普通高等教育十五国家级规划教材课件：教材编著： 尚 刚 课件制作： 尚刚 韩倩序言中国古代工艺美术与其特点一、性质与分类 * 古代工艺美术定义：含有艺术价值的手工制品生产形态，等同手工业，文化形态，属造型艺术* 讲授时段：自远古至1911年（原始社会～清亡）* 起源：后起词，历史不足百年；涵盖门类广，历史早（8000年前）；与原始美术比较，原始工艺美术更成熟分类和主体：* 分类（按材质）：织物（丝棉毛麻）、陶瓷、玉石、金属（金银铜）、漆木、杂（竹牙角玻璃） * 主体：日用品为主，也含欣赏品日用和欣赏无断然界线 二、适用的原则* 造型、装饰体现适用（功能）造型与适用：联系密切* 装饰与适用：联系稍弱，仍常表现明确日用器皿装饰：立体→平面 * 造型装饰评价标准¡ª¡ª美观适用统一一般尺度：不妨于用；更高标准：有助于用三、材料与技术的制约材料的制约ª* 材料与造型金属、漆木：可方可圆，大小皆宜 陶瓷：圆，尺度适中——粘土特性材料与装饰* 主料：青花图案发色 氧化钴成分 技术的制约* 材料借助技术，技术引出差异四、造型、装饰与其主导 造型装饰演进的差异* 造型较稳定（变化慢）：使用联系生活方式* 装饰较活跃（变化快）：欣赏联系审美观念 碗的相似造型和不同装饰材质与造型装饰ª* 材质的低贱仿高贵金银器：总为漆木、陶瓷取法 丝绸：装饰影响最大 * 反例高档模仿低档：较少玉器：等级最高，影响不大——材料珍稀且易损坏五、认识功能与审美意义认识功能¡ª¡ª* 制作宗旨：官府 民间¡ª¡ª迎合主顾* 使用对象：特定阶层——共性* 认识功能：最能反映审美时尚* 不及纯艺术震撼感人* 生活中无法回避* 造型装饰：不断提供形式语言* 审美意义：方式——潜移默化 功效——培养审美意识 左右审美判断 六、生产格局与时代主流生产格局：官府、民间时代主流：* 官府：时代主导工艺美术体现等级：材质、品种、图案、配色 官府设计统一，风貌类同* 民间：仿效官府艺术追求趋同，违制僭越 例外：民间高 （始于宋，盛于明清）生产中心：* 多数：城市及周边作坊集中，能工巧匠荟萃 商业发达：销售，竞争刺激创新* 例外陶瓷：就地取材、破坏环境 宫廷窑场：规模小，数量极少七、基本风貌与文明价值基本风貌：* 宋以来，含蓄优雅常最受推重* 装饰大抵神重于形* 体现：文人士子物品 若干宫廷器用* 独有艺术特色文明价值：* 发明丝绸、瓷器，水平高跻世界顶峰 2、独有文化、艺术特色* 唯一有连续性传统的工艺美术域外：历史更久、也曾辉煌，但传统中断中国：虽经冲击，兼收并蓄，绵延相继，自成体系八、讨论的核心与断代的利弊 讨论核心：出土物断代利弊：* 缺憾：艺术变化与朝代更迭总不同步* 坚持断代缘由：1、王朝更迭总导引政治、经济、文化等变迁 2、工艺美术风貌演进受上述因素影响3、变化由微而著，根由是新王朝建立 4、工艺美术史理当做出充分的文化解说第一章 原始社会远古～公元前21世纪第一节 绪言一、工艺美术的起源* 艺术起源劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说 观念、方法不同导致联想、推测不同 * 工艺美术萌芽旧石器时代晚期（1万8千年前）：旧石器：渐趋规整、细小、对称 饰品：ª鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色 新石器时代（8000年前始）：工艺美术法则萌生：质感、触感、比例、对称品种：陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器 二、时代与工艺美术* 时代背景 旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所 新石器时代：农业、畜牧业发展，居所稳定 中期：社会分工渐明确，手工业渐独立 晚期：贫富分化，社会结构变化* 工艺美术内涵对美的追求和理解 功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰第二节 陶器一、引言* 陶器定义 粘土制坯，800℃～1000℃以上高温烧成* 分布 发现七八千处：黄河、长江中下游、东南沿海、东北* 分类 按坯体呈色：红（彩陶多为泥质红陶 ）、灰、黑、白 重点：彩陶（装饰）、黑陶（造型）二、材料与制作* 材料特性：粘土的可塑性、收缩性 * 制作： 制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮） 修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮 装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧：平地堆烧：窑炉 空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰陶（还原），新石器时代晚期、商周 三、彩陶* 定义： 绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶） 多属泥质红陶* 起源与兴盛： 公元前6000～5000年出现于黄河流域 新石器时代中期最盛* 分布 各重要江河流域1、仰韶文化彩陶* 命名：1921首先于河南渑池的仰韶村，声名赫赫* 分布：以陕豫为中心，也发现在与之相邻的冀、晋、蒙、肃、鄂等省区的部分地域 * 陶器：砂质和泥质的红陶为主* 制坯：多捏塑、泥条盘筑法成形，有些采用慢轮修整* 主流：彩陶，器物多为泥质钵、盆、盂* 色彩：红、黑、白为主，常画在细泥陶衣上* 题材：主要为抽象几何形，有少量的写实动物* 典型类型2、马家窑文化彩陶* 命名：1924年，甘肃临洮马家窑村* 分布：甘肃中部、青海东北部及四川北部、宁夏东南部* 时代：约从公元前3000年延续到公元前1900年* 陶器：砂质、泥质红陶，泥质灰陶。
彩陶多，艺术顶峰* 器形：盆、钵、壶、瓮、罐、瓶* 色彩：黑彩或黑红兼施，绘制于橙黄或红底上* 题材：几何形为主，动物、人物为辅* 风格：行笔流畅，装饰繁满3、其他文化的彩陶与彩绘陶* 大汶口文化 * 彩绘陶* 定义：先焙烧，后画图案（易磨损 ）* 起源：公元前5000年左右（河姆渡）* 分布： 长江下游：河姆渡文化、崧泽文化、良渚文化 长江中游：大溪文化、屈家岭文化 黄河中下游：甘肃秦安大地湾四期 、大汶口文化、山西襄汾陶寺中原龙山文化、 红山文化晚期 四、黑陶及白陶* 黑陶，内外皆黑或灰陶、红陶施黑陶衣（黑皮陶、黑衣陶）* 著名文化* 河姆渡文化 五、艺术与适用* 造型与适用 圆形器皿居多：钵、碗、盆、罐、壶、瓶 使用：无棱角，不宜碰伤；承压大，耐用 生产：变形难察觉；节省材料 * 尺度与适用 口径 盆，30-40cm，小于肩宽，端持省力 碗，12-20cm，方便端执，盛物重量适宜 口径、足径、高之比值大体2:1:1，近今日 * 图案趋抽象* 装饰部位 装饰位置：起居方式：置于地面：无论立、蹲、坐，装饰在视线最集中处 不同视角图案不同 ：立体设计 第三节 玉器一、引言* 分类：饰品、祭器、观赏品、器皿，工具、武器等* 出现与繁盛： 旧石器时代：最早：周口店，水晶旧石器（60万年前） 稍晚：玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等工具 新石器时代：中期开始：大批制作，就地取材（矿物属性不同） 6000年前：西安半坡仰韶文化（和田玉） * 分布 新石器时代中晚期： 地区：东北、华北、华中、江浙、华南、青藏、西北、台湾 文化：红山、仰韶、大汶口、龙山、齐家、北阴阳营、大溪、屈家岭、石峡、河姆渡、妈家浜、崧泽、良渚等* 受新石器影响：制作：注重选材，工艺（钻孔、打磨）造型：斧、铲、锛等生产工具* 独立品格 饰物、礼器，碾琢花纹二、材料与制作材料：现代矿物学：由坚硬的角闪石族或辉石族矿物组成古代：美石（也含玛瑙、水晶、青金石、玉髓等），佳品¡ª¡ª质温润、音清扬 主要玉材：制作：* 材料特性：坚硬，玉雕（形象，非工艺）* 制作方法： 磨光、钻孔：简单器形¡ª¡ª治石工具 碾琢：复杂器形、纤细花纹¡ª¡ª治玉工具 砣具（新石器中晚期） 砣具：以旋转的工具带动蘸水的金刚砂（解玉砂）。
旋转：早期，拉弦，唐以后脚踏三、红山文化玉器* 地域：内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带* 年代：约公元前4000年到前3000年上下* 命名：1935年内蒙古赤峰红山后遗址， 1954年定名* 研究：20世纪70年代始，逐渐展开* 材料：多属透闪石软玉，当产在辽宁岫岩* 器形：龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头等动物，马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、环、璧、双连璧、三联璧等* 特点：常带透孔，以供佩戴器表常光素，偶以线纹表现细部风格刚健质朴四、良渚文化玉器* 地域：太湖地区，南到钱塘江，北至常州一带，量大质精* 时代：约公元前3300～前2200年* 命名：1936年在浙江余杭良渚发现* 材料：鸡骨白、淡绿、暗绿、米黄等色的透闪石及阳起石、蛇纹石* 器形：钺、琮、琮形管、璧、环、璜、纺轮、半圆形饰、串饰、冠形饰、牌饰、坠饰、项 饰、三叉形器、锥形器、镯、蛙、鱼、蝉、鸟等* 特点：纹饰精美，神人兽面纹琮、璧多，祭祀、殓葬 山东龙山文化玉器第四节 结语一、启示功能和美观的统一：* 装饰：往往为图腾、神徽，具佑护意义* 造型：耳、钮、流、执丰富视觉，更方便使用* 磨光：增添美感，手感舒适 技术对艺术的制约：* 陶器制坯与造型：捏塑：小型器物，造型不规整 泥条盘筑：较大器物，多胎壁较厚 轮制：规整。
慢轮、快轮：形式法则的创造： * 对称、均衡、对比：陶器、新石器、玉器 * 反复、间隔、双关：彩陶 * 立体设计：彩陶 * 构图方式：单独、散点、适合、二方连续、四方连续经济原则的发明：* 彩陶装饰部位： 易于观赏处装饰，难以观赏处无纹二、影响* 承袭：造型（琮、璧）、纹样（兽面纹）* 发明：丝绸、陶瓷，泽被后世，意义巨大* 外销的文明意义：传布中华文明 影响异域艺术* 世界影响：* 长期制造丝绸、瓷器唯一国度* 长期是域外同类制品（布、陶）典范* 中国丝绸、陶瓷的文化意义* 物质：* 丝绸：理想服用面料，图案主宰装饰潮流* 陶瓷：应用最多容器* 精神：*。