务使它不要超出胶片允许的范围。因此拍摄时我们应该测景物中最亮而且我们希望表现层次和质感的部位。在图2的例子中，我们是测光后加3档曝光，从图中看我们已经很好地区分了白纸和胶卷盒上的白色。由于被摄物是白色，而且都是平面，又是正打光，这种情况在实际拍摄中比较少见。我们还是来拍摄一个比较复杂的场景看看。三、 反转片测光实战 图3是光比非常大的两种玫瑰，图4a是对白玫瑰的最亮部分测光加3档曝光，图4b是加2.5档曝光。图4a 加3档曝光图4b 加2.5档曝光 与加3档曝光的比，图2b暗部层次损失不多，但中间调的粉色花和亮部层次表现都比较好，这在图5的局部放大图中可以看得更清楚。其中的原因应该有
10、两点。从图2中可以看出，当加3档曝光时，亮度的层次被压缩，自然不如加2.5档时好，另外由于测光时的复杂性，我们测到的最亮值可能只是最亮和次亮的平均值，因此在复杂情况下特别是想很好表现被拍摄的高亮对象时，加2.5档曝光比较好。图4a 加3档曝光图4b 加2.5档曝光 这种测光和曝光方式可以用在拍摄雪景、蓝天白云（测白云的最亮点）。对于光比较小的景物，为了更好地表现亮部和暗部的层次，可以测一下最亮部分再测较暗部分如果差别在5EV以下就将曝光值调到最亮测光值加2档上。这时亮部和暗部的层次、色彩都可以得到最佳表现。在拍摄光比极大的场景时，有时也可以牺牲亮部层次，但这一部分应该只占整个画面的极小部分。如
11、在侧逆光下白桦树干上的一条亮边，允许对它测光后按加3档甚至3.5档曝光，这样可以得到暗部更好的层次和颜色表现。四、为什么选择RPOVIA 100F我们将VELVIA 50、柯达100VS的特性曲线和PROVIA 100F叠在一起（图6、图7），可以清楚地看出，VELVIA 50的曝光宽容度比PROVIA 100F少1EV，而柯达100VS甚至要少1.5EV。这就是我们为什么用PROVIA 100F做测试基础的原因。另外我们还可以看出，柯达100VS的最大密度与PROVIA 100F相当，它还算比较好扫描的反转片，而VELVIA 50的最大密度过大，是比较难扫描的反转片。另外VELVIA 50和
12、柯达10VS的红光宽容度极小，这对暗部颜色的表现极为不利。PROVIA 100F还是这三种胶片中颗粒最细的一种。因此，至少在数字化条件下，PROVIA 100F是拍摄的最佳选择。正是由于PROVIA 100F的曝光宽容度大，因此按135相机自动测光的拍摄方式它的中间灰与其它几种胶片一样密度都被表现为1.0，但它的暗部就比其它几种胶片亮得多。在观片器上和幻灯机上观看时就显得灰软，色饱和度低。这对数字后期处理来说并不是缺点，有时甚至是优点。但如果要照顾在幻灯机上放映，就要采用我们前面介绍的以暗部为基准曝光的方法。在兼顾印制照片的情况下，应该再测一下亮部，只要最后确定的曝光值不小于亮部测光结果加2档，亮部就可以做到足够明亮，否则亮部可能会显得比较灰暗，这与暗部不够暗一样令人不快。拍摄光比特别小的场景可以用VELVIA 50反转片（如阴天拍摄），这时出来的片子可以兼顾幻灯机放映和数字化印制。图6 浅色的红绿蓝曲线是VELVIA 50 图7 发黑的红绿蓝曲线是柯达100VS
