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1、 杜甫房兵曹胡马【】：杜甫房兵曹胡马【内容】 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空旷，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。 【赏析】：这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。诗分前后两局部。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”着称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的古画品录提出“六法”，第一为“气韵生动”，其次即是“骨
2、法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾画出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锋利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏非凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就非常自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺立的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间咆哮而入。诗人刻画细致，维妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最终一字：“峻”写马的气
3、概，“轻”写它的奔驰，都显示出诗人的匠心。这一局部写马的风骨，用的是大笔勾画的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，由于这三者最能表达马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”（历代名画记）这就是所谓“写意传神”。诗的前四句写马的形状动态，后四句转写马的品行，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷宽阔的活动天地；它能逾越一切险阻的力量就足以使人信任。这里看似写马，实是写人，这莫非不是一个忠实的朋友、英勇的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最终宕开一
4、句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和理想，将意境开拓得特别深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最适宜不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不行同日而语。南朝宋人宗炳的画山水序认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。假如一个艺术形象不能“畅神”，即传达的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面给予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品行，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳履园谈诗），这个要求杜甫是做到了。
