《嗓音分类与歌唱技巧.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《嗓音分类与歌唱技巧.docx（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 嗓音分类与歌唱技巧嗓音分类与唱歌技巧 1、嗓音与发声 “假如提出声乐艺术方面这样一个问题：”这是怎样做到的？”那就需要考虑到，如何才能用最简短的语言来说明在声乐艺术中声音的构成和运用原理，由于在这方面有许很多多不同的观点，多得简直使人不知从何说起。” “最普遍的意见是每个大唱歌家都有一套帮忙他获得荣誉的、特别明确的方法。但是假如你任凭请哪一位唱歌家谈谈自己的方法，有人会觉得困难，有人甚至否认自己有一套特殊的方法，由于唱歌时所用的器官是特别细致而且各个不同的。大多数唱歌者，或者更准确地说，全部的唱歌者都是不自觉地或习惯地做某些东西的，做得这样地不知不觉，就连他们自己也说不出是怎样做出来的和为什
2、么这样做，但这些”艺术家”的特点还是有它规律上的缘由。它们之所以成为某个唱歌者的习惯，是由于它们适合于这个唱歌者的共性，因此也就是这些特点保证了这位唱歌者的高度成就。唱歌者通过练习和积存阅历渐渐知道舌头和喉头在怎样的位置上才能把某一个音发得更好。唱歌者并不是通过理论或计算才知道这些，而是通过反复的试验得知的。但是这些学问或许只对他一个人有用；别人也可能唱出同样美丽的声音，但用的是完全另一种方法。” “因此可以大胆地说，有多少个学唱者就有多少种方法，同时，这些方法中的任何一种（即使用得再正确不过）也可能对其它任何人都是不适用的。假设有人想问我这样的问题，那我就要这样答复：即使我事实上是有一套特殊
3、的唱法，它或许也只适合于我一个人。” 2、嗓音的分类 “一般说来，关于嗓音这问题可以讲出很多好玩的和有价值的东西。在嗓音分类上我看到以下状况：许多年轻的女唱歌者总是为了不知道自己是个女高音还是次女高音或是女低音而苦恼。固然，要辨别出”真正的”男高音和很低的男低音是特别简单的，然而要辨明高男中音和戏剧性男高音之间的差异就不是那么简洁的事了。许多年轻人在学习过程中感到特别苦恼，由于他们以为自己是男高音。常常唱对他们说来是音域过高的乐曲，而实际上他们却是男中音。（注）” 3、应当留意的问题 “在教学中时常会发生这样的状况：学生的音域被大大地扩展，声音起猛烈变化，男中音变成了男高音。” “千万不要牵强
4、扩大应用音域或强行转变嗓音的天生特性。假如天生音域宽的话，嗓音经过适当的进展之后，音域就能往上或往下扩展，但是硬性扩展是永久也达不到这样的结果的。把声音向上或向下硬逼是最简单不过的事，然而，这样硬逼时假如相应地失去了另一方向的声音，那可怎么办呢？假如一个男中音硬要扩展自己的高声区，那末。他必定会渐渐失去低音。假如男高音想要硬挤出几个不在他力量范围之内的低音，那末，他永久也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且过了两三年之后，他根本不能再唱了。” 4、发声 “我还要谈一个极为重要的问题-就是发声。人们一般把发声理解为喉头与舌头的位置。以及嗓音的特征。很多唱歌者都有一种最坏的缺点，就是发出喉音或过于
5、靠后的声音。即使体质强壮、最牢固的发声器官也经受不住这种声音。这就是很多演员很快就离开舞台或者被迫安于悄悄无闻的地位的缘由。一个唱歌者假如会正确地运用发声方法，那末，四十五岁时应当是他的全盛时时期，并且他可以保持饱满的声音至少到五十岁。到了这个年龄，或者更大一些，就可以预备完毕自己的演唱生涯了。一个还具有充足精力的大艺术家千万不能让观众先觉察出他的力量正在渐渐衰退。” “为了要求得正确的、固定的发声方法，一必需设法有意识地把咽部翻开。” “不要以为把嘴张得很大就等于翻开了咽部。只要略微懂得一点声乐的人，单靠呼吸就能翻开咽部，用不着把嘴明显地张开。” “但是要正确地翻开咽部，必需很自然地张开嘴和
6、放下下巴。固然，在唱高音时必需把嘴张得大一些，但一般说来，它应当保持近似微笑的外形。常常在镜子前练习翻开咽邵，并且设法看到口盖，就象让医生检查喉咙时那样，是有好处的。” “大声发a音时应当感到这个音是在咽的后部形成的，但要留意到在发这个元音之前，咽部必需已经很好地翻开。” 5、声音的支点 “声音发出以后，必需给它应有的支点，这就必需把握呼吸的技巧。首先要把气吸得满些，假如发声时肺部只有一半的气，那声音很快就会失去支点（力度），同时会发生音唱不准的危急。为了要正确地吸满气，必需挺胸同时使腹肌松弛；呼气时则过程相反。横隔膜、胃和其他重要器官四周的弹性肌肉通过这样的练习会变得更牢固，并能很好地支持气
7、息；它们是掌握气息的重要因素，而声音是打算于气的。 “可以把横隔膜的功能比做风箱，它执行着风箱的任务。声乐的全部艺术就在于擅长吸足气和蔼于正确而节约地使用这些气。唱歌者无论有多么好的听觉和愿望，假如他不会掌握气息，那他就唱不准音，或是发出毫无生气的、可怜的声音。” “所以，当学生懂得了什么是呼吸的艺术之后，他就踏上了走向目的地的正确道路。” “用鼻子呼吸可以改良深呼吸的技巧；也可以防止过快地消耗吸进的气。此外，鼻子可以过滤空气和使空气变暖，这就比用嘴呼吸更有益了。唱一切练呼吸的练习时都必需留意这一点：肺部在吐气时要尽可能把余气放出来，由于这样可以推动重新吸气，并使肌肉牢固。” 6、三个声区 “
8、人的嗓音自然地分为三个声巨：胸声区、中声区和头声区。头声区又称假声区，但男高音可以发出几乎象假声、而事实上是半声（mezzo voce）的声音。半声对于男声说来是合法的。而纯粹的假声却是不允许的（注3）。对男高音说来，最重要的是中声区；这个声区包括他嗓音的大局部，假如中声区利用得正确的话，即使在的声区中也还可以运用它。” “唱高音的时候，不要遗忘声音的质量和发声的松弛在很大程度上打算于这个高音前面几个音的唱法。” “有些唱歌者，主要是男高音，喜爱在唱高音时把头仰得过分地高；这样会产生喉音、压紧的声音。使听者感到很不动听。为了避开这点，必需尽可能把气贮存得深一些，使得上呼吸道能够放松。同时必需用
9、全身来感觉声音，否则声音就不会有感情、感动和力气了。有许多唱歌者，尽管他们的嗓音条件很好，也能克制技巧上的种种困难，但是他们唱起来毫无情感，得不到那种能使唱歌家成名的具有魅力的声音，就是由于他们的嗓音不饱满而且缺乏灵感的原因。” 7、毁灭半声唱法中的缺点 “前面已经讲过关于半声唱法的问题了，但我还想补充一些，由于怎样运用半声唱法是声乐艺术中很重要的一个局部。半声唱法的概念大致可以这样来说明：只用很少的自然嗓音，但有气息的支持。有了正确的气息支点才会使声音具有美丽的质量。固然，不能过份地逼紧气息，这样也会影响声音的。” “因此。半声就好象是饱满的嗓音的集中；半声唱法所需消耗的气息和饱满的嗓音所需
10、的一样多。没有气息支持的音总是微弱无力的。它传不远，甚至在很短的距离内也听不见。相反地，假如最最轻的声音有很深的气息的支持，它就能传得很远，声音悦耳而且有表现力。” “还有一点也很重要。假如轻声是在这位唱歌者的自然声区里发出的，要求唱出一个音上的渐强渐弱时，就不会引起转变喉头位置和声音特点的危急。假如轻声是在对他不适当的声区里发出的，那么遇到必需加强声音的时候，就不得不转变声音的性质和特性了。” 8、不完善的嗓音 “应当把嗓音方面的很多毛病特殊提一下：它们是”白声”、”喉音”、”鼻音”和”羊咩声”。鼻音最难订正，有些教师，特殊是法国教师，为了要使声音有共鸣，认为声音应当全部往鼻腔里送。事实上只
11、有用自然的方法才能获得很好的共鸣，用别的方法只会阻碍共鸣。呼吸固然要通过鼻子。但是唱时千万不要把嗓音从鼻孔里送出。” “白声（voce bianca）就是没有气息支点的头声，是无光采的声音，因此叫做白声。要改掉这个缺点可以闭着嘴唱练习，同时要留意用鼻子来吸气，并要感到有很深的支点。” “假如唱歌时咽部开得不够大就会产生”喉”音。” “至于说到鼻音，要改正这个缺点最困难。有些人就一辈子没有改掉，正象我说过的那样，的改正方法是把咽部翻开，把声音从小腹往软口盖送；假设声音仍从鼻子里出来，那就是说声音的形成太靠前了，这与唱歌的根本规律相违。假如学生有鼻音的习惯。可以让他只用元音来练习（a、e、i或la
12、、le、li等），这样能帮忙他克制这种带有危害性的习惯。但是谁要是早已花功夫把握正确的呼吸方法的话，他固然能够避开全部这些缺点。” “羊咩声是由于强逼嗓音而造成的。有很多唱歌者的嗓音只相宜唱轻歌剧，但却常常在大歌剧中演唱。听这样的演唱是不会给人带来任何开心的。毫无疑问，这些唱歌家很快就会毁掉自己的嗓音。他们常闹喉咙痛，这是缺乏为奇的，由于发声器官不能常常处于过度紧急的状态中。谁要是想长期地保持新奇的嗓音，那他就肯定不能够越过自己嗓音的力量限度。只有一种方法可以订正”羊咩声”，就是根本停顿唱歌，等到有可能重新回到自己的专业时，再求助于”闭口唱法”。” 9、闭口唱法 “这个方法对改正某些嗓音缺点经常是很有用的，但对于另一些嗓音却可能带来危害。一切都打算于嘴和咽部的构造。例如某人是为了咽部压紧而感到苦恼，那他就千万不要闭口唱。而对于那些声音过于开放的人来说，闭口唱法是一种练呼吸的极好的预备练习。” “闭口唱法对嗓音的敏捷性很有好处。很多唱歌家每天都要闭口练唱。我的亲身阅历可以证明这种练习的好处。闭口唱法使嗓音增加敏捷性，而又使声带得到休息。据我所知，有些由于过度疲惫而毁坏了的嗓音是通过这种方法而恢复正常的。”
