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1、 苏轼满庭芳香叆雕盘诗词赏析 满庭芳香叆雕盘 宋代：苏轼 香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光。仆人情重，开宴出红妆。腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳。双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬。 人间，何处有，司空见惯，应谓寻常。坐中有狂客，恼乱愁肠。报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。 赏析 词的上片，一开头先呈现出堂宇的一片凉爽明媚的夏日景象：雕盘中升腾缭围着的霭霭烟香，堂上陈置着冬日储存的自然冰块，满屋芳香扑鼻，又时感浑身凉爽。爽凉舒适的环境，为下文妙丽“红妆”的出场，做好了铺垫；同时也为“仆人情重”的盛意，进展了渲染。下面“腻玉圆搓素颈，藕丝嫩，新织仙裳。”淋漓尽致地描绘了歌女
2、“啭春莺”的外貌美。而“歌声罢”三句，则极写歌声的馀音回荡，显出灵动悄恍之美。你看，当歌声停留之后，人们才如梦初醒般看到月光已从清寂的屋檐下爬了进来，由于歌声太迷人了，听得也太专注了，所以遗忘了时间的飞逝。不仅如此，那悠扬奇妙的歌声馀音，好像还在人们耳边漂浮盘旋不止呢!这是暗用了列子汤问“曹娥善歌”的故事寓意：“昔曹娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去，而馀音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。”词借此典故，夸大地表现了啭春莺的歌声极强的感染力，有如曹娥的“馀音绕梁”，给人以无限想象的馀地，说明歌女不仅外貌美而其歌声更美。 下片转向了对绝代佳人的惊异和赞美。“人间，何处有？”像啭春莺这样美貌而绝
3、伦的歌手，人间无处去找那些司空见惯的女伶，实在是寻常。“坐中狂客，恼乱愁肠”，不禁为之心绪缭乱，“狂”态百出，不知如何是好了。蓦然间，“报道金钗坠也。”歌女一声尖叫，的视线也马上随着她的手伸向地面去捡拾金钗一只纤长细嫩的手臂煞时从舞袖中袒露出来：十指尖尖，如春笋初发，愈加得意无比。这个突发的小插曲，却突然增加了歌女的另一层漂亮，启发人们对她整体部位美的想象和思考，意味无穷。于是，词情便顺当地转向了虚处的渲染和衬托：“亲曾见，全胜宋玉，想象赋高唐。”意谓：宋玉在其高唐赋中塑造的巫峡妙丽神女，是出自他的艺术想象，现实中并不存在；而我自己这番亲眼所见，却无与伦比，她的美，远远超过了宋玉笔下的神女。这段话，是的自言自语，一如痴人痴话，任其倾慕思恋之情，全从心底款款流出。在感慨万千中，将无穷思绪引向无边无际的时空之中。美人不多见，也难能再相遇，此时好像还交错着一种怅然若失的人生感受，圆满不已。 这是苏轼一首显着的婉约词，写得灵动逼真，意趣盎然。这首词虽然也受到柳永词的影响如“腻玉圆搓素颈”，全用柳永昼夜乐。然而从词的整体艺术风格来说，它感情纯真丽自然，与柳永词的华美浓艳不同，而有所超越。
