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1、电视摄像电视制作的类型 单机与多机节目制作(single/multi-camera production)单机制作：节目的摄制过程中只使用了一台摄像机，每单位时间只在一个机位上逐次地拍摄素材画面。多机制作：在同一场景中使用两台及以上的摄像机从不同角度同时或交替拍摄的制片方式。广播领域与非广播领域 商业性与非商业性 虚构性与非虚构性 演播室与现场节目制作单机与多机节目制作 EFP方式 与ENG方式电视制作的过程:前期制作阶段 实际制作阶段 后期制作阶段拍摄时序：顺拍、跳拍等。顺拍：按照电视节目的实际进程或者电视剧的分镜头序号循序渐进地拍摄。优点：连贯、一致性。现场实况录制。跳拍：把同一场景或同一
2、布景中的镜头集中起来拍摄。优点：节约搭景、拆景、换景的时间和开支。摄像机的主要构件镜头：固定焦距镜头、变焦距镜头。变焦距范围一般都包括广角、标准和长焦。 寻像器：作为摄像取景用；放像时，作为监视器；显示摄像机的工作状态或显示警告信息。话筒：机内话筒、外接话筒插口 机身：载有摄像机的所有元部件 附件CAM：第一档（本机话筒） MIC：第二档（外接话筒） LINE：第三档（和调音台连接）镜头：固定焦距镜头、变焦距镜头固定焦距镜头：焦距值固定不变的镜头； 变焦距镜头：焦距值在一定范围内可以连续改变的镜头。固定焦距镜头分为：标准镜头、长焦镜头和短焦镜头（广角镜头）；变焦镜头范围包括：广角、标准和长焦三
3、部分。 标准镜头：焦距等于或相近于画幅对角线长度的镜头。广角镜头：焦距小于标准镜头，而视角大于标准镜头的镜头。长焦镜头：焦距大于标准镜头，而视角小于标准镜头的镜头。景深： 当镜头针对某一被摄主体调焦清晰后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。白平衡:针对不同色温条件下，通过调整摄像机内部的色彩电路使拍摄出来的影像抵消偏色，更接近人眼的视觉习惯。 色温偏高，蓝光比例多，比如被调校景物的蓝、绿、红色光的比例关系是：，那么调整后的电路中要减少蓝的比例，增加绿和红的比例，这样蓝、绿、红的比例才会相同。 当基本照明光源发生变化时，必须重新调整白平衡。调整白平衡的方法: 1、粗调：根据实际光
4、源的色温值，在摄像机上选择 相应的滤光片。 2、精细调整：在色温滤光片的配合下，通过摄像机白平衡调整功能，针对特定环境色温，得到一个更为精确的调整结果。 3、自动跟踪：依靠摄像机的自动跟踪功能（ATW），摄像机自身根据画面的色温变化随时调整。精细调整 :首先选一个白色物体作为调整的标准。白色物可以是摄像机附带的白板或测试卡， 通常其白色比较标准；如果没有测试卡，也可以用较白的纸；甚至在外拍要求不高时，为抢时间，也可以利用白墙、白衬衣等来调整白平衡。（2）将选好的白色物置于实际拍摄场景的光照之下，而且是放在被摄主体的位置，使得到的照明光线与之相同，但需要注意白色物上不要出现反光点。（3）把摄像机
5、的镜头对准白色物，调整镜头焦距，使白色物充满整个荧光屏画面。 （4）拨动自动白平衡的触发开关钮，电路就开始自动调节，过23秒钟后，白平衡指示灯亮或寻像器上显示文字“AUTO WHITE-OK-”就表明白平衡已经调好，并将其状态存入记忆电路。为了在电视拍摄中突出特殊的颜色效果，就需要 进行特殊的调白。摄像机的三基色：红、绿、蓝。当用“蓝色物体”调白时，摄像机默认“蓝色物体”为白色，其他色彩也就随之改变，这时拍出的画面为“黄色”（或偏黄的颜色）。自动跟踪（ATW）:当摄像机移动，光线变化，摄像机可以自动实时跟踪调节白平衡，使用起来方便快捷。 自动跟踪白平衡快捷方便，但在使用时发现，如果在运动镜头中
6、，白平衡也会随时跟踪景物色彩的变化，容易造成电视画面色彩的不统一、不稳定。 黑平衡调整：把自动白平衡的触发钮向相反方向拨动，自动黑平衡电路就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行自动调节。过几秒钟，黑平衡指示灯（一般与白平衡共用一个指示灯）亮或寻像器上显示出OK表明黑平衡已调好，并存入记忆电路。 通常黑平衡的调整会影响白平衡的状态，所以调整完黑平衡后应再调一次白平衡。调整次序为： 白平衡黑平衡白平衡。有时为了简化，也可省去第一次的白平衡调整，黑平衡白平衡摄像机操作要领及技巧1、平。 通过寻像器看到的景物图形应该横平竖直，即景物中的水平线应与荧光屏横边框相平行，垂直线与竖边框相平行
7、。比如，字幕、地平线 方法一：借助三角架的水平仪 方法二： 在肩扛摄像机时，可以利用寻像器中横边与地平线平行，纵边与垂直线平行。建筑物的墙壁、栏杆、灯柱等，都可以作为判断水平的标志。2、稳。 画面保持稳定，消除不必要的晃动。电视图像的画面不稳，镜头晃动，会影响画面内容的表达，给人一种不安定感。为了保证画面的稳定，不论是固定镜头还是运动镜头，在拍摄过程中必须保持摄像机身的相对稳定。为此应尽可能地利用三脚架。手持、肩扛便携式摄像机进行拍摄时，可两腿分开站稳，呼吸均匀。注意持机技术，如能利用身旁的一些依靠物做为辅助支撑，就尽量利用。若边走边拍时，为减轻垂直震动，双膝应略为弯曲，脚与地面平行擦地移动。
8、稳定性与焦距也有关。手持、肩扛便携式摄像机进行拍摄时，焦距越长，稳定性越差，晃动越大；要优先考虑使用广角镜头拍摄，利用广角镜头稳定性强的特点来摄取稳定的画面。3、准。 拍摄的对象范围、起幅落幅、运动镜头、景深运用、焦点变化都要准确。镜头的开始与结束要有一定的依据；起幅落幅要准确到位，时间够长，至少5秒；推拉镜头，要有足够的停留时间。避免“拉风箱”、“刷墙”式的摄像机运动；运用推拉镜头和摇摄技巧拍摄运动镜头时，一般不能连续反复地进行方向相反，中间又没有起幅和落幅的摄像机运动。4、匀。 摄像机在运动拍摄时速度要均匀，以保证节奏的连续性，不要时快时慢、断断续续，是画面节奏符合观众的视觉规律。速度不同
9、，画面语言的节奏、语气、感情色彩也不同。光圈: 为适应不同的照明条件，在摄像机的变焦距镜头中装有限制入射光束大小的可变的圆形光阑（俗称光圈）。通过改变光阑孔径控制进光量。光阑孔径越大，进光量越多，反之进光量越少。 自动光圈和手动光圈两种控制方式自动光圈的基本原理是：根据被摄景物的照度，利用视频信号的反馈，使光圈作相应的扩大或缩小，保持合适的进光量，从而得到规定的输出信号强度，使摄像机视频信号的白色电平保持在规定的数值上。 在被摄主体亮度低而周围景物亮度高的环境下，若使用自动光圈进行拍摄，主体将曝光不足，色彩损失。 在被摄主体亮度高而周围景物亮度低（如舞台上演员的亮度比背景的亮度通常高出34 倍
10、）的环境下，则主体曝光过度，色彩损失殆尽而变白。手动光圈模式: 实拍时根据自动光圈提供的光圈数值进行光圈调整，以拍摄人脸为例，将人脸推满画面后打开自动光圈，通过自动光圈电路确定了F/4的光圈，然后将光圈调到手动模式，再根据人脸的实际亮度合理调整光圈大小。如拍摄的人脸较暗，可适当将光圈放大；反之，如人脸较亮则可将光圈适当缩小。当然，具体拍摄时应以画面的气氛要求为依据来确定光圈的大小。 镜头的调节 镜头的主要调节功能：焦点调节、光圈调节、焦距调节 焦点调节：聚焦，把被摄物体精确聚焦于成像平面上，以保证影像清晰。手动聚焦、自动聚焦。 光圈调节：光圈控制主要是调节镜头拍摄时的进光量。1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22。F8：光圈数值为8。光圈数值越大，实际进光量越小 自动光圈的不足：1、自动光圈不适于明暗对比大的画面。2、当画面中光线强弱变化快时，如在树丛中摇动镜头，画面时有阳
