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1、第四编 隋唐五代文学一、概述 公元589年隋灭陈，统一全国 公元618年唐朝建立 906年，朱温建立了后梁，唐代结束，906960年，北方出现了后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个政权，南方出现了西蜀、南唐等十个小国，因此这一时期被称作五代十国。 科举取士 二、唐诗繁荣的原因： A、国家空前统一，经济空前繁荣。 B、民族融合的进一步发展。 C、多种艺术流派的合流。 D、文学自身发展的结果。 E、国君重视诗歌，百姓喜爱诗歌。三、唐诗繁荣的表现： 旗亭画壁 人面桃花井栏砂宿遇夜客 暮雨潇潇江上村，绿林豪客夜知闻。他时不用逃姓名，世上如今半是君。 绿林豪客 哭单父梁九少府 开箧泪沾臆，见君前日书。 夜台
2、何寂寞，犹是子云居。 第一章 隋及初唐诗歌 一、隋朝诗歌 卢思道从军行 杨素出塞 薛道衡被视为隋代成就最高的诗人，代表作昔昔盐中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一联，对偶工整，描写细腻，借环境描写烘托人物心情；人日思归 无名氏送别诗：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？” 二、上官体： 1唐初诗坛：多奉命而作的应制诗和君臣之间的唱和之作，内容主要是歌功颂德，表现宫廷生活和写景咏物。虽文辞典雅、内容空洞，但逐渐显示出开阔壮大的气势、生龙活虎般的节奏和庄严的宇宙意识。 2上官体：上官仪（608？664），旧唐书本传载：“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多
3、有效其体者，时人谓之上官体。”上官仪将六朝以来诗歌中的对仗方法加以程式化，总结出“六对”（字词对）、“八对”（句对）之说，对律诗的形成有直接影响。对联基本知识： 正名对：如天地对日月； 同类对：如花叶对草芽； 连珠（叠字）对：如人生何草草对天意竟茫茫；山幽花寂寂对水秀草青青； 双声对：如黄槐对绿柳； 叠韵对：如彷徨对放旷； 双拟对（两句中都有相同的字，但不相连，两者共同描述句中另一字）：如议月眉欺月，论花颊胜花。 对联赏析：日丽风和桃李笑，珠联璧合凤凰飞；映日红莲开并蒂，同心伴侣喜双飞；坐北朝南吃西瓜皮往东放，自上而下看左传书朝右翻。泪滴湘江流满海，嗟叹嚎啕哽咽喉；莲子心中苦，梨儿腹内酸；大肚
4、能容，容天下难容之事，笑口常开，笑世上可笑之人；黄山落叶松，松叶落山黄。 对联赏析：天增岁月人增寿，春满乾坤福满门；爆竹声声辞旧岁，红梅点点迎新春；兔返蟾宫九州祥瑞，龙行天下四海清平；蔺相如司马相如名相如实不相如；魏无忌长孙无忌人无忌我亦无忌；风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅，莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝；琴瑟琵琶八大王一般头面，魑魅魍魉四小鬼各自肚肠；爱国爱家爱师妹，防火防盗防师兄。 对联练习：一冬无雪天长玉，三春有雨地生金；孙悟空，祖冲之（胡适之）；白鸟忘机，任林间云去云来，云来云去；青山无语，看世上花开花落，花落花开。上书山读尽古今中外，下学海历尽春夏秋冬；烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。 三、文章
5、四友： “文章四友”是指武则天时期的四个宫廷诗人李峤、苏味道、崔融、杜审言。四友诗有很浓厚的岁时之感和怀旧情结。 杜审言和晋陵陆丞早春游望被明代的胡应麟誉为“初唐五言律第一”。 四、沈宋： 1定义：沈宋是指在武则天统治时期出现的两个诗人，沈佺期和宋之问。两人皆有才无行，人品低下，但对律诗的定型贡献极大，不仅使五律定型，而且也使七律走向规范。由以前律诗一句一联的音节协调至全篇的平仄对仗，并最终完成了律诗“回忌声病，约句准篇”的任务。并以他们工致细密、格律精严的创作，使这些规范逐渐为人们所接受。 2沈佺期：长于七律，气势宏大。代表作古意、杂诗。 3宋之问：代表作度大庾岭、渡汉江。 五、王绩： 王绩
6、是隋唐之交独立于宫廷以外的诗人，其诗多写其乡居生活和隐逸情趣，风格淡远，在沿袭齐梁遗风的初唐诗坛独拔于流俗之外，使人耳目一新，代表作野望、秋夜喜遇王处士 。 六、初唐四杰： 1初唐四杰：初唐时期，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以文词齐名，四人皆“年少而才高，官小而名大”，因此世人称之为“初唐四杰”。他们大都生于唐贞观年间，心中充满匡时济世、建功立业的人生理想和热情，怀着变革文风的自觉意识，面向广阔的时代生活和现实人生，以寒士的不平批判上层贵族社会，诗歌中开始出现一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。不仅推动了诗歌的健康发展，并对唐代文风的转变起到重要作用。 2王勃：王勃（649或650675或676
7、），字子安。王勃，字子安，绛州龙门（今山西省河津县）人 。 旧唐书本传谓王勃：“六岁解属文，构思无滞，词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常称之曰：此王氏三珠树也。” 杨炯王勃集序说：“九岁读颜氏汉书，撰指瑕十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音训。时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见。” 上元二年（675年）秋，赋滕王阁序 。 “南昌故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐”。 唐才子传：“勃欣然对客操觚，顷刻而 就，文不加点，满座大惊。” 3杨炯：杨炯(650693？)，华阴人。 曾任婺州盈川令，世称杨盈川。擅长五律， 语言精丽严整，风格警劲弘放。有盈川集。代表作从军行抒发了投笔
8、从戎、慷慨 报国的壮烈情怀和雄心壮志。 4卢照邻：卢照邻(约637约689)，字升之,自号幽忧子。幽州范阳人。 代表作长安古意描写帝王公侯、将相以及豪门子弟、任侠少年、倡家乐伎等各类人物的生活，展现了长安繁华兴盛的社会风貌，描写并批判了豪贵们的骄奢淫逸。它的出现标志着六朝宫体诗的告终，在七古发展史上有重要地位。 5骆宾王：骆宾王（640684）字观光，义乌人。 闻一多：“（骆宾王）天生一副侠骨，专喜欢管闲事，打抱不平，杀人报仇，革命，帮痴心女子打负心汉，都是他干的。” 骆临海。 嗣圣元年（684），起草著名的讨武氏檄（即代李敬业传檄天下文 代表作在狱咏蝉借蝉自况，将蝉的艰窘与自己的身世遭遇融而
9、为一，寄托遥深。 帝京篇，被誉为“绝唱”。流水对：一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。而流水对是指在一联中两句是一先一后，递进或假设、因果、条件的关系，如同流水一样，把一个意思连贯起来，语意递进，合起来才能表达一个完整的意思，而且不能颠倒，同时，平仄、词性都要相对的一种对偶句法。 王力汉语诗律学：“普通的对仗，都是并行的两件事物，依原则说，他们的地位是可以互换的，即使出句换为对句，对句换为出句，意思还是一样。但是偶然有一种对仗，却是一意相承，不能颠倒，这叫做流水对。” 周振甫诗词例话：“流水对就是两句意思联贯而下，好像不是对偶。如王之涣的登鹳雀楼：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千
10、里目，更上一层楼。白日黄河是两句并列而下，好像不是对偶，实际上对得很工整，是流水对，是很好的对偶。因为对偶的好处是符合于美学上的所谓均齐，但过于求均齐又怕呆板，又怕迁就对偶这种形式而损害内容。流水对既有均齐之美，又自然而不呆板，意思联贯而下并不损害内容，所以是很好的对偶。” 流水对往往出现在尾联中。 流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，写起 来很有难度。一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”“流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。” 流
11、水对的特点：一是上句与下句不能颠倒次序，二是一联中上下句的关系，往往是因果、主谓或承接关系。流水对欣赏：欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）哪堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）行到水穷处，坐看云起时。（王维）忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）已过半程临古渡，再行三里到新村。（杜甫） 遥怜小儿女，未解忆长安。（杜甫） 为我一挥手，如听万壑松。 （李白）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）野火烧不尽，春风吹又生。（白居易）山穷水复疑无路，柳暗花明又一村（陆游） 但知家里俱无恙，不用书来
12、细作行。（黄庭坚 ）直愁骑马滑，故作返舟回。（梅圣俞） 危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀。（梅圣俞） 心曾许国终平虏，命未逢时合退耕。（苏舜卿）岂意青州六从事，化为乌有一先生。（苏轼） 才饮长沙水，又食武昌鱼。（毛泽东） 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。（毛泽东）6四杰的历史贡献：他们对功名富贵的强烈追求以及因怀才不遇而产生的不平之鸣，开启了盛唐诗歌的基本主题：他们使诗歌从宫廷走上了市井，从台阁移向了江山与塞漠，拓宽了诗歌的表现领域；以比兴寄托融入诗中，为唐诗融合建安风骨提供了经验。他们的创作如狂风暴雨一般荡涤着齐梁遗风，可以说，唐诗声律、气骨兼备的风貌就是从他们开始的。 杜甫诗曰：“王杨卢骆当时体，轻
13、薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” 七、刘希夷： 刘希夷（651-680？），字庭芝，汝州（今河南临汝县）人。“美姿容，好谈笑，善弹琵琶，饮酒至数斗不醉，落魄不拘常检。” 其诗多赏春、惜春之作，代表作代悲白头翁，以落花起兴，借对自然周而复始而青春年华转瞬即逝的感悟，以及红颜少年和白头老翁的鲜明对比，表达了对人生短促、青春易逝的悼惜。在伤感之中，又透露出对大自然永恒生命力的向往。四杰诗中洋溢着的功业意识和对功名的追求到了这里已经化成对人生、对古今、乃至对人类的终极关怀和思考，由对身外事功的强烈关注转为对内在人生意义的独自沉思。 好了歌的解注之词：“陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾
14、为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧! 训有方，保不定日后作强梁。择膏粱，谁承望流落在烟花巷! 因嫌纱帽小，致使锁枷杠，昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。 乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳! ” 林黛玉葬花词“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜”、“桃李明年能再发，明年闺中知有谁”、“明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅”、“试看春残花渐落，便是红颜老死时”。 对永恒的美和生命意识的思考。 八、吴中四士： 张若虚与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。 1张若虚：扬州人，诗歌只有代答闺梦还与春江花月夜两首，后者是著名的七言歌行，被闻一多赞为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（宫体诗的自赎）。 春江花月夜在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“哀吾生之须臾，羡宇宙之无穷”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽
