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1、浅析对类型电影的几点认识篇一：浅析电影技术对电影观念和影像的阻碍浅析电影技术对电影观念和影像的阻碍姓名：郭燕燕学号：20230861浅析电影技术对电影观念和影像的阻碍我们明白，电影和电视都是现代科技的综合成果，其诞生、改进、提高、完善与普及，以致构成为世界性的产业，无一不依赖于当时的科技进步。因而说“影视科技是整个影视产业的先导，这不是夸大，而是事实。在人类的艺术开展史上，没有哪一门艺术像影视艺术如此与技术手段有着如此亲密的联络。能够说，一部电影的开展史，也同时是一部电影技术史，从电影媒介诞生的第一天起，电影就与当时的高科技联姻，其每一次严重开展，都是因科学技术进步的带动而实现的。从无声到有声
2、，从黑白到彩色，从单声道到立体声，从窄银幕到宽银幕再到球幕电影、环幕电影、立体电影等，无不是如此。科学技术的进步，对电影艺术的开展，对电影语言的创新，甚至对电影美学观念的演化，都有着不容无视的严重阻碍。本文将结合电影技术革命的概况，讨论电影技术对电影观念和影像的阻碍，以及在这种方式的阻碍下，中国电影将来的开展方向。一. 电影技术革命的回望与阻碍世界电影开展100多年的历史已经证明，电影技术革命，必定会导致电影的观念革命和影像革命。到目前为止，能够公认的世界电影史上有三次严重的技术革命，分别是：活动影像技术使现实变成了影像。早期卢米埃尔兄弟在爱迪生的“活动视镜和许多同类制造的根底上成功制造了“活
3、动电影机。1895年12月28日放映了其拍摄的一系列具有历史意义的影片，如火车进站、水浇园丁、婴儿喝汤等，创始了电影一个伟大的时代。早期的这些电影由于受当时科学技术条件的限制，不管是在画面质感、表现方式依然在镜头语言等方面都相比照拟粗糙。但毕竟这些早期电影将当时生活的现实相貌搬上了银幕，为今后电影逐步开展成为一门真正独立的艺术方式开拓了道路。有声电影技术奠定了电影的视听方式。在爱迪生所研制成功的有声电影机的根底上，1927年10月，华纳兄弟公司出品了有声电影爵士歌王，标志着有声电影时代的降临，电影这位伟大的哑巴终于发出了让人为之震撼的声音。电影声音的出现，处理了之前银幕画面无声与寂寞的咨询题，
4、对画面是一种促进，也是一种阻碍，尤其对电影风格与观念产生了根本性的阻碍。电影的声音，丰富了画面的表现力，唤起了人们的无限遐想，并越来越多地被艺术家们充分注重和利用，最终与画面一起感染和阻碍观众。著名悬念大师希区柯克在影片中就擅长运用声音来渲染紧张、剧烈的气氛，制造悬念气氛。当代电影的录音方式包括同期录音和后期录音两种方式。两种录音方式能够共同使用，现在特别多电影正是这么处理的。随着录音技术的进步和数字音乐的兴起，音效师不但能够让观众倾听日常生活里不可能亲耳听到的音响，甚至能够为影片制造出现实中不存在的音效，特别是在科幻片、灾难片等电影中。彩色电影技术改变了感知世界的方式。由于彩色胶片制造技术的
5、制造和推行，1935年，美国拍摄了世界上第一部彩色影片浮华世界，从而使色彩真正作为一种元素、手段、风格进入了银幕世界。电影色彩的运用，增加了电影对自然世界的再现和表现才能，丰富了电影的表现方式，加强了电影的视觉效果，从而彰显了电影的艺术风格。画家出身的电影大师黑泽明关于色彩的把握，无不让人为之叹服。他所运用的色彩，就仿佛是语言、力量或者一个个耐人深思的故事，吸引着观众徜徉于他所制造的艺术大观中。看过张艺谋电影的人无疑都会被他所制造的绚烂的光影世界所倾倒，例如，他所执导的影片红高粱就以红色为主基调，把绚烂的红色发挥到极致，大胆运用了色彩的特别审美价值，为观众制造了一个红色的世界。利用色彩本身的意
6、味意义，勾起人们丰富悠远的联想，充分调动了观众的审美体验。总之，电影本身确实是科学实验和科学梦想的产物，从感光胶片的制造到摄影机的改进，从放映设备的更新到剪辑技术的提高，从无声到有声，从黑白到彩色，艺术上的每一个进步都离不开技术的推进。一方面电影要依赖胶片、摄影机、放映机等物质媒介，另一方面，这些物质媒介本身所显示的技术力量反过来又大大改变和丰富了电影的表达方式和艺术手段。例如卧虎藏龙、阿甘正传、泰坦尼克号等影片，都是借助于动画、数字模仿等高新技术，制造了无与伦比的视觉奇迹。二. 电影数字技术对电影的阻碍分析20世纪70年代末，美国好莱坞科幻电影大师乔治卢卡斯拍摄的影片星球大战，标志着世界电影
7、开场进入了一个全新的数字时代。数字电影从根本上讲其本质是技术使影像发生了质的变化。数字技术的出现和在电影制造中的运用不是偶尔的，它既是电影技术革命开展的趋势，也是全世界后工业革命条件下科学与艺术相结合的观念变化的结果，更是现代计算机工业技术和计算机应用理论开展的必定。数字技术在电影中的运用，扩展了电影艺术的表现空间和表现才能，丰富了电影的艺术表现手段、视觉效果以及创作理念，制造出人们闻所未闻、见所未见、甚至想所未想的视听奇迹和虚拟现实。在电影的观念上那么撼动了我们对电影本体、传统和经典电影理论的认识。从美国来看，上世纪 90年代，斯皮尔伯格导演的侏罗纪公园中的恐龙们是电影史上第一次出现的由数字
8、技术制造的能呼吸的、有真实皮肤的、有肌肉和动作质感的角色。当今欧美大片无不利用数字技术制造电影特效，不管是2023中城市漂浮、火山喷发的场景依然变形金刚中百变善战的机器人形象，它们首先让人们惊叹于它的方式，然后透过这些方式多样、精彩纷呈的表现方式，去感知它的思想，领悟其中的内涵。而这些方式的表现都首先得益于不断飞速开展的电影数字技术。从中国来看，最早有规模、有目的地采纳特技的国产电影是 1999年的故事片紧急迫降。影片中使用了三维影像，制造出波音飞机空难危机的奇迹效果；横空出世那么是通过数字技术将广岛、长崎遭受原子弹轰炸的真实镜头复原到银幕上，给观众带来的视觉效果是无比震撼的。近几年，我国越来
9、越多的导演开场将电影数字技术融入到国产片的创作中，大大提高了影片的艺术感染力，增添了不少视听效果。例如冯小刚于2023年执导的影片唐山大地震中耗资3000万所营建出来的特技效果，真实地再现了当时那23秒惊心动魄的地震场景，真实且强大的视听效果，极大地震撼了观众的心灵，使观影的人们无不为之动容落泪。利用数字技术制造 3D 动画片，是随着计算机软硬件技术的开展产生的一种用于影视制造的新兴技术，能无需摄影机介入，仅依托便能制造出一种虚拟现实、亦真亦幻的三维空间。1995年第一部完全由 3D技术制造的动画长片 玩具总发动诞生，不仅开启了好莱坞的数字动画时代，而且也给电影制造开拓了全新道路。随后涌现出一
10、批广受欢送的3D动画影片，如海底总发动、功夫熊猫、汽车总发动、飞屋周游记等。目前，随着计算机技术的高速开展，数字技术已像潮流般地涌入了电影的制造领域，使电影的制造工艺、视听效果、创作方式等方面发生了革命性的变化，从而大大地丰富了电影的表现手法，拓展了电影题材选择的范围，并将接着推进着电影事业向前开展。三. 对中国电影开展方向的阻碍近年，越来越多的国际大片中3D技术及一系列电影数字技术的应用，暴露出国产电影在技术实力上与国际前沿水平之间存在明显的差距。以动画片为例，数字化时代，动画片的创作越来越依托数字技术，从2D 到 3D 再到 IMAX 3D，无不显示出数码技术的魅力。当前国产3D动画片，如
11、动物狂欢节、麋鹿王等，也仅仅能表达出国产动画片在技术上的进步，与迪斯尼、梦工厂等大型电影公司相比，在动画片质量和技术上都还不够成熟，远远达不到其创作水准及阻碍力。从我国的电影体制和电影市场分析来看，假设想提高我国电影制造的技术水平，最大化地缩小与国际电影市场的差距，最重要的是要将数字技术与我国传统的历史文化、主题内涵、表现元素等方面相交融，使电影技术为电影内容效劳，大力开展具有中国特色的电影。另一方面，还要加快学习和掌握最新的电影数字技术， 充分发挥数码科技在电影制造中的效用，从而创作出高质量、高水准的国产片。总之，数字化是中国电影开展的必由之路，大力开展数字电影，推进电影产业数字化转型，关于
12、促进中国播送影视业开展方式转变，具有十分重要的意义。篇二：我国电影类型多样化现状及意义初探哈尔滨师范大学学 年 论 文题 目 我国电影类型多样化现状及意义初探 学 生指导老师年 级专 业系 别学 院哈尔滨师范大学论 文 提 要目前我国的电影类型趋于多样化，题材比较广泛，当前情势下我国电影最紧迫的人物是如何在引进欧美市场各种概念之外，开发更多习惯外乡观众需求，具有外乡文化特色和内涵的电影。把中国传统节日中的文化内涵和概念相结合，构成不同类型影片，并依照各观众口味制造和宣传，中国的电影必将能不断走向完善和成熟。本文从我国电影的现状出发，来讨论比较我国电影的现状，并通过和好莱坞电影的比较来阐述我国电
13、影开展的意义。我国的电影还需要创意，需要新的叙事方式，我国的电影不再是纯粹的个人化表达，而更多的是满足观众的欣赏需求，并为一定的电影量身定做。我国电影类型多样化现状及意义初探名字摘 要：目前我国的电影类型趋于多样化，题材比较广泛，当前情势下我国电影最紧迫的人物是如何在引进欧美市场各种概念之外，开发更多习惯外乡观众需求，具有外乡文化特色和内涵的电影。把中国传统节日中的文化内涵和概念相结合，构成不同类型影片，并依照各种观众口味制造和宣传，中国的电影必将能不断走向完善和成熟。本文从我国电影类型的现状出发，来讨论分析我国电影的现状，并通过和好莱坞电影的比较来阐述我国电影类型开展的意义。我国的电影还需要
14、创意，需要新的叙事方式，我国的电影不再是纯粹的个人化表达，而更多的是满足观众的欣赏需求而量身定做。关键词：电影类型 多样化 现状 意义目前我国的电影类型趋于多样化，题材十分广泛，下面阐述确实实是我们电影类型多样化的现状及其意义。一、我国电影类型多样化的现状。首先，中国的电影正处于成长阶段，现今的中国电影还处于青春期，比较躁动。认为应加大培养新一辈电影人，多给他们去国外学习的时机，让他们领域一下国外的电影人对电影的理解，去吸收一下国外的精华。像国际大导演、奥斯卡金奖李安确实是在美国学习电影艺术，用东西方结合的电影理念拍出令人赞美的好电影。我认为中国观众和中国影人及媒体也不要太挑，不要用对待奥斯卡
15、影片的目光来对待中国电影。有些电影本来确实是娱乐片或者商业片，本来它的目确实实是为了赚钱，比方一些恶搞片，它本来确实是逗你笑。我认为一些娱乐电影大家能够看了，笑了，然后忘了。现在中国影人更多的是需要鼓舞，而不是批判。千万不要让自家人打死自家人。比方今年陆川拍的南京！南京！，国内的许多媒体都对其进展批判，而南京！南京！却在国际上好评不断。这部所谓的“主旋律电影拍的特别非同平常，巧妙的构思和不一样的角度给予这部电影的整体艺术风格加分不少，尽管有人说南京！南京！在歪曲历史，但它里面的一些大屠杀场景依然最贴近当时的场面。国内褒贬不一，国外也数次获奖，让这部电影充满争议性和难以评价的为难场面，而在中国，但凡有争议的电影是跟奖项无缘，让这部电影最终成为牺牲品。但是不管如何说，陆川依然值得鼓舞，他敢于拍
