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1、 PINGDINGSHAN UNIVERSITY 毕业论文 题 目: 试论贾樟柯的电影风格 院(系): 新闻与传播学院 专业年级: 广播电视编导2009级 姓 名: 学 号: 091500223 指导教师: 讲师 2013年4月12日原 创 性 声 明本人郑重声明：本人所呈交的毕业论文，是在指导老师的指导下独立进行研究所取得的成果。毕业论文中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等，均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究成果做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名：
2、 日 期： 关于毕业论文使用授权的声明本人在指导老师指导下所完成的论文及相关的资料（包括图纸、试验记录、原始数据、实物照片、图片、录音带、设计手稿等），知识产权归属平顶山学院。本人完全了解平顶山学院有关保存、使用毕业论文的规定，同意学校保存或向国家有关部门或机构送交论文的纸质版和电子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权平顶山学院可以将本毕业论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用任何复制手段保存和汇编本毕业论文。如果发表相关成果，一定征得指导教师同意，且第一署名单位为平顶山学院。本人离校后使用毕业论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时，第一署名单位仍然为平顶山学院。论文作者签名：
3、日 期： 指导老师签名： 日 期： 平顶山学院本科生毕业论文摘 要贾樟柯是第六代“青年导演”的代表人物，也是最值得关注的电影作者之一。他的作品运用现实主义的叙述元素，通过对现实生活的真实影像记录、反映社会生活的本来面貌，给人一种极其真实的社会体验。他与众不同的现实主义叙事风格、真实朴素的人物形象、蕴含深意的现实主义作品等，令人为之赞叹。偏带纪录性质的故事片占据了贾樟柯电影作品的极大部分，故事与纪录的交错拍摄充分体现贾樟柯在创作中所坚守的拍摄理念和影像品质，纪实风格显著更是成了他特立独行的艺术追求。与众不同的色彩基调，使得他的电影更加真实，更加贴近生活，也更具感染力。作为第六代导演的领军人物，贾
4、樟柯通过客观、辩证的镜头展现了他独特的道德情怀，并以其特有的电影风格屹立于世界电影之林。关键词：贾樟柯；电影风格；叙事元素；人物形象；色彩基调The Film Style of Jia ZhangKeAbstract：Jia zhangke is a representative of the sixth generation director of youth, who is one of the most notable movie-makers. His workings filled with realistic narrative elements reflect the natur
5、al shape of social life through real image records about reality,and extremely give us a kind of real social experience. It is amazing that his workings contain distinctive realism narrative style, real simple characters and the meaning of realism. Partial to recorded stories take up a great part of
6、 jias workings,The story and the record of the staggered shooting fully reflect in the creation of Jia Zhangke to shoot the concept and image quality, significant documentary style become his maverick artistic pursuit. Different color tone make the movies more real, more closer to life, and more app
7、ealing. As a leader of the sixth generation directors, jia zhangke shows his unique moral feelings through objective and dialectical lens, and plays an important role in the screenland by his unique movie style.Key Words: Jia ZhangKe; Film Style; Narrative Elements; Character Image; Colour Fundament
8、al Key;目 录一、现实主义叙述元素1（一）凸显噪杂的环境音响2（二）客观真实的镜头语言3（三）真实自然的演员表演4二、人物形象的塑造风格5（一）正义与邪恶的对立5（二）真实平凡的小人物7三、独树一帜的电影风格8（一）纪录和故事的结合8（二）怀旧的色彩基调9参考文献11致 谢12III平顶山学院本科生毕业论文20世纪80年代末90年代初，中国影坛发生了巨大的变化，一群风格独特的年轻导演走上导演创作的舞台，而一般都认为上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的这一批年轻导演是“第六代”导演。 “第六代导演” 围绕中国电影既定规则，另辟蹊径，积累了一定的经验和声誉后
9、，他们争取获得体制的认可，考察了广大观众的视觉欲求，生产出了适合大众口味的作品。他们的作品具有极其深厚的人文思想和情怀，他们着重关注的是百姓的人生冷暖，表达的人文主题。他们把人物的命运与现实生活紧密的连接在一起，使得作品更“接地气”和“人情味”。第六代导演中一位不可或缺的人物是贾樟柯，他出生在山西汾阳，就读于北京电影学院文学系。他是一位以坚守民间立场、表达个人记忆为标志，书写独立影像的电影导演。贾樟柯在第六代导演中出现的较迟，但却以“故乡”三部曲后来者居上地成为第六代导演的领军人物。贾樟柯，1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，主要导演作品有小武、站台、任逍遥、世
10、界、东、三峡好人、无用、二十四城记、海上传奇，其中三峡好人获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，海上传奇获第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖。法国电影手册评论他的首部长片小武摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一。贾樟柯以其对艺术的不懈追求和对现实的独特感受，创作出多部大家印象深刻的电影作品。贾樟柯的电影作品与时代同步，将镜头贴近探入普通百姓的生活中，用现实主义叙事元素来记录和表达他们的行为、思想，突出老百姓人生的无奈。用较为真实的人物形象带领观众体会平民的喜怒哀乐，呈现边缘群众的现实生活。一、现
11、实主义叙述元素在贾樟柯的电影作品中充斥着大量的环境音响，比如：广播声、汽笛声、马达声、高音喇叭声、电视的声音，影片展现出来的这些环境音，导演没有经过任何的处理，反而通过故事情节的叙述更加放大的表现出来，更加真实的再现了转型中，中国底层的社会文化。这些环境音响更是直观反映了我们生存空间的喧嚣和躁动。同时，贾樟柯习惯以大量的长镜头来记录非职业演员最真实、最生活化的表演。例如在小武中，贾樟柯大胆全用非职业演员进行表演，非职业演员的表演虽有局促，但也表现出了很多真实朴素反映，更能够体现出人物的真实和生动。（一）凸显噪杂的环境音响环境音响最早是作为一种营造真实听觉空间的手段来应用的，这也是环境音响最基本
12、的作用。环境音响的作用在于再现现实生活中的声音状态，使视觉形象获得强烈的现场感。在贾樟柯电影中，环境音响的使用既是表现主题、塑造人物、衔接剧情的途径，也是渲染时代背景的重要工具，尤其是那些带有明显时代特征的广播或是新闻播放的声音，体现了他对音响写实的艺术追求。广播声、汽笛声、马达声、高音喇叭声、电视的声音等代替了人物语言来渲染整个电影的环境，表现人物的心理。在影片中从头到尾没有停止过的环境音响，在贾樟柯的电影中直接呈现了社会变化的主题，就如三峡好人中，奉节慢慢的消失了，房子被拆了，居民也都四散到全国各地去了，什么都变了，唯有这种嘈杂的声音还在继续。三峡好人中保留了大量的环境音：重锤砸墙声、汽笛
13、声、房屋倒塌声、广播声等，这些声音都构成了来自底层最基本的乡土气息，这些声音都向我们传递着三峡工程这个大规模搬迁工程在底层老百姓生活中产生的重要影响，暗示着底层老百姓生活和整个搬迁大环境之间的冲突。煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻，在未见到前妻时，韩三明也加入了拆迁队伍中，也成了部分环境音的制造者，这个外来人眼中的三峡库区也是观众眼中三峡库区的景象，观众不是剧中故事的观望者，而是和剧中人一起成为中国社会变迁的见证人。见证这种变革在群体中的一小部分搬迁工身上产生的重要影响，以此映射整个底层搬迁生活，更加真实、发人深思。而在小武中，当小武回家寻求家人的安慰，遭到家人的驱赶，小武
14、跑出家时，乡村广播响起的是香港回归和村里卖猪肉的一段广播，把香港回归和村里卖猪肉的消息放在一起，出现了一种上层建筑和底层生活的无奈和谐。在影片的结尾时，小武被铐在路边，周围响起的汽车引擎声，自行车铃声和噪杂的人声。此刻听到的愤怒声不再是像小武这样的小偷所特有的了，观众会发现，小武并不是特例，而是整个当时的社会到处都是像小武这样的人，本质相同形式不同而已。站台里亦用高音喇叭交代时间的流逝和政治环境的变化。“在贾樟柯的声音策略中，剧中角色以普通话和山西方言交替对话，而方言的运用形成了一个较亲密的本地化亚文化圈，与此对照，片中反复出现的广播和电视中的标准普通话，则成为一种远离人物现实生活的主流社会的象征”1。因此在贾樟柯影片中，方言的使用凸显了影片的纪实风格，同时也是影片的一种特色。所以在贾樟柯的电影中，声音的不同运用，推动和延续了整个影片故事情节的发展，提供了我们探听底层社会声音的可能性和深远意义。（二）客观真实的镜头语言贾樟柯追求镜头的客观真实性，在影片中很少用到蒙太奇手法，他是很自然地用现实本身的视觉效果来凸现生活原态，大量用长镜头、定点拍摄等技法，用开放写实性代替封闭的舞台性，用日常琐事代替戏剧表演，给予影片一种朴实自然的形态。电影理论家安德烈巴赞系统概括和总结了意大利新现实主义电影的特征,提出了“真实美学”的概念。“真实美学”的其中一个特点是强调镜头
