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1、细谈各国文化细谈各国文化 近几年有不少人抱怨，中国文化已经无可救药了，正逐渐变成“万国文化” 。中国自90年代以来，突然对过洋节很感兴趣：一方面，国外的情人节、愚人节、圣诞节、感恩节、母亲节等等，年年十分红火；另一方面，而对本国的传统节日如寒食节、元宵节、端午节、七夕节、重阳节等却反倒渐渐冷淡0年代以来，突然对过洋节很感兴趣：一方面，国外的情人节、愚人节、圣诞节、感恩节、母亲节等等，年年十分红火；另一方面，而对本国的传统我作为一个中国人觉得这并不是危言耸听，原因归根结底是当代中国年轻人造成的。中国青年普遍崇洋媚外使 我们身边处处存在外国文化的身影。 首先文化入侵具有明确的渗透对象和明确的渗透目
2、的，是与西方国家对外颠覆战略紧密相联的。1，企图把西方的拜金主义和个人主义等腐朽的东西带进我国校园，使我国大学生背弃我们的传统文化和主流文化；2，极力美化、鼓吹西方的生活方式及其人权、民主等价值观念，从生活方式上影响人们，使之逐步接受并追捧西方的价值观念；3，试图使一些意志薄弱的大学生在西方文化的进攻面前被征服和同化，动摇他们的社会主义信念。他们宣传的最终目的是改变人的理想信念，从精神上对人进行彻底的“洗脑”。 综上所述中国忽视了文化保护，中国的传统文化在被更多的人遗忘。就拿中国建筑来说，现在不少小区以威尼斯花园，什么地中海风情，加在一起都能拼出一幅欧洲地图了。CCTV新总部大楼之所以在中国建
3、筑界引起如此之大的争论和反响，其原因之一，是CCTV这样重要的项目选择了一个外国建筑师担任设计。如果说库哈斯给中国人带来的将是一部“好莱坞大片”的话，那么，早在20多年前，外国人就已经在中国的土地上留下了他们制作的“影片”。回过头去重新翻阅历史，不难发现外国建筑师很早就悄悄进入中国了。1975年，日本日建设计为上海宝山钢铁厂进行的工业建筑设计，可以视为外来建筑设计机构进入中国的序曲。但在建筑史上，公认最早的新时期外来建筑，还是1979年北京邀请贝聿铭设计的香山饭店。由洋建筑师设计的建筑主要集中在京、沪、穗三地。以北京为例，1990年代境外设计项目有20多个，400多万平方米，其中80是10万平
4、方米以上的大型项目 中国的文化被糟蹋的七零八落的时候外国却对文化保护异常的好，先说我们的近邻“菊花国“ 在它风靡全球的动漫中处处有着本国文化的表现 ：就日本动漫而言并不是都有反映日本文化，日本作为一个岛国其思想充满危机意识，这也导致他们极端的思想和行为。日本动漫的取材非常广泛，可以将是无所不包，如果硬要找出反映日本文化的动漫的话浪客剑心反映的幕府到明治维新时期的社会与思想转变樱花大战日本受工业化冲击的影响源氏物语日本历史的起源阴阳师日本神道教甲贺忍法帖甲贺伊贺忍者文化浪客行日本武士文化暂时只想到这么多，关于日本战国的不记得了其实你看看日本历史再去看动漫就自然能找出联系了反正日本历史才那么千把年
5、，三天搞定岛国的地理特性使得日本这个民族既有着东方的儒雅含蓄，又兼具西方的开放自由，这些民族性格同样反映在他们的动漫作品中。武士道精神。日本民族尊崇武士道精神，那种为天皇浴血奋战的精神正是武士道精神的精要所在。在经典的日本动漫圣斗士星矢中，虽然故事取自希腊神话，但是剧中那些为保卫雅典娜而战的斗士们，分明就是日本武士的翻版，虽然他们穿着铠甲、手持圣器，骨子里透出的却是彻头彻尾的武士道精神。再如连载动漫火影忍者，每一个忍者都为了心中要守护的或者梦想或者是人耗尽全部，战斗到最后，处处体现着尽忠尽职、英勇无畏的武士道精神。团队精神。不同于美国的个人英雄主义，日本动漫作品中十分重视团队协作精神。几乎在每
6、一部日本动漫中，主角都有一支与他配合默契的团队，这些团队成员在陪衬主角的同时又极具个性，有着完整的人物性格与故事。比如灌篮高手中的湘北篮球队，漫画主角毫无争议地是樱木花道，但是作为首要配角的流川枫、赤木刚宪、三井寿、宫城良田、木幕、赤木晴子，樱木军团，这些人物组成了樱木花道的两个团队：篮球队友和友谊军团。再如美少女战士中的水兵服战士们，七龙珠中的枯林、龟仙人、琪琪等。日本动漫将团队精神、协作精神渗透到作品中，渗透到广大青少年的内心。所以说，好的动漫作品既能满足儿童的娱乐需求，同时又蕴含着深刻的生活智慧与人生哲理，老少皆宜。传统民俗文化。在日本动漫中几乎都会出现这样一个场景浪漫的樱花道、纷飞的樱
7、花瓣，以及树下结伴而来的人群，无论男女都身着传统服饰和服，在铺着整洁布单的草坪上席地而坐，欢声笑语，分享着各自带来的便当。动漫的表现手法使得日本这些民族特色更为鲜明。漂亮的和服、精美的便当、诗情画意的樱花林、与高楼大厦相映成辉的小庙宇、飘扬在空中的鱼形旗、整齐的梯田等，日本漫画家在自己的作品中不遗余力地展现着本民族最美的一面，处处传递着鲜明的日本文化特色。天马行空的想象力与创造力。相信看过日本动漫大师宫崎骏代表作龙猫的人，都不会忘记龙猫带着两个小女孩儿飞跃农田、飞跃村庄的场景，也不会忘记那辆龙猫车，这些画面如同儿时梦境中出现过的，似曾相识、美轮美奂。日本漫画家很擅长从传统文化中汲取灵感，发挥想
8、象力，通过专业的绘画技巧和精准的色彩把握，将动漫的表现力发挥到极致，同时叙述了一个完整而节奏紧凑的故事。日本民族有着极大的包容性，这种包容性很好地保护了日本民族的创造力。在日本有一个柯南小镇，位于日本鸟取县，富有浪漫情怀的村民将这里命名为柯南镇，因为这里是柯南的创作者青山刚昌的故乡，甚至当地政府颁发的户口簿、居民卡等各种证明都印有柯南的形象。日本民族的这种创造力不是为了某种经济利益，而是以发自内心的热爱与兴趣为内在驱动力，这才是创造力与财富源源不断的原动力 。 再说说“ 梦幻之国”美国： 一个国家，一个民族电影是这一个国家民族的文化代表，也从侧面反映出这个国家民族的文化特点。每一个国家都有自己
9、的电影公司，每个电影公司都有属于自己特色的电影作品，当然也就有属于自己的电影文化，这些文化也就是属于这个国家的文化。众所周知，电影诞生在欧洲。然而今天主宰这个王国者毋庸置疑是美国。美国电影犹如一庞大的双轮马车，傲然行驶于时代红尘：独立制片人制度、明星制度等等的成熟运作，构筑和启动了它的商业巨轮，与之保持平衡的另一端便是美国电影的艺术魅力之轮。当然像其他国家电影一样，美国电影在不同程度上折射出自己本国，本民族的世界观人生观，和价值观，终归到底也就是美国的民族文化内涵。那么接下来我就以我个人所了解到的微薄知识来概括一下美国电影众所折射出了哪些文化特质？伟大的个人英雄主义在美国大片中都不乏这样能够在
10、危机时分力挽狂澜的美国式个人英雄。像刚刚上映的碟中谍4汤姆克鲁斯所饰演美国拯救世界的英雄还有那个一直十分火爆的蜘蛛侠系列中那个能够飞檐走壁，拯救处在纽约这个城市居民的孤胆英雄。还有阿诺施瓦辛格所缔造的经典终结者系列美国人总是不遗余力的向世人展示着他们心中的英雄形象。不管是碟中谍中的汤姆克鲁斯，还是终结者中的施瓦辛格，还有第一滴血中的史泰龙都是在向人们展示着美国人心中的英雄：身体健硕，动作敏捷，有勇有谋，同时还肩负重担力挽狂澜。这一系列的特点可能也就是美国人心中对于英雄们的定义，也是他们自己内心深处对于此种英雄的向往。这种个人英雄主义也应该是美国文化所给予的。这也是对美国文化的反映而已吧。崇尚暴
11、力场面美国的电影和其他国家的电影一样都有暴力武打场面，但是这种暴力武打的场面往往过于暴力和血腥。像有史泰龙所主演的洛奇，这是一部讲述一位拳击手的故事，当然这位拳击手在拳击台上可是毫不留情的，他的对手也是如此。因此我们在电影中就会看到这样的情景，洛奇和他的对手在拳击台上如同嗜血般的对打，场面当然也是非常的血腥。在美国关于全集类型的电影数不胜数，比如刚刚说过的洛奇，还有铁拳男人和百万宝贝等等在美国的运动片中，美国人更多的喜欢拍摄那些肢体接触更加多的运动电影，比如橄榄球，篮球还有拳击。这些类型的电影往往更多的适用于励志片题材，这些影片虽然场面有时候充满暴力和血腥的场面，但是仍然能够比较好的反映电影的
12、主题。除了运动方面的电影之外，在战争片中，这种暴力的渲染也不在少数，我们很少看到拥有高科技的美国电影公司不运用高科技来渲染自己的电影场景。崇尚比较暴力的场景也应该是美国电影中比较常见的现象了，也是美国文化所体现出来的。以上也就是我对于电影所体现出来的美国文化所作出的部分理解。或许以我目前的能力也就能做出这些理解了吧！ 接下来再说说韩国：韩剧告诉我们，韩国人过生日就算没有蛋糕，也要有海带汤。我叫金三顺中，“振轩”和“三顺”在汉拿山顶上喝的就是海带汤。金明姬解释说，韩国女性怀孕、生产后，都会用海带汤进补，“老辈们告诉我们，海带汤具有清除血液杂质的功用。”而韩国人过生日要喝汤，是为了纪念母亲生下自己
13、，表达对母亲的敬意。“先用点鱼露、海带、贝蚌海鲜放锅里清炒，然后加水炖煮熬汤。韩国人注重食疗，海带含丰富蛋白质、维生素A以及矿物质，比一般纤维更容易消化吸收，对产后瘦身很有帮助。” 在中国，夜市摊上烤肉配啤酒是陕西乡党的最爱。韩国也有大排档，韩剧中，冬天天气寒冷，大排档最爱用塑料布支起棚子，佐餐酒类就换成烧酒。同时在韩剧中，绿色小瓶装的烧酒经常成为推动男女主人公感情的催化剂。豪杰春香中，“梦龙”借酒力醉宿“春香”闺房，由此两人迅速发展到谈婚论嫁的关系；我叫金三顺中，“三顺”酒醉后宿于“振轩”房中，使得两人关系更进一步。金明姬说：“路边摊一般从傍晚7点经营到凌晨2点至4点，卖米糕、炒年糕、辛辣面
14、、海鲜乌冬面、酱鸡爪一份小菜相当于人民币20到30元，花样多，价格实惠，上班族、情侣档最爱光顾。韩国人吃夜宵爱配烧酒，一瓶折人民币10元左右，20多度的酒，几杯下肚就有晕晕的感觉，中国人爱喝啤酒，但我们就觉得度数有点低，啤酒在韩国的价格相当于人民币4、5元一瓶，喝起来不实惠。 从韩剧看韩国人的爱情观。在现实里已经找不到如韩剧里那般纯美的爱情了，那样善良美好的男女主角，那样温柔干净的心灵，总是一次次让我感动。现实世界有时复杂得沉重，这个很单纯的世界，能让心理得以松弛。【韩国的爱情剧多数是悲情、凄美的，可它并不同于日式的凌厉和阴郁，也不同于琼瑶少女情结泛滥后的煸情。因为它的每一个爱情故事都是纯美的
15、，精致的，梦幻世界的。他们总是嗜好于表现一个个小细节，在每一个韩国爱情剧里一次次地出现。比如，总会出现主角一人蹲坐在小房间地板上吃泡面之类食物的场景，它不同于国内电影善于表现的主角在酒吧灯红酒绿的某处表示颓丧衬托心情，韩剧里的便是这种孤单却朴实的场景；韩剧里男主角的背似乎很显结实，总会出现男主角背着女主角走很长一段路，不用抱的方式，他们用这种方式表示一种可靠、信任与诚挚的亲密情感；剧里的主角也特别能走路，不同于国内善于表现的喜好于找外遇妓女之类的女人睡上一觉表现自己的苦闷感情，而他们常常是走很长很长的一条路，那无言的失落与孤独的情形在是韩剧里出现的。这些纯美笔触在他们的故事里一次次被表现。它们
16、总是透露着淡淡的落寞与忧愁，描绘出那单纯、美好、纯白的爱情，这是种被理想化了的爱情。爱情总是不完美，在爱情的世界里挣扎与纠缠的人们总是苦闷且充满欲望，从韩剧里看出，这个国家的人们对爱情的追求与渴望更纯洁也更理想化，他们渴望拥有这样纯美的爱情。他们又很压抑，有着强烈的欲望，可是他们并不像日本人那样为了实现欲望不折手断或竭斯底里用极端的方式来表现，也不像国人电影里那样用报复、堕落或遗忘来表现自己一种不甘、无奈或妥协。他们有着柔软的内心，就像他们的外貌轮廓一样，表达感情的方式也显得落漠温柔到压抑，所有的韩剧中无不显露出他们强烈地渴望着那单纯、透明、柔软的爱情。从他们的行为举止、行为方式里可以看出，他们是极其温柔感性的人们。生活是不易的，他们的心是敏感的，在多少的挫折与现实的摧残下，他们对爱的
