影片《三峡好人》是第六代导演的领军人物贾樟柯导演的一部纪实性的电影，本片坚持了他关注小人物的一贯路线影片以韩三明和沈红两条情感线贯穿影片始终，分烟、酒、糖、茶四个段落讲述了男女主人公在三峡库区在寻找爱人之路上的所见所闻，通过男女主人公寻找爱人的过程，展现了生活在三峡库区社会边缘人物的众生相导演以其独特的视角向观众展现了潜藏在社会表像下的社会弊病影片叙事看似章法凌乱却是有条不紊，细节方面的运用则是本片的一大亮点，给人印象深刻 首先不得不提到的一个细节是影片一开始的长达三分多钟的长镜头此处长镜头的运用如同一副翻卷开的画轴，将其中的内容缓慢的呈现出来影片一开始显现出之前声画串前，伴随着轮船声长鸣，江水滔滔，嘈杂声响，船上的人群打牌抽烟、看、看手相、聊天、扳手劲的场景被展现出来，俨然一副众生相船外风景秀丽的三峡风光，对船内是人来说只是装饰，他们或娱乐，或在思考，与他们似乎相隔甚远空气中弥漫的是噪杂的声音和浓浓的烟雾，即使船外的风景再漂亮也不能吸引人们的目光，一根又一根的燃烟似乎永远不能驱赶人们心底的压抑，这一段很好的将劳动人民麻木的心理和艰辛的生活以及空虚的精神世界刻画出来了 影片中，导演在很多细节运用隐喻蒙太奇使得导演的意图在被隐蔽的同时得到了升华。
韩三明和其他人一起谈论人民币时，反面的背景由黄河壶口瀑布变成隐喻了社会的巨大变化，对于韩三明来说寄托的则是对家乡的思念与独在异乡寻找爱人的艰辛片中小男孩在韩三明身边唱《老鼠爱大米》的歌时，镜头转向正在吃面的韩三明，他满含深情的听着小男孩的歌，看着他离开，此处则是对韩三明和麻幺妹感情的隐喻，像老鼠爱着大米一样，感情浓厚，时长却永不会改变而当小男孩出现在沈红的船上时，《两只蝴蝶》响起，特写镜头呈现的是沈红失落和无奈的表情，此处导演意在表达沈红和郭斌爱情的悲剧性的隐喻，像两只蝴蝶一样彼此追逐，最后却各自飞走结合整部影片小马哥这一角色的悲剧性，更是对这一缺少道义社会的一次深层的批判小马哥的铃声《上海滩》，又一句人在江湖身不由己，这个在如此缺少道义的社会里苦苦寻找道义的“小人”，最终只能像浮萍一样被海浪打翻《山海滩》则是对小马哥注定悲剧收场的暗指，更加剧了其悲剧性 影片在叙事上被明显的分成四部分，借以烟、酒、糖、茶四种实物予以划分，然而作为影片中的物体细节，它们却有深深的含义烟酒糖茶，这四种计划经济时代标志产品，日常生活的必需品，在这部影片中被导演赋予了更深的韵意烟，一种交际的工具，更是做为韩三明这个从计划经济走出来的人的一种暗指。
对韩三明来说更多的是在人生地不熟的三峡库区与人相处的一种工具，无论是何老板，小马哥还是工友酒，一种与人礼上往来的工具，更多的蕴含了韩三明对麻幺妹的深深的感情，越陈越香的感情糖，在韩三明决定要带麻幺妹走时，两人分糖的场景不禁让观众落泪，虽然相隔十六年，俩人的感情依旧如此糖一般甜蜜茶，则是对沈红爱情悲剧的隐喻茶对与沈红越喝越淡，像沈红和郭斌的爱情越来越淡，最终不会走到一起 超现实主义手法运用也是片中值得观众注意的细节连接韩三明和沈红两个段落的飞碟，飞过时都会被两人或者更多的人注意然而，现在看来又有多少人注意过这些社会最底层的小人物的命运此处是对当权者的一种讽刺蕴含中华五千年文化的“华”字碑，对三峡工程大移民的一种纪念，如今却变成了烂尾楼，立在三峡库区最显眼的地方，一群儿童高高兴兴的奔向石碑，孰不知自己的命运早就被改变，而当石碑升空的时候则是对女主人公下定决心的一种暗指韩三明临走时看到一个走钢丝的人，此处的超现实手法则是对韩三明一伙人道路危险的暗指，然而面对危险为了生活不得不坚持走下去 影片《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节金狮奖，其成就不言而喻纪实与美学的完美融合更成就了它的经典。
贾樟柯，这个独具特色的导演，带给了电影太多的惊喜，也观众带来了太多的感动《三峡好人》影评精选 《三峡好人》：好人开始自救极度爱一部好电影的时候，会象爱一个人，情最浓时反而说不出有条理的话来在我的眼里，贾樟柯还是那个贾樟柯，我喜爱的就是他不变的情怀并不是因为说《三峡好人》得了金狮奖才让我觉得它与众不同，它的与众不同是天生的，跟《世界》一样，跟他之前的其他作品一样我甚至偏激地认为，那些去年鄙夷《世界》而现在猛夸《三峡好人》的人，其实并不真正了解贾樟柯 《世界》借“世界公园”这个浓缩世界来表现现实社会是取巧的，《三峡好人》借过客的游历眼光来巡视三峡库区，其实也是取巧的，但这两个巧取得好，后者更是紧密结合当下中国甚至世界最引人注目的焦点，反映了大部分中国人面临的生存状态，诉说在大时代背景下的凡人命运如果说在过去的贾樟柯电影里大时代背景只是停留在背景音乐和影像上，作为一个个符号出现现在主角则是要身陷这样的历史变动，眼看着江水慢慢淹没曾经住过的房屋，实实在在地跟随历史发生 《三峡好人》里最触目惊心的就是变化三千年的古城，两年就拆了，这是城市的命运在这样急剧变化的漩涡里凡人的命运就更不必说了昨天才住过的房子，今天墙上就写上了大大的“拆”字。
楼墙上的淹没水位线数字让人有今夕何夕之感，因为不久后我们注视它的角度将不复存在面对这样的废墟之城，相信许多人都和我一样有心里被掏空的感觉这是一个时代的寓言，旧的已经统统拆去，我们丢弃了几千年的传统，但新的还没建立，我们只能象库区移民一样流离失所、彷徨找寻这其实是贾樟柯一直都在表达的情怀，这次他更直接就借“小马哥”说了出来——“这个社会不适合我们了，因为我们太怀旧 好在这次他不再让电影的主人公继续彷徨，在那么多的变化背景里，贾樟柯先讲的就是一个“不变”影片的英文名“Still Life”意思是“静物”，是不会变的东西当镜头扫过那些楼房废墟，遗留在墙上“静物”一个个映入眼帘：写着“努力”两个大字的书法、不知道是学生还是工人的奖状、偶像明星的海报……每一件静物的背后都可以看到一个鲜活的人，现在，他们在哪里呢？他们的生活安定下来了吗？他们是否还是那样努力那样先进那样喜欢那个偶像？我多希望他们不会因这些巨大的改变而改变自己在这个变动的世界里，韩三明是个闯入者，而且还是个倔强得难以改变的闯入者他没有动摇过寻找妻女的决心，他以自己的沉默和坚决对抗周遭的一切，在船上被勒索的时候很沉静地掏出小刀，在遭到亲家冷遇的时候一再重复“我就是想看看孩子嘛”。
在这个山西小矿工的身上，有着这个时代普遍丢失的坚持 电影的两个主人公都是三峡的过客，他们都是来这里找人的寻找的主题是贾樟柯过去电影的延续，在他之前的作品里，人物也都是生活在不确定的状态中，但他们始终是无力的，是随波逐流的而本片一开始的寻人，其实就已经是一个不同，是不向命运妥协的举动而最后无论两个人寻找到的结果如何，他们都为以后作出了决定正如贾樟柯自己所说“中国的变化已经结束了，现在是大家都该做个决定的时候了其实变化永远不会结束，但对于一个个的个体来说，时代的步伐是无法改变的，与其等待外在来改变自己，不如坚决些，在变化中做出自己的决定三峡好人”的名字来自布莱希特的话剧《四川好人》，该剧探讨的是“改变人还是改变世界”的问题，在这里贾樟柯显然是选择了改变人这条路，象韩三明和沈红一样默默活着的好人，其实都是很孤独无助的，那个只同时出现在他们俩眼里的UFO，是他们维系的线——他们都是那么的孤独，他们期待的美好生活仿佛只在UFO时代那么遥远在这样的无助之下，好人们唯一能做的就是变得坚决起来、开始自救前面已经说过韩三明的坚持，沈红则是学会了坚决从挥起铁锤敲开锈迹斑斑的锁，到留给无情丈夫一个远去背影，这个渐进的坚决过程，相信也可以感动你。
特别是宣布决定前，轻偎着丈夫起舞这应该是她独居两年来一直在梦里做的事吧，于是她实践了这个梦，然后在丈夫还疑惑不解的时候让睡梦苏醒，坚强地走向现实生活赵涛的这段表演，是电影里最华美的篇章 是巧合吗？今年最直面现实的两部好电影说的都是四川方言（包括重庆话），又都是发生在长江边上的故事，它们是《三峡好人》和《疯狂的石头》真好，中国电影还有贾樟柯和宁浩，真是我们的幸运！多希望他们以后都能如现在这般，一个艺术一个商业，永远不拍假大空的东西，永远那么坦率地面对真实……唉，2006还没过去我就开始怀旧了，我是不是也不适合这个社会了……影片中用文字突出了这四个细节：烟、酒、茶、糖 烟，伴随着民工们每一个日夜烟雾中，打发时间，打发寂寞也是大家之间交流增进情感的工具 酒，麻老大拒绝三明的礼物因为还记恨着十六年前，三明三千块钱买了个从四川被拐来的媳妇，虽然百般爱护，媳妇还是跑回家了她就是麻幺妹 茶，巫山云雾茶斌斌（好搞笑的昵称），如今已贵为老总，天天应酬领导的他，两年前扔在厂里的东西作为和往日作别的礼物，留给了两年后寻来的妻子 糖，两处出现了糖小马哥赚了50块钱，丢掉的却是命而临走前，年轻的他还开心的分着糖，与大家分享这50块钱生意的喜悦。
另一处是三明和幺妹夫妻一人半颗糖的相濡以沫有人说看完了这片再也吃不下大白兔奶糖了....） 细节回味：开摩的黄毛带三明来到“青石街5号”，对着江心说“中间那个土墩墩就是青石街5号”， 黄毛长时间望着江面：“看到没，停在那边的那条船，我家原来就在那底下，早就没的了”——江面下是有着两千年历史的奉节县古城 在废墟中喷洒消毒水的工作人员，拆了一半的房子，遗留下半面墙，贴着瓷砖的墙壁上写着“努力”，还贴着周杰伦的海报、奖状、屋子原来主人的照片那个光膀子的孩子，不停地扯着嗓子唱着那两首流行得让人感觉恶俗的歌《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》他努力地唱着，也许他不明白歌词的含义，然而，至少在歌声中，他快乐 “不管有多少风雨，我都会依然陪着你”三明心中当时一定一镇 小马哥永远都是乐观的，开朗的世界就像是在发哥电影里面那样的美好还是个年轻的生命，随这个古城而去他铃声“ 浪奔浪流，万里滔滔江水永不休淘尽了世间事，混作滔滔一片潮流 很切题而韩三明的是《好人一生平安》嗯，美好的愿景 沈红渡江去对岸找丈夫，路上遇到十几岁的女孩子春宇，拉着她问要不要保姆贫困的命运，往往在孩子出生的时候就注定了对，“世袭贫穷”） 小姑娘低下头一直不安拨弄野花，沈红转过头去，看着远处，说“天真阴啊”。
沈红一路拿着一个矿泉水瓶，到处接水喝感觉这就像她对郭斌的感情一路失望，水很快干了，却不舍丢弃结尾应该一幕沈将瓶子丢弃的镜头，哦，不，那样就流俗了 10元钞票，后就是这个地方，夔门奉节民工们为之骄傲正如三明为五十元背后的黄河壶口瀑布也算是他的家乡一样骄傲可是却没有人为他们骄傲 一亿四千万歌舞升平间，郭斌骄傲地向领导展示巫山长江大桥，展示这“光艳”的工程展示这天堑变通途的“伟绩” 外星人正如导演隐晦地说的那样本片中外星人的出现，是第四个眼睛默默关注着这些底层人的生活他们不去关注长江大桥的宏伟，而是关注普通百姓的疾苦 茶馆里,川剧扮相的刘关张或玩着PSP游戏,或眼神迷离发呆.颇为讽刺. 最后是一个人在高空中走钢丝.隐寓前路确实不明方向更是坎坷危险,但是无论如何,生活还要继续,路,还要走下去. 影评二1·镜头语言主要采用了景深长镜头，段落镜头以及静观长镜头来平行描述两条主要的故事主线，而极少使用蒙太奇镜头语言来叙述，这样的镜头设置，景别变以丰富，人物调度灵活纪实感很强，有点类似意大利新现实主义以中全景为主，生动地表现了人物在现实生活场景中的流动，人物周围的平民生活的丰富细节，让存在于现实中的真实的连续性转现在银幕上。
这是第一点其次影片中的镜头位置与镜头表现的主体（人物）通常都保持在一个全景的固定。