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1、宋诗选注加入时间： 作者：钱钟书选注宋诗选注 钱钟书选注中国文学 柳开柳开(九四六九九九)字仲涂,自号东郊野夫,补亡史生,大名人,有河东集.他提倡韩愈和柳宗元的散文,把自己名字也弄得有点像文艺运动的口号:肩愈,绍先.在这一方面,他是王禹偁,欧阳修等的先导.河东集里只保存了三首诗,也都学韩愈的风格,偏偏遗漏了他的名作,就是下面的一首.塞上鸣骹直上一千尺,天静无风声更干;碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看.宋诗选注 钱钟书选注中国文学 郑文宝郑文宝(九五二一一二)字仆贤,宁化人.他很多才多艺,对军事也颇为熟练,好谈方略.宋代收集他作品最多的人说他有文集二十卷.但是现在已经失传,只在宋人编选或著作的总集
2、,笔记,诗话,例如皇朝文鉴,麈史,温公诗话等等书里还保存了若干篇诗文以及零星诗句.根据司马光和欧阳修对他的称赏,想见他是宋初一位负有盛名的诗人,风格轻盈柔软,还承袭残唐五代的传统.柳枝词亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣;不管烟波与风雨,载将离恨过江南.宋诗选注 钱钟书选注中国文学 王禹偁王禹偁(九五四一一)字元之,钜野人,有小畜集.北宋初年的诗歌大多是轻佻浮华,缺乏人民性,王禹偁极力要挽回这种风气.他提倡杜甫和白居易的诗,在北宋三位师法白居易的名诗人里其他两人是苏轼和张耒他是最早的,也是受影响最深的.他对杜甫的评论也很值得注意.以前推崇杜甫的人都说他能够集大成,综合了过去作家的各种长处,例如元稹
3、故工部员外郎社君墓系铭说:小大之有所总萃,尽得古今之体势;王禹偁注重杜甫推陈出新这一点,在日长简仲咸那首诗里,用了在当时算得很创辟的语言来歌颂杜甫开辟了诗的领域:子美集开诗世界.对雪帝乡岁云暮,衡门书长闭.五日免常参,三馆无公事.读书夜卧迟,多成日高睡.睡起毛骨寒,窗牖琼花坠.披衣出户看,飘飘满天地.岂敢患贫居,聊将贺些丰岁.月俸虽无余,晨炊且相继.薪刍未缺供,酒肴亦能备.数杯奉亲老,一酌均兄弟.妻子不饥寒,相聚歌时瑞.因思河朔民,输挽供边鄙:车重敷十斛,路遥数百里,羸蹄冻不行,死辙水难曳,夜来何处宿,阒寂荒陂里.又思边塞兵,荷戈御胡骑:城上卓旌旗,楼中望烽燧,弓劲添气力,甲寒侵骨髓,今日何处
4、行,牢落穷沙际.自念亦何人,偷安得如是!深为苍生蠹,仍尸谏官位.謇谬无一言,岂得为直士 褒贬无一词,岂得为良史 不耕一亩田,不持一只矢;多惭富人术,且乏安边议.空作对雪吟,勤勤谢知己.寒食今年寒食在商山,山里风光亦可怜:稚子就花拈蛱蝶,人家依树系秋千;郊原晓绿初经雨,巷陌春阴乍禁烟.副使官闲莫惆怅,酒钱犹有撰碑钱.村行马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长.万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳.棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香.何事吟余忽惆怅 村桥原树似吾乡!宋诗选注 钱钟书选注中国文学 寇准寇准(九六一一二三)宇平仲,下邽人,有寇忠愍公诗策.同时人范雍为他的诗集作序,说他平昔酷爱王右丞韦苏州诗;他的名作春日
5、登楼怀归里传诵的野水无人渡,孤舟尽日横,也只是把韦应物滁州西涧的野渡无人舟自横一句扩大为一联.他的七言绝诗比较不依傍前人,最有韵味.书河上亭壁岸阔樯稀波渺茫,独凭危槛思何长.萧萧远树疏林外,一半秋山带夕阳.夏日离心杳杳思迟迟,深院无人柳自垂.日暮长廊闻燕语,轻寒微雨麦秋时.宋诗选注 钱钟书选注中国文学 林逋林逋(九六七一二八)字君复,钱塘人,有林和靖先生诗集.那时候有一群山林诗人,有的出家做和尚例如所谓九僧,有的隐居做处士例如林逋,魏野,曹汝弼等.他们的风格多少相像,都流露出晚唐诗人贾岛,姚合的影响.林逋算得这里面突出的作者,用一种细碎小巧的笔法来写清苦而又幽静的隐居生涯.他住在西湖的孤山,歌
6、讠永西湖风景的诗很多,也是他比较好的作品.孤山寺端上人房写望底处凭阑思然 孤山塔后阁西偏.阴沉画轴林间寺,零落棋枰葑上田;秋景有时飞独鸟,夕阳无事起寒烟.迟留更爱吾庐近,秪待重来看雪天.宋诗选注 钱钟书选注中国文学 晏殊晏殊(九九一一五五)字同叔,临川人.他的门生说:晏相相国,今世之工为诗者也.末年见编集者乃过万篇,唐人以来所未有.假如这句话没有夸张,那末晏殊作品之多,超过十年间万首诗的陆游.这一万多篇诗,跟五代时王仁裕西江集的万余首诗一样,散失没有流传.到清初才有人搜辑元献遗文一卷,后来又有人作补编和增辑,当然还可以添补些,可是总寥寥无几.据说他爱读韦应物诗,赞它全没些儿脂腻气.但是从他现存
7、的作品看来,他主要还是受了李商隐的影响.也许因为他反对脂腻,所以他跟当时师法李商隐的西昆体作者以及宋庠,宋祁,胡宿等人不同,比较活泼轻快,不像他们那样浓得化不开,窒塞闷气.他也有时把古典成语割裂简省得牵强不通,例如赋得秋雨的楚梦先知薤叶凉把楚怀王梦见巫山神女那件事缩成楚梦两个字,比李商隐圣女祠的肠回楚国梦更加生硬,不过还不至于像胡宿把老子讲过如登春台那件事缩成老台.这种修词是唐人类书初学记滋长的习气,而更是摹仿李商隐的流弊.文艺里的摹仿总把所摹仿的作家的短处缺点也学来,就像传说里的那个女人裁裤子:她把旧裤子拿来做榜样,看见旧裤子扯破了一块,忙也照式照样在新裤子上剪个窟窿.无题油壁香车不再逢,峡
8、云无迹任西东.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风.几日寂寥伤酒后,一番萧瑟禁烟中.鱼书欲寄何由达,水远山长处处同.宋诗选注 钱钟书选注中国文学 梅尧臣梅尧臣(一二一六)字圣俞,宣城人,有宛陵先生集.王禹偁没有发生多少作用;西昆体起来了,愈加脱离现实,注重形式,讲究华丽的词藻.梅尧臣反对这种意义空洞语言晦涩的诗体,主张平淡,在当时有极高的声望,起极大的影响.他对人民疾苦体会很深,用的字句也颇朴素,看来古诗从韩愈,孟郊,还有庐仝那里学了些手法,五言律诗受了王维,孟浩然的启发.不过他平得常常没有劲,淡得往往没有味.他要矫正华而不实,大而无当的习气,就每每一本正经的用些笨重干燥不很像诗的词句来写琐碎丑恶不
9、大入诗的事物,例如聚餐后害霍乱,上茅房看见粪蛆,喝了茶肚子里打咕噜之类.可以说是从坑里跳出来,不小心又恰恰掉在井里去了.再举一个例.自从诗经邶风里终风的愿言则嚏,打嚏喷泡算是入诗的事物了,尤其因为郑玄在笺注里采取了民间的传说,把这个冷热不调的生理反应说成离别相思的心理感应.诗人也有写自己打嚏喷因而说人家在想念的,也有写自己不打嚏喷因而怨人家不想念的.梅尧臣在诗里就写自己出外思家,希望他那位少年美貌的夫人在闺中因此大打嚏喷:我今齐寝泰坛外,侘傺愿嚏朱颜妻.这也许是有意要避免沈约六忆诗里笑时应无比,嗔时更可怜那类套语,但是朱颜和嚏这两个形像配合一起,无意中变为滑稽,冲散了抒情诗的气味;愿言则嚏这个
10、传说在元曲里成为插科打诨的材料,有它的道理.这类不自觉的滑稽正是梅尧臣改革诗体所付的一部分代价.田家南山尝种豆,碎荚落风雨;空收一束萁,无物充煎釜.陶者陶尽门前土,屋上无片瓦;十指不沾泥,鳞鳞居大厦.田家语【庚辰诏书:凡民三丁籍一,立校与长,号弓箭手,用备不虞.主词欲以多媚上,急责郡吏;郡吏畏,不敢辨,遂以属县令.互搜民口,虽老幼不得免.上下愁怨,天雨淫淫,岂助圣上抚育之意耶 因录田家之言,次为文,以俟采诗者云.】谁道田家乐 春税秋未足!里胥扣我门,日夕苦煎促.盛夏流潦多,白水高于屋.水既害我菽,蝗又食我粟.前月诏书来,生齿复板录;三丁籍一壮,恶使操弓韣.州符今又严,老吏持鞭朴;搜索稚与艾,唯
11、存跛无目.田闾敢怨嗟,父子各悲哭.南亩焉可事 买箭卖牛犊.愁气变久雨,铛缶空无粥.盲跛不能耕,死亡在迟速.我闻诚所惭,徒尔叨君禄;却咏归去来,刈薪向深谷.汝坟贫女【时再点弓手,老幼俱集.大雨甚寒,道死者百余人;自壤河至昆阳老牛陂,僵尸相继.】汝坟贫家女,行哭音凄怆.自言有老父,孤独无丁壮.郡吏来何暴,县官不敢抗.督遣勿稽留,龙钟去携杖.勤勤嘱四邻,幸愿相依傍.适闻闾里归,问讯疑犹强.果然寒雨中,僵死壤河上.弱质无以托,横尸无以葬;生女不如男,虽存何所当!拊膺呼苍天,生死将奈向 鲁山山行适与野情惬.千山高复低.好峰随处改,幽径独行迷.霜落熊升树,林空鹿饮溪.人家在何许 云外一声鸡.东溪行到东溪看
12、水时,坐临孤屿发船迟.野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝.短短蒲茸齐似翦,平平沙石净于筛.情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲.考试毕登铨楼春云浓淡日微光,双阙重门耸建章.不上楼来知几日,满城无算柳梢黄.宋诗选注 钱钟书选注中国文学 苏舜钦苏舜钦(一八一四八)字子美,开封人,有苏学士文集.他跟梅尧臣齐名,创作的目标也大致相同.他的观察力虽没有梅尧臣那样细密,情感比较激昂,语言比较畅达,只是修词上也常犯粗糙生硬的毛病.陆游诗的一个主题愤慨国势削弱,异族侵凌而愿意破敌立功那种英雄抱负在宋诗里恐怕最早见于苏舜钦的作品,这是值得提起的一点,虽然这里没有选他那些诗.城南感怀呈永叔春阳泛野动,春阴与天低;远林气蔼蔼
13、,长道风依依.览物虽暂适,感怀翻然移.所见既可骇,所闻良可悲.去年水后旱,田亩不及犁.冬温晚得雪,宿麦生者稀.前去固无望,即日已苦饥.老稚满田野,断掘寻凫茈.此物近亦尽,卷耳共所资:昔云能驱风,充腹理不疑;今乃有毒厉,肠胃生疮痍.十有七八死,当路横其尸;犬彘咋其骨,乌鸢啄其皮.胡为残良民,令此鸟兽肥 天岂意如此 泱荡莫可知!高位厌粱肉,坐论搀云霓;岂无富人术,使之长熙熙 我今饥伶俜,悯此复自思:自济既不暇,将复奈尔为!愁愤徒满胸 嵘厷不能齐.淮中晚泊犊头春阴垂野草青青,时有幽花一树明.晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生.初晴游沧浪亭夜雨连明春水生,娇云浓暖弄微晴.帘虚日薄花竹静,时有乳鸠相对鸣.暑
14、中闲咏嘉果浮沉酒半醺,床头书册乱纷纷.北轩凉吹开疏竹,卧看青天行白云.宋诗选注 钱钟书选注中国文学 欧阳修欧阳修(一七一七二)字永叔,自号醉翁,又号六一居士,庐陵人,有文忠集.他是当时公认的文坛领袖,有宋以来第一个在散文,诗,词各方面都成就卓著的作家.梅尧臣和苏舜钦对他起了启蒙的作用,可是他对语言的把握,封字句和音节的感性,都在他们之上.他深受李白和韩愈的影响,要想一方面保存唐人定下来的形式,一方面使这些形式具有弹性,可以比较的畅所欲言而不致于削足适屦似的牺牲了内容,希望诗歌不丧尖整齐的体裁而能接近散文那样的流动萧洒的风格.在以文为诗这一点上,他为王安石,苏轼等人奠了基础,同时也替道学家像邵雍
15、,徐积之流开了个端;这些道学家常要用诗体来讲哲学,史学以至天文,水利,更觉得内容受了诗律的限制,就进一步的散文化,写出来的不是摆脱了形式整齐的束缚的诗歌,而是还未摆脱押韵的牵累的散文,例如徐积那首近二千宇的大河诗.南宋有个裴及卿,为欧阳修的诗歌作了注解,似乎当时就没有流传.晚泊岳阳卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树.正见空江明月来,云水苍茫失江路.夜深江月弄清辉,水上人歌月下归;一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞.戏答元珍春风疑不到天涯,二月山城未见花.残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽.夜闻归雁生乡思,病入新年感物花.曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟.啼鸟穷山候至阳气生,百物如与时节争.官居荒凉草树密,撩乱红紫开繁英.花深叶暗耀朝日,日暖众鸟皆嘤鸣.鸟言我岂解尔意,绵蛮但爱声可听:南窗睡多春正美,百舌未晓
