摘要贝多芬是古典音乐的集大成者，也是浪漫主义音乐的开创者，基于他在世界音乐史上的重要地位，至今已经有了大量的关于贝多芬作品的演奏技巧分析和审美价值分析的学术成果，避免拾人牙慧，本文选取了贝多芬的《暴风雨钢琴奏鸣曲》(Op.31,No.2)第一乐章为例，根据其创作背景与曲式特点，结合本人在实际演奏中的心得体会，首先梳理了贝多芬钢琴奏鸣曲创作分期的史实背景，其次对《暴风雨奏鸣曲》创作背景及曲式进行了阐释说明，最后聚焦于《暴风雨奏鸣曲》的第一乐章作为本文的研究主体，从触键与音色、速度与节奏和踏板的运用这三个方面对《暴风雨奏鸣曲》第一乐章进行演奏技巧的分析本文的研究有利于更真实的认知作者的创作意图，仅为演绎贝多芬的钢琴奏鸣曲提出个人建议，水平有限，望请读者海涵关键词：贝多芬；创作特征；演奏技巧如旧147至232小节的再现部可根据演奏情况安排相应的踏板技巧最终踏板的应用体现出旋律的完整和流畅性结语在练习《暴风雨奏鸣曲》第一乐章时，必须先分手练习，认真体会乐谱每一个音符，力度、速度变化标记，以及渐强渐弱的处理在弹奏中看清指法，合理安排指法，加强节奏训练是十分必要的，双手练习时，先需双手慢练、遇到难点、重点。
可单独把某一个小节拿出来反复练习，双手配合时要注意旋律线清晰，不管旋律线在哪个声部另外一个声部必须弱下来，在练习分解和弦时，注意手腕快速平行移动，由于此曲速度较快，练习时需大臂放松，手掌要支撑有力度，为了更好把握作品风格，我们还应该多听、多看好的演奏和各种音响资料，我相信只有科学的演奏方法，扎实的基本功和深厚的艺术素养，才能更好把握贝多芬暴风雨奏鸣曲的真正内涵参考文献[1] 轩一丹.西方音乐史视域下贝多芬钢琴奏鸣曲《月光》探究[J].当代音乐,2020(08):94-95.[2] 王琦.传递诗意 浓缩交响——论钢琴改编曲在钢琴演奏与教学中的重要性[J] .乐府新声(沈阳音乐学院学报),2019,37(03):137-143.[3] 孙月.当音乐史学与音乐美学面对同一调性——从塔拉斯金对贝多芬c小调作品的叙事到韩锤恩“c小调表情问题研究”[J].南京艺术学院学报(音乐与表演),2019(03):63-73.[4] 侯欣雨?7018-成都•音乐史学方法论与学科新视野国际学术研讨会”综述[J].音乐探索,2019(02):17-24.[5] 邹力征.贝多芬钢琴奏鸣曲时代特征的艺术表现——以《f小调第23奏鸣曲“热情”(OP.57)》第三乐章为例[J] .黄河之声,2018(18):26-27.[6] 毛羽.论音乐思维——基于对埃格布莱希特《音乐思维》一文的理解[J].中国音乐学,2018(03):118-128.[7] 李智，孙晓霞.关于贝多芬《月光奏鸣曲》的艺术赏析[J].名作欣赏,2018(21):169-170.[8] 于航.贝多芬钢琴奏鸣曲探究[J].戏剧之家,2019(14):62+64.[9] 唐碧蓉.浅析贝多芬32首钢琴奏鸣曲[J].音乐探索,2007(Sl):19-21+26.[10] 王一方.贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》不同演奏风格的比较分析[D].吉林艺术学院,2018.[11] 刘晓赞.踏板的运用——以贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》为例[J].黄河之声,2020(14):50-51.[12] 袁维琪•贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》第一乐章的创作与演奏分析[J].艺术评鉴,2018(20):5-7.[13] 王娟娟.贝多芬《暴风雨奏鸣曲》的艺术特征及演奏技巧[J].大舞台,2014(02):112-113.[14] 田恺.贝多芬《暴风雨》的演奏技法研究[D].河北师范大学,2018.[15] 王达•贝多芬《暴风雨奏鸣曲》第一乐章的演奏分析[D].哈尔滨师范大学,2017.AbstractBeethoven is not only a master of classical music, but also a pioneer of romanticmusic. Based on his important position in the history of world music, there have beena lot of academic achievements in the analysis of Beethoven's performance skills andaesthetic value. This paper takes the first movement of Beethoven's Piano Sonata theTempest (Op.31, No.2) as an example, According to his creation background andmusical form characteristics, combined with my experience in the actual performance,this paper first combs the historical background of Beethoven's Piano Sonata creationstages, then explains the creation background and musical form of the storm Sonata,and finally focuses on the first movement of the storm sonata as the research subject ofthis paper, from the key touch and timbre, music style and music style This paperanalyzes the performance skills of the first movement of the storm sonata from threeaspects: speed, rhythm and pedal. This study is conducive to a more real understandingof the author's creative intention, only for the interpretation of Beethovenfs piano sonatato put forward personal suggestions, the level is limited, please forgive me.Key words： Beethoven; The characteristics of creation; execution绪论 1一、 贝多芬及其奏鸣曲的创作概述 1二、 贝多芬《暴风雨》奏鸣曲第一乐章的创作特征 2（一） 贝多芬的生平经历 2（二） 贝多芬《暴风雨》奏鸣曲第一乐章的创作背景 3（三） 贝多芬《暴风雨》奏鸣曲第一乐章的创作特征 3三、 贝多芬《暴风雨》奏鸣曲第一乐章的演奏特征及演奏技法处理 4（一） 触键与音色 4（二） 速度与节奏 5（三） 踏板 6结语 7参考文献 8绪论路德维希•凡•贝多芬(Ludwig Van Beethoven) 1770年出生于德国波恩，1827年卒于维也纳。
他是德国著名作曲家，钢琴家，维也纳古典乐派的重要代表人物之一贝多芬并非像莫扎特等著名音乐家那样从童年起就接受和开展专门的音乐学习，而是14岁以前都在接受普通学校的系统教育，19岁时获准进入波恩大学听课，在那里他攻读了康德的哲学和古希腊文学，同时接触到法国资产阶级革命的启蒙思想，这些受教育的经历都对他后来的世界观和艺术观产生了巨大的影响而且17岁时母亲过早离开人世，也使他的人生从一开始就充满了悲惨与磨难，为今后作品的创造带来了深远的影响贝多芬号称“乐圣”，他集古典主义之大成，开浪漫主义之先河，架起了古典主义音乐与浪漫主义音乐之间的桥梁，是屹立在世界音乐历史之巅的一座丰碑他是音乐发展史上最重要的一位革新家，在他的钢琴音乐中表现出前所未有的激情，创作个性鲜明、大胆，冲破了形式和贵族趣味的重重束缚，把人的主观情感和个性表现提升到前所未有的高度罗曼•罗兰曾说贝多芬的音乐可以“使一切苦难的人得到鼓舞，得到力量他的作品是他人生的写照,他用音乐创造出一个包罗万象的世界，一切人类的情感表现都得到描述和体现，并用音乐深深打动人心，激励大众《“暴风雨”奏鸣曲》是贝多芬创作的32首钢琴奏鸣曲中最受欢迎的作品之一，完成于1802年。
该作品具有最富美妙诗趣灵感，充满了成熟性的音乐风格和浪漫主义精神的作品，它那民间歌曲的纯真悲哀，具有强烈的特色以及深刻的戏剧性，充分代表了贝多芬的作曲原则和创作成就一、贝多芬及其奏鸣曲的创作概述巴赫的48首平均律是目前世界上最大的钢琴文献曲集，贝多芬的32首钢琴鸣奏曲在数量上仅次于巴赫贝多芬从青年时代开始创作，直到他的晚年，这其中反映了他不平凡的一生贝多芬的鸣奏曲中，对理想生活的坚持、对苦难经历的忍耐，对人、自然和生活的情感几乎随处可见并非所有的演奏者都有坚持不懈的理想、不屈不挠的意志和对人文、社会的关怀，因此令人满意的、充满生气的演奏往往极其珍贵有些演奏只是一个漂亮的外壳,缺少内在的精神和灵魂也有一些演奏家，对贝多芬的音乐有深刻的理解和感受，被公认为这方面的大师，如30年代的施纳贝尔，五六十年代的巴克豪斯和肯普夫，稍后的泽尔金和当代的勃兰得尔当然此外还有许多人也能演奏得非常出色，却并不是人人都能轻易做到的事情贝多芬进行钢琴鸣奏曲创作的时候往往灌注了非常多的心血，在钢琴演奏上淋漓尽致、个性鲜明、自由自在的流露出其思想情感这些作品，使钢琴成为说话的、思想的乐器，长于表达复杂的情感与情绪乐器。
这些作品的语句，就像他亲自向你细说般生动，像贝多芬的笑容和怒气一样，丰富而极具杰出的神圣气质贝多芬的作品，像别的作曲家一样，也存在风格问题但我们宁可把他的风格问题和内容问题来统一看待，尤其不要孤立地看待风格，那样容易陷人到形式里去当内容被掌握住后，风格基本也在其中了而掌握如此深厚丰富的内容，才真正是演奏贝多芬奏鸣曲时的难题贝多芬早期的音乐作品既对传统音乐风格有所继承，又另辟蹊径的形成了自己的独特风格首先，其对海顿、莫扎特音乐中的严谨、质朴、哲理性等传统元素融会贯通，尤其是在旋律上延续了海顿动机开展的表现手法,在旋律上延续了莫扎特深情的内涵，融合成其简单、质朴、热情而又粗犷的个性；其次，贝多芬的作品初步开始展现自身独特的音乐个性，在节奏上富于变化，切分和休止的巧妙应用营造了动力性和不平衡感，和声、调性上更大范围的向不和谐、不稳定的方向发展，在表现力度上起伏的幅度更大，其在音乐方面所表现的感染力更强了二、贝多芬《暴风雨》奏鸣曲第一乐章的创作特征(一) 贝多芬的生平经历1770年，路德维希•冯•贝多芬(Ludwig van Beethoven)生于德国波恩，于1827年卒于奥地利维也纳贝多芬出生贫困，母亲是宫廷大厨师的女儿，一生饱受折磨，父亲是宫廷里唱诗班的男高音歌手，在父亲的严格要求下，贝多芬逐步显露自己不凡的音乐才华。
4岁时，贝多芬就可以独自弹奏羽管键琴，享有“音乐神童”的赞誉；5岁时就身患中耳炎，这也为贝多芬后期创作带来了极大阻碍；13岁时，贝多芬就在宫廷乐队中担任了古钢琴师、风琴师中年的贝多芬命运坎坷。