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1、第六章 隋唐五代 隋： 公元581618年 唐： 公元618907年 五代：公元907960年第一节 绪言一、时代与工艺美术唐是核心：l 原因：时间长、成就高、影响大分期：755年、756年l 原因：755年末的安史之乱安史之乱之于工艺美术l 与西方交流多寡萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）l 主要产区转移地域差异：黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）二、生产格局格局l 官府 少府监：管理工艺美术主要官署 中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰 左尚署，车舆伞盖 右尚署，御马鞍辔及刀剑 织染署，君臣等冠冕 掌冶署，铜铁器 将作监：皇家、政府建筑 甄官署掌供琢石、陶土之事（唐三彩） 地方官府作坊
2、：以丝织居多 l 民间：家庭、作坊两位著名工艺美术家何稠：字桂林，祖籍应在中亚何国l 北周至唐初著名工艺家l 隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造l 中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似窦师纶：字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人l 初唐著名丝绸纹样设计家l 兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫章彩奇丽l 题材有对雉、斗羊、翔凤、游麟等，因爵封陵阳公，被称为陵阳公样l 至少流传到9世纪中叶第二节 织绣印染一 、引言地位：最重要的工艺美术门类国家重视：禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品种或工艺方法，在丝绸，又常加纹
3、样材质分类：丝、麻、棉、毛织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端分工细密：唐少府监织染署25作 二、著名丝绸产地 益州供奉宫廷锦绣器玩l 品类：蜀锦、单丝罗l 装饰：“十样锦”扬州l 品类：锦l 装饰：洋风（寄寓西亚人）定州 l 品种：绫 吴越 l 中心：润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江绍兴）l 品种：缭绫、线毯三、著名丝织品种纱l 特点：平纹方孔，轻薄l 代表：轻纱（亳州)罗l 特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔l 代表：单丝罗（益州）绫l 特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）l 地位：黄金时代唐l 代表：定州绫缭绫：润州、越州 技术：织成
4、后碾砑 装饰：御用题材锦l 技术：西方的纬线起花纬锦较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美l 代表：益州锦、扬州锦、西北锦l 特殊：繝：色彩丰富与热烈织金锦：金线显花 线毯：l 特点： 厚实、有花、巨大，铺陈宫殿l 代表：中晚唐宣州刻丝l 特点：通经断纬l 发展： 初唐西北 宋后发展l 轨迹： 先西方后中国 先刻毛后刻丝 游牧民族实用 农耕民族欣赏二、印染染料：植物花、叶、茎、皮、根、果坯料：绢、纱、罗、絁、绫主要品种：绞、夹、蜡、灰缬绞缬：l 历史：北朝初已见，唐流行l 制作：似今日扎染，以线等在织物上钉扎出各种形状以防染l 效果：晕染，抽象简练，天然夹缬：l 历史：唐玄宗宫中发明，后遍行天下l
5、制作：两块图案相同花版夹住对折坯料以防染l 效果：图案对称，精美，时代典型蜡缬、灰缬：l 实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。l 制作：以蜡液或碱剂（以草木灰或石灰为主）为防染剂，于坯料绘画、点染，或借助镂空花版防染三、刺绣发展：题材拓宽、技法丰富功用：l 礼佛：佛教盛行 绣像：皇家表率 绣经：卢眉娘（亦真亦幻）l 日用 宫廷：神丝绣被 民间：衣物，花卉禽鸟 技法：l 约自唐中期始，平绣渐流行l 蹙金银（盘钉金银线成纹） 四、丝绸图案题材：动物、花卉、几何、文字等极丰富。典型：联珠圈纹l 历史： 源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国 7世纪5080年代最盛（693年，武则天禁锦） 8世纪初淡出（
6、714年，唐玄宗禁锦）l 洋主题： 翼马、野猪头：萨珊波斯宗教含义 鸾鸟、花角鹿、野山羊：异域文化背景 人物纹样：隆准深目胡人l 产地：主纹构图联系产地 单独：西北和中亚 对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能 ）题材的演进l 联珠圈纹：8世纪 新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）联珠圈改为双层，外圈变成小圆环正仓院联珠狩猎纹锦，双层联珠圈改为内联珠外卷草卷草舞凤纹锦，西方情调联珠圈为中国风格卷草取代l 变体宝相花纹流行：7世纪80年代起，最少一个世纪来源：同联珠纹渊源风格：勇武转为温和l 宝相花历史：不早过8世纪，后长期流行形象：花卉图案化组合，无法确指 早期莲荷，以后牡丹
7、形象各朝不同l 写实花鸟纹出现：8世纪后期意义：装饰走向自然第三节 陶瓷一、引言烧造普及：l 分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多面貌丰富：l 品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎l 装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩技术提高：l 胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正域外联系：l 西方影响：造型、装饰、钴料l 影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌二、白瓷原料：l 胎、釉氧化铁含量1%以下历史：l 北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精意义：l 新品种、最宜彩绘分布：l 隋唐五代，尚主要在北方1、邢窑窑址：l 河北内丘一带历史：l 始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），
8、唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰品种：l 素面白瓷为主，粗、细两种l 茶经：类银类雪供奉：l “翰林”：内廷翰林院； “盈”：帝王百宝大盈库2、巩义窑与定窑巩义窑（巩县窑）l 品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花l 历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰定窑l 窑址：河北曲阳涧磁村l 历史：始于晚唐l 品种： 黄绿、褐绿釉粗瓷居多 白瓷少但典型，“官”款三、青瓷1、越窑窑址：l 绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心历史：l 盛唐发展、晚唐五代繁盛品种：l 青瓷为主，茶经：类冰类玉造型：l 轻薄，多变化，或仿花形装饰：l 刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩秘色瓷l 定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷l
9、釉质：莹润如玉l 装饰：釦、金银平脱l 造型：规整周正l 技术：小件器支烧2、其他青瓷窑场 北方：l 常有西方亲缘黄堡窑l 窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身 ）l 历史：唐代初创，晚唐前较粗陋l 品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑 ，青瓷主导，官款、柴窑四、彩绘瓷 1、长沙窑l 窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑l 历史：唐前期始，晚唐五代盛l 品种：青釉为主l 造型：壶最典型l 装饰：l 9世纪以前，褐斑贴花l 以后，褐及绿彩绘风靡2、“青花”l 定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器l 发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉
10、船（黑石号）等l 可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯彩绘陶相似五、唐三彩及其他 1、唐三彩l 定义：低温铅釉陶器，二次烧成l 效果：彩釉斑驳，淋漓酣畅（铅）l 装饰：釉色、模印、刻划、堆贴、绘画 l 历史：高宗朝始，玄宗开元鼎盛，后迅速衰落l 用途：多为明器（厚葬），少数实用，胡风浓郁l 分类：器皿：瓶、壶、盘等；雕塑：俑、马、驼等l 产地：两京与外地（两京大墓出土物应为将作监甄官署制品）l 影响：宋、辽、东北亚、波斯2、花瓷 产地：l 北方，河南更集中效果：l 深色釉上带有浅色斑块，信手点染，富天然意趣著名器物：l 腰鼓，河南鲁山造，形体常很大
11、3、绞胎制作：l 白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条，再拧到一起l 直接以之拉坯，或将切割成片状，镶贴到一般材料上l 上釉烧造创制：l 唐人，当摹仿西方玻璃器 第四节 其他门类一、金银器历史l 早期金银器：用银晚于用金、器皿晚于饰品l 入唐大发展，成为艺术顶峰重要出土l 器物已上千，重要的三批：1、金银器和时代生活繁荣原因l 经济发展外，同西方、游牧民族联系金器少、银器多l 原因：材质,等级,适宜程度生产l 官府：少府监中尚署金银作坊院 、文思院、地方l 民间帝王占有l 官府作坊制作、地方土贡，进奉 2、造型 形制：l 小巧：金盒、香囊l 硕大：盘、宫廷盆、瓶，更富特色变化：l 前期：挺拔，多
12、空间变化，若干造型受西方影响l 后期：圆柔，空间变化减少，华夏风越发明确l 盛唐已开始改造西方造型3、装饰方法l 捶揲、錾刻居多，浇铸 、银丝编结 、鎏金l 捶揲：西方手法、西方构图l 錾刻：中国手法、中国题材生产l 地区： 前期北方优于南方，后期南方继起l 水平： 前期大大高过后期，制作精美，富丽堂皇l 捶揲l 錾刻（钑花）l 浇铸制作：装饰主纹与造型一道完成，浮雕感风格：西域风l 镂空l 鎏金 通体鎏金（金涂），单调 主要装饰部位鎏金（金花银器），效果极华丽二、铜器1、铜镜发展l 高宗：时代特点形成l 玄宗：鼎盛，中国铜镜顶峰l 德宗：以后渐衰微（铜源紧张）用途l 鉴容、颁赐l 张挂：高档
13、工艺镜造型l 唐圆、方、菱花、葵花l 五代圆、亚字装饰l 构图：自高宗时代始，改变传统分区式，以较大装饰面表达一个主题，装饰更自由l 8世纪前繁满，以后渐趋简化l 题材： 动物：最多，瑞兽祥禽 花卉：宝相花、团花等 人物：盛唐、中唐风行百炼镜l 产地：扬州l 异名： 千秋镜 水心镜、江心镜 百炼镜：l 装饰： 文字：“千秋” 花鸟：月宫、花卉、 衔长绶鸾鹊 盘龙：最常见高档工艺：l 螺钿、宝装、宝钿l 金银平脱 做法： 粘贴金银箔纹片于器物 用色漆髹涂数道 经打磨，使纹片与漆面平齐发展： 昌盛在8世纪中叶 l 金背、银背 做法：把整块金片或银片嵌在铜镜背面片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现金银片上施錾刻，表现主要细部l 鎏金2、其他铜器l 小型器物多朴素无华，但有特例l 大型造作富时代特点 天枢，八棱柱体，高约百尺，径十二尺 九州鼎，1只高丈八，8只高丈二三、玉石器玉器：l 材料：和田玉、蓝田l 等级：三品以上腰带、马饰、酒具水精器：l 水精，即水晶，无色透明的结晶质
