《第八章南宋后期文学.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第八章南宋后期文学.doc（20页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第八章南宋后期文学第八章 南宋后期的文学第一节 姜夔及其他词人南宋中后期词坛概况南宋中期,伟大词人辛弃疾的出现，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期，他完成了爱国豪放词思想与艺术的双重开拓和完美结合，成功地实现了词史审美视界的转换，开创了婉约词与豪放词分镳并驰、长期共存的新格局,他还与陈亮、刘过等联手进行创作，形成了蔚为壮观的爱国词派,并影响到以后的刘克庄、刘辰翁等作家，文学史上称之为辛派词人.姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下,格律词派应运而生.南宋后期的词坛渐趋多样化,基本上是沿着辛弃疾和姜夔所开辟的道路
2、继续前进，并形成了两大创作阵营：一派是辛词的继承人刘克庄、刘辰翁、文天祥等，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁；另一派是姜词的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。从总体上看，除了吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外,南宋后期词坛并没有多少实质性的进展.一、姜夔（1155?1221？)字尧章，号白石道人,鄱阳（今江西波阳）人。存词集白石道人歌曲,辑词80余首。他少年孤贫，屡试不第,终生未仕，一生转徙江湖。早有文名，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，以清客身份与张镃（音兹）等名公臣卿往来.其词情意真挚，格律严密，语言华美,风格清幽冷隽，有以瘦
3、硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。1.词的内容： 作为一个飘泊江湖的清雅高士，姜夔词的题材并无大的拓展。其词的内容多为纪游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作,偶然也流露出对于时事的感慨。代表作品有扬州慢(淮左名都）、点绛唇（燕雁无心)、暗香（旧时月色）、疏影（苔枝缀玉）。2。艺术特色： 姜夔在豪放词风独盛的南宋中叶另树一帜,为传统词的发展开拓出新的词境，并在婉约、豪放之外别立一宗，开创了新的词派格律词派(也有人称为骚雅派、风雅派），在词史上具有重要的意义，对南宋后期词人乃至清代浙西词派都有极大的影响。白石词的艺术特色主要体现在以下几个方面：（1）白石词以清空、骚雅为基本特征，所谓清空，就是用笔灵
4、动,虚处落墨，不着实处,重视烘托陪衬；所谓骚雅，就是有比兴寄托,含蓄蕴藉,余韵悠长。无论言情咏物，还是写人状景，他都不对客观对象作过多质实的描写,而是从空际中摄取其神理,点染其情韵，清虚疏隽，古雅峭拔.（2）以凄清素洁的物象,营造出一种幽韵冷香的意境。词人情怀孤洁，有着独特而鲜明的审美情趣，因而词中多取冷月、寒碧、幽香、烟云等清冷意象，于空灵幽韵中寄寓着作者的身世之感及怀人之情。(3）他一方面继承了周邦彦词炼字琢句的技巧，一方面又移诗法入词，使词的语言风格趋向雅化和刚化。他以江西诗派的瘦硬之笔救周邦彦一派的软媚，又以晚唐诗的绵邈风神救苏辛词派粗犷的流弊，语言清刚醇雅，峭拔凝练。善于用典，灵活多
5、变,常能变熟为生，化俗为雅，转实为虚。善于用虚字，转折有力，吞吐有致，流走自如而又传神入微。（4）精通音律,注重词法,或依调填词，或自创新调，无不格律严密，音节谐婉。他的“自制曲，往往是因词谱曲，声情并茂,实现了词的音乐美和词人情感律动的高度和谐。（5）姜词大多有精美风趣的小序，与词相配，一散一韵，情意相发，珠联璧合。这些小序很多时候可以独立出来，成为一篇精美的小品文.姜夔的代表作有扬州慢淮左名都.淮左名都， 扬州是淮河左岸的著名都会,竹西佳处， 竹西亭附近的美丽城市，解鞍少驻初程。 我要解鞍下马，暂时在此停留。过春风十里, 春风吹过的往昔繁华的十里长街，尽荠麦青青. 现在却是满地野麦绿油油。
6、自胡马窥江去后， 自从被金兵的铁蹄践踏后，废池乔木, 连废弃的城池和残损的树木，犹厌言兵. 谈起当年的兵祸都痛心疾首。渐黄昏, 黄昏渐渐临近，清角吹寒， 凄凉的号角吹响,都在空城。 在这座城市的上空回荡.杜郎俊赏, 当年，杜牧曾把这座城市赞赏，算而今重到须惊。 如果他现在重游一定会惊讶痛心。纵豆蔻词工， 即使他有写“豆蔻诗的非凡才华，青楼梦好， 纵然他有写“青楼梦”诗的高超技巧,难赋深情。 但也难以表达他忧国忧民的深情。二十四桥仍在， 著名的二十四桥名胜仍在,波心荡，冷月无声。 月影在桥下的碧波中荡漾,悄然无声.念桥边红药， 桥边那红红的芍药花哟，年年知为谁生! 不知你年年为谁绽吐芳芬。这是姜
7、夔21岁时第一次到扬州所写的一首词，当时,扬州已经被金兵洗劫两次，词人此次来扬州虽离战乱之时已过十六年之久，但战乱给扬州所造成的破坏并未恢复，战祸给人们的心灵所带来的创伤依然残存未愈,此词正是写的这方面的内容。这首词是姜夔所留下的八十余首诗中最具有现实意义的一首词。通过对扬州劫后破败萧条景象的描写，表达了作者深沉的家国兴亡之痛和“黍离”之悲.序对写作的时间、地点以及写作动因均作了交待.金兵曾两次大举南侵,扬州也因此两次遭受破坏。作者感慨劫后扬州城的生机不再，因作此词，正如我们前面所讲的一样,此序语言凝炼，实为一精美的小品文。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。江左为江东，淮左自然为谁水之东，宋曾
8、置淮南东路，扬州是淮左名城。竹西。即竹西亭，为扬州名胜。杜牧诗云：“谁知竹西路,歌吹是扬州”。佳处，好地方。少驻,小驻。初程，旅程的开始一段。作者这是第一次到扬州，这年他只有二十二岁。因此，这个初字，亦有第一次之义。在淮水东岸的历史文化名城，在有着名胜竹西亭的绝妙去处-扬州，词人解鞍小驻，结束了他的第一段行程。淮左名都，竹西佳处，诗人都没有见过，可是，这么有名的地方,没见过没到过总听说过吧。词人听说的，是一个值得人向往的历史名城。今天,他终于能够在此驻足游览观赏了，那么，他看到的是什么呢？过春风十里，尽荠麦青青。杜牧有诗云：“亭亭娉娉十三余，豆寇梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”（
9、赠别）杜牧的春风十里，是描写昔日扬州的生机盎然,此处反用其典，意在衬托扬州今日的破败荒凉：荠麦青青,荒草丛生。昔日的春风十里与今日的荠麦青青，构成了多么强烈的反差和对比啊！而此情此景，是怎样形成的呢？自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵.胡马窥江，此用借代手法，用胡马窥江代指金兵的两次南侵，金兵第二次南侵距姜夔到扬州已有十六年。十六年过去了，而残破的城池和残存的大树，仍然在诉说着他们是多么地讨厌战争.此句运用了拟人手法，赋与了废池、乔木感情。废池，残破的城池。犹，仍然。兵，代指战争.此句实际上说的是人们对战争的讨厌和恐惧心理，而偏不直说实说，而是说废池乔木讨厌害怕战争，城池草木无情而尚且如此，何
10、况是有情有义的血肉之躯呢?物犹如此，人何以堪？将人们对金兵的切齿之恨,对战争的无比恐惧心理句划得入木三分。又在虚处着笔.渐黄昏清角吹寒，都在空城.清角,清越的号角声.吹寒，号角吹出的声音本无所谓寒暖，然而人们的心在战争后却是无比寒冷，故而号吹声也着上了感情色彩,这是一种通感的修辞手法.空城，着一空字，而境界全出，突出了战后扬州城的衰败不堪.这几句由所见转写所闻，气氛的渲染相当浓烈。黄昏日落之时，悠然响起了清越的号角声，打破了黄昏的沉寂，这里用音响在衬托寂静。遥想昔日旧都的繁华,面对今天扬州的破败，这种对比是十分强烈的,产生的情感也是相当激烈的。上片虚写了自己向往中的古场州城，实写了扬州城的今日
11、,大笔勾勒出了一片残破的城池，森森乔木,荠麦青青，清角吹寒，愁满空城.故清代词论家陈廷焯说这几句“数语写兵燹后情景逼真，犹厌言兵四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”（白雨斋词话）这个韵味,在于诗人善于摄取景物的神理，善于选择那些最能够表现战后百事萧条的典型事物加以淡笔点染，留下开阔的空间让读者去想象。说“废池乔木说“荠麦青青，说“清角吹寒”,并将这些景物统一于一“空”字之下，轻轻一点染，一幅城市破败、弦管不闻、人烟稀少的凄凉图景便勾划在了我们的面前.杜郎俊赏,算而今重到须惊。俊赏，出色的鉴赏能力。须，应该。这里用了虚拟假想的手法开始设想:杜牧即使有出色的鉴赏能力，有着横溢的才华，
12、如若重游扬州，面对今日的萧条破败,也应该“感时花溅泪，恨别鸟惊心”了。故而纵豆寇词工，青楼梦好,难赋深情.纵然是有妙龄女郎歌唱他精工的词作,纵然是有青楼好梦激发他的灵感,恐怕也难以赋与词作婉转悲凉的感情了。豆寇，草木名。杜牧赠别诗有：“豆蔻梢头二月初”的句子，这里化用其意,用豆寇比喻年轻貌美的女子。青楼,指妓院。杜牧的遗怀诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。杜牧在扬州时，风流倜傥，喜欢纵酒狎妓，狂放不羁。薄幸：负心之义。以上几句全是词人的假设，用与扬州与密切联系的大诗人杜牧之典,化用其诗,设定出了一个假想性的情景，说是杜牧心惊,难赋深情，实则是说自己内心深处扬州城今昔的巨大变迁所引起的强烈震
13、动.也在虚处着笔。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。杜牧寄扬州韩绰判官有句云：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未调。二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧？”此处暗用此诗意。金兵没有现代化的先进武器，故而二十四桥这一风景名胜还得以保存。可是它现在的境况怎样呢？它现在是“波心荡，冷月无声”。波浪轻摇,月色本寒，而倒映在水里，又更增加了其寒意,故言冷月。无声，没有声音，实则是没有玉人吹箫的昔日繁华了。没有歌乐声，二十四桥也就失去了生机，这是以乐景反衬哀景.此处“波心荡”是俯视之景,冷月为仰视之景，而冷月映入水中，又成了俯视之景，与桥下荡漾的水波合为一个画面。我们似乎看到，词人站在二十四桥上感慨今昔,低头沉吟,这
14、句是下片里唯一写实景的一句，下句又转入了假设虚写。念桥边红药，年年知为谁生？念,想。冬至日红芍药花尚未开放,故只能假设想象。冬至日本来不是红芍药开放的季节，但纵使冬去春回,来日的红芍药花开放了,年复一年，又有谁来欣赏它呢?沧海桑旧,花开依旧，可花开也不过只是徒增感伤而已。此句词人故意发出了“年年知为谁生”的询问，实则是以花的无知来衬托人的有情。总观下片,基本上全是虚拟设想。“算”、“纵”、“念”等领字,都是加强虚拟语气的字眼。本写自己的感情，着笔又在杜郎和红药，荡开来写,更见词人之沉痛。 名都昔日 佳处 “尽荠麦青青” 所见 破败、荒凉“废池乔木” 今日 景物描写 环境渲染“犹厌言兵” 所闻
15、萧条、冷落“清角吹寒”作品讲读一、姜夔扬州慢（淮左名都）1。 此词是姜夔的自度曲，也是他感叹国事,抒发“黍离之悲的名篇。词前的小序交代了创作背景与词的中心题旨，可与此词相互参看。2. 此词的上阙侧重纪行写景，主要描绘扬州遭受敌人洗劫后残破凋零、满目荒凉的景况；下阙侧重记感抒情,抒写抚今追昔、哀时伤乱的情怀。3。 此词的艺术特点：(1）今昔对比，虚实结合。写昔日繁华，多用虚笔点染，化用前人的诗句或诗境，以引起读者的联想；写今日荒凉，则多用实笔，通过具体描绘与渲染，使读者有身临其境之感。(2）以景现情，化景物为情思。作者选用了许多冷色调的词语及清冷的意象来写景绘物，于荒凉空寂中隐寓物是人非、伤今追昔之情，含蓄凝练,婉曲深沉。(3）语言精炼典雅。既化用杜牧诗意以入词境,
