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1、论色彩三属性的关系 摘要：色彩的三属性是指色彩具有的色相、明度、纯度三种性质。三属性是界定色彩感官识别的基础，灵活应用三属性变化是色彩设计的基础。关键词：色相 明度 纯度 正文：色彩有色相、明度、纯度这三个属性，我们看见的色彩均是其三属性的综合体，换句话说，可见色的样相、表象特征都是三属性不同量变化状态的综合反映。色相，颜色的属性之一，即颜色的不同面貌，人们以色相来区分不同的颜色，如：“红”、“橙”、“黄”、“紫”、“蓝”等，色相用不同色名来加以区别。色相在感情上的反映，一般积极的、愉快的、刺激的、振奋的、活泼的、辉煌的、丰富的等等情调，是以对比为主的色调来表现的。舒畅、静寂、含蓄、柔美、朴素
2、、软弱、幽雅、沉默等情调，宜用调和为主的色调来表现。明度是眼睛对光源和物体表面的明暗程度的感觉，主要是由光线强弱坚定的一种视觉经验。 明度不仅决定物体照明程度，而且决定物体表面的反射系数。如果我们看到的光线来源于光源，那么明度决定于光源的强度。如果我们看到的是来源于物体表面反射的光线，那么明度决定于照明的光源的强度和物体表面的反射系数。在色彩对比中，明度差往往是醒目的重要因素。为确定各种色相的明度，往往用从黑到白9个明度阶段来衡量各色相的明度值，以便进行各种组合。用从黑到白9个明度阶段来衡量各色相的明度值，这个明度阶段又称为明度明度标尺。曼赛尔表色体系确定11个明度阶段，奥斯瓦特德确定10个明
3、度阶段，为简便起见，我们采用格莱维斯9个明度阶段来说明明度变化原理。黄的明度为8，橙的明度为7，红的明度为5，绿的明度为4，紫的明度为3。以上六个基本色相之间混合出的新色相，由于原来色相的量及混进色相的量不同，明度在这个范围中变化，如将三原色做等量混合，则产生近中明度的灰。纯度是指色彩的鲜艳程度，纯度和色相共同构成色彩特性。纯度可以量化。量化的方法是通过色立体来表示。我们的视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定程度的鲜艳度。所有色彩都是由三原色组成，分别为品红、黄色、蓝（青）色。原色的纯度最高，所谓色彩纯度应该是指原色在色彩中的比例。色彩三属性的变化决定着色彩是否调和、形成不同的心理效应，因此
4、对色彩三属性的研究是了解色彩奥秘的重要基础。色彩三属性的表示方法称“表色体系”。表色体系是对色彩三属性的系统化的表现。表现形式为：1. 明度关系为垂直排列，亦称明度或黑白轴，上为白，下为黑，中间分不同明度的渐次变化；2. 在每个明度阶段上均向外延伸出某一色相的彩度变化，离垂直的明度色阶愈远，纯度越高，因而纯度是与垂直的明度轴成90o角的水平排列；3. 各色相则在明度轴四周环绕，呈圆形，于是明度、色相及纯度三者关系即为三维的立体关系，因此称为色立体。色彩的三属性有以下简单关系：在颜色中加白、加黑或与色相明度相同的灰，都可使纯度降低；各种色相不仅明度不同，纯度值也不同，红和黄纯度最高，而蓝、青绿和
5、绿的纯度较低。纯度基调指以高、中或低纯度为画面基调的组合状态。根据色彩的明度变化，可以形成各种等级，大致可分成高明度色，中明度色和低明度色三类。在绘画中，不同等级的明度，可以产生不同类别的色调，即亮调，暗调、中间调。色调效果受明度对比因素影响。为取得画面的均衡，就不能将明度强的弱的色彩集中到画面的某一边或一部位，需要经过色调的交替，使画面通过对照、呼应的方法达到均衡、统一的效果。高纯度基调，给人以丰富多彩、原初感及平面化的感觉，使人想到节日的气氛，显得华贵、艳丽、欢乐、突进和热情；中纯度基调给人以厚实、丰富又稳重的感觉；低纯度基调给人以典雅、稳静、柔和的感觉，易使人联想起文雅、娴静的性格，以及
6、理智的、内在的意蕴。将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。 除了色感偏移之外， 对比的两色， 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色， 具有相同的彩度和明度时， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。明度对比即色彩的深浅对比，色彩的深浅关系就是素描关系。我们从颜料管中，挤出来的每一种颜色，都已具有自己的明度。颜色与颜色之间有明度的差别，如从深到浅来排列，可以得到以下的循序：黑、蓝
7、、青紫、墨绿、黑棕、翠绿、深红、大红、赭、草绿、钴蓝、朱、桔黄、土黄、中黄、柠檬黄、白。如果每个颜料调入黑或白，就会产生同一色性质的明黑色块中白色明亮的点和线，与黑色块周围的亮调子起色调交替作用，产生呼应的效果；亮调子中黑色点线，与中心的大块黑色，也同样具有色调交替的作用和效果，这使一圈白色不致感觉孤立与主体失去联系。画幅最外边的黑色粗边线，是色调交替、呼应取得均衡的又一反复，使整个画面的色调对比产生节奏和韵律感。明度对比与感情表达，也有直接的关系。如高明度与低明度色形成的强对比，具有振奋感，富有生气。明度对比弱，没有强烈反差，色调之间有融和感，可反映安定平静、优雅的情调。如色调对比模糊不清、
8、朦胧含蓄，会产生玄妙和神秘感等等。即使在素描作品中，不同的明暗对比，也同样能产生各种不同的感情效果。纯度对比色彩的效果，是从相互对比中显示出来的。纯度对比，是指色彩的鲜明与混浊的对比。运用不鲜明的低纯度色彩来作衬托色，鲜明色就会显得更加强烈夺目。如果将纯度相同，色面积也差不多的红绿两对比色并列在一起，不但不能加强其色彩效果，反而会互相减弱。如将绿色调入灰色来减弱纯度，红色才会在灰绿的衬托对比中更加鲜明。譬如，风景画中的一片天色，一座建筑物，一片田野，一棵树，都具有它的色面积、形状和位置。“万绿丛中一点红”，不但具有色相的补色对比，也有色面积的强对比效果。“丛与点”是形状和面积的对比。如在画幅中
9、，处理“一点红”的位置，当然应在视觉的中心位置。研究色彩三属性的各种情况，有以下结论：1当一种色把另一种色包围起来并相连接时，对比效果更加明显。2相互并置的两色放在同一个平面时，比不在一个平面内时对比效果明显。3被影响的色块面积越小，施加影响的色块面积越大，对比效果越明显。4亮色的明度和色品差别越大，对比效果越明显。5每一色都在对方色块上诱导并叠加上自己的补色，但不严格。6在两种色的明度相同时，他们的色相对比更容易显现。7施加影响的色块的彩度高时，两色对比性更强。8两色并置的间隔越宽，对比性越弱。9用薄透明纸或薄纱将并置两色覆盖起来，对比效果显著增大。覆盖后两色表面色就失去了光泽和硬度感，更强
10、调了色的质感，因而对比效果更容易显现。颜色视觉除了受被观察物体在视网膜上成像的区域大小影响，受被观察物体周围环境的影响外，还受到观察者观察前眼睛观看过其他颜色历史的影响（当然是很短时间以前的历史）。先让观察者注视一种色（眼睛对这种色曝光适应）一分钟后再转而注视另一种色，则在后见色上回叠加上初见色的补色，这种现象叫做继时对比或连续对比，又称为先后对比。例如，先注视黄纸一段时间，在转而看白纸或灰纸，就会发现其上带有淡蓝色。色彩的三属性的研究，在色彩实践中是一个重要而值得探讨研究的问题。以上，所谈及这方面的知识和色彩三属性的一些方法，实际上只能起到一些启发作用。有关色彩三属性的关系，是异常复杂的，它们表达的主题与感情也是十分广泛的。我们只有在真正具有色彩的基础能力后，不断地在色彩实践中举一反三，逐步深入领会色彩三属性的规律，才能充分发挥色彩的表现力与感染力。参考文献：1程杰铭，陈夏洁，顾凯编著色彩学第二版，科学出版社，2006年，第35页2刘真，蒋继旺，金杨编著印刷色彩学化学工业出版社，2007年，第17-18页3汤顺青主编色度学北京理工大学出版社，1990年，第29页4吴士元编著色彩设计北京理工大学出版社，2005年，第1920页
