观演建筑论文题目：观演建筑设计原理——浅析广州歌剧院班级:重庆大学建筑学4班姓名：任晓娅学号：20075776观演建筑设计原理——浅析广州歌剧院重庆大学建筑成规学院建筑学4班 任晓娅 20075776内容提要：观演建筑功能独特，专业繁多，技术复杂，被许多同行戏称为建筑设计行业的“重工业〞 观演建筑是高层次的综合文化产物，是一个城市的文化“名片〞，代表了城市开展的雄心壮志和文化品味因此观演建筑设计就需要超越传统观演建筑模式，顺应时代的潮流，接受当代文化的信息，运用科技开展最新的成就，最大限度地满足总体构思，创造新颖的富有时代感的艺术形象和观演空间而广州歌剧院是观演建筑设计中的佼佼者本文运用观演建筑的设计原理浅析广州歌剧院关键词：总体布局、功能组合、流线分析、空间关系、结构选型、歌剧院所在位置 一：社会背景广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈•哈迪德〔英国〕主持设计，位于珠江新城J4地块其外形如“圆润双砾〞，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特别这座濒临珠江，坐落在广州城市新中轴线上的标志性文化建筑，总用地面积约4. 2万平方米，工程总建筑面积约4.6万平方米，歌剧院包括1800座的大剧场，4000平方米的前厅及休息厅，2500平方米的多功能厅及其它辅助设施与配套设施，工程总造价〔不含地价〕约8.5亿元。
歌剧院建成后，将满足大型歌剧、芭蕾舞剧、大型综合文艺演出的需要，成为广州市的标志性建筑圆润双砾〞方案被称为“一个功能、形式与可行性三者俱佳的优秀方案〞二：设计理念广州歌剧院的设计概念来源于这样一种激情：在广州建立以个新的城市文化焦点——融城市历史，城市艺术，城市景观与一体英国扎哈·哈迪德建筑事务所的建筑师们通过对广州城市文化和历史的认识和理解，把“圆润双砾〞的理念在广州歌剧院的设计中单纯而完美地表达出来 “圆润双砾〞，其立意来源于传说中屹立于珠江中的珠海石——广州的镇城之石一大一小、一黑一白的两块奇石安然座落于珠江江畔，源自被江水冲刷形成的“圆润双砾〞的设计构思建筑造型组合成为一个有视觉冲击力的形体，犹如鬼斧神工之作，天造地设而生，这是自然生长的大地建筑，极具未来感，表达出广州蒸蒸日上、神采飞扬的城市生命活力之美这两块原始的、非几何形体的观演建筑物就像砾石一般置于开敞的场地上，富于地景建筑的形体寓意和令人冲动的生命力，生根于动感十足的城市空间起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映 建筑物并非孤立的，“双砾〞是与城市景观相生与共建筑师通过类比的手法把主体建筑设计与环境景观设计关联起来，以产生一种嵌入性。
将景观元素渗透到建筑形体和建筑空间当中，以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织，并使之有机相连，从而实现空间的持续变化和形态交集将建筑的内部、外部直至城市空间看作是城市意象的不同但连续的片段，通过刻意的切割与联接，使建筑物和城市景观融为一体三：总体布局广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石〞大石头〞为1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚及排练厅；“小石头〞为400座的多功能厅及西餐厅南部的“草坡〞是公共配套设施用房，包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部等地下室用作停车库、设备用房、局部化装间及舞台机械设备的台仓为保证“双砾〞和景观的整体效果，本工程的空调冷却塔设在地下室，隐藏于地面的绿化带中位于两块“石头〞和“山丘〞之间的首层局部为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公众开展文化艺术活动的开放空间四：功能组织“大石头〞、“小石头〞、“草坡〞组合而成的建筑空间功能分区明确，既相互独立，又紧密联系 1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚及排练厅位于“大石头〞内，前厅，休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，连续流畅的墙面及廊道带来拉伸而充满张力的视觉效果。
400座的多功能厅及西餐厅在“小石头〞中；公共配套设施用房，包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部等在“草坡〞中入口层在地下，从四面都有入口进入建筑，地下用一个大的公共的开放空间连接“大石头〞、“小石头〞、“草坡〞，让整个建筑在形体上保持两个石头的独立性，又保证了建筑功能的合理性 在地面上是和室外的入口广场联系到一起的，“草坡〞隐藏到地下，“大石头〞、“小石头〞在形体上独立，相互辉映而“草坡〞不止满足功能的需求，在造型上也是一个重要的环节，是一种大地景观，是“大石头〞、“小石头〞的生长体五：流线分析建筑四面环车，交通便利，地下车库入口设在北面和东面 主入口层在地下，从四面都有入口进入建筑，地下用一个大的公共的开放空间连接“大石头〞、“小石头〞、“草坡〞，参观人流只要从东西面和南面进入，而后勤人员主要从北面进入，贵宾有单独的出入口，提升了建筑的的整个的档次各类人员流线分流，互相独立，互不影响通过开放空间分别进入“大石头〞、“小石头〞、“草坡〞这三个大的功能体块地上局部是通过入口广场分别进入大剧场和多功能剧场进入大剧场的入口大厅后，四直接通过楼梯上到楼上，然后再进入观众厅，与从入口平台进入的人流合流。
然后通过沿建筑边的通道和楼梯，可以进入到舞台背后的餐厅局部建筑的外围大局部是参观人流可以进入的充分利用了景观视线良好的区域给主要使用人员，功能安排巧妙六：空间关系歌剧院外部地形设计成跌宕起伏的“沙漠〞形状，使人们刚步入歌剧院的外部，就已经感觉到了艺术文化的气氛，顺着上下不平的小路步入“峡谷〞之中，再经室内合成光影的照射，让人们进一步感受到艺术的魅力在多功能演奏厅，观众席和舞台都可以转动，观众可以多角度地欣赏演出 入口门厅与餐厅以及观众厅的通高设计，使建筑不只是在平面上空间丰富，而是在立体空间上也有丰富的空间享受利用高差入口处的入口广场设了一个中庭，可以从地下公共开放空间直接到达室外的公共入口广场弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑共同围合成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与广场的视觉联系弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、艺术商店、艺术书店、表演艺术研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休闲设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动的场所广场活动的民众可以自由地拾级而上，直接通过两侧庭院进入三层公共艺术主题区域，形成公共开放空间的延续和高潮 建筑与广场强调公众活动的连续性，实现“场景的漫游〞。
两者通过歌剧院东南边的大片透明弧墙实现视觉渗透，地表通过微妙的起伏而水平地内外贯穿夜晚，大厅的灯光将彻底消除内外的界限，城市活动与休息厅中天桥、扶梯、廊道上人的活动融为一体，共同构成新城的夜生活场景 七：结构选型从最初扎哈事务所赢得中标方案起，就决定了广州歌剧院是一个不太容易盖的房子曲面建筑通常比规整几何形体的建筑要在设计和施工中应对更多的困难在数字化工具中的细分，被用来应对这种不规那么曲面的设计因为细分可以用多边形面片来拟合绝大局部单向或者双向曲面，因此提供了使用平面材料来拼合曲面的最正确方案但是如果广州歌剧院的细分仅仅停留在外表皮幕墙划分的话，那无非是更高级的马赛克；这个工程的特殊之处，在于由内而外的细分，在不同尺度上贯穿了整个工程从最开始工程中标起，就得到确认的“圆润双砾〞意象，因为初始方案过于造型圆滑，而在下一步深化设计中遇到困难在考虑了可以选择的外立面材料之后，扎哈·哈迪德事务所合伙人和国内深化设计配合方珠江院共同决定了体型的简化方案：把方案中过于圆滑的几何形体简化为类似于晶体的连续折面多边形几何体，晶体的每个大面由平面构成，在每个晶体面交界处圆滑倒角。
这样的结果是，原先过于复杂变化的双向曲面，被简化为假设干个平面，和这些平面相交接的圆滑倒角曲面两种类型最终的结果，是一个结合了立面和屋顶的三向斜交折板式网壳，一共由64个大面和47个转角组成广州歌剧院的构思独特巧妙的外帷幕表皮：三角形石材、玻璃幕墙系统；国内首创的结构体系：三向斜交网格组合折板式单层网壳；浑然一体的室内外表连续曲面装饰；颠覆传统形式的非对称观众厅声学设计等都是其结构的创新八：结语扎哈·哈迪德在中国大陆新近完成的第一个建成工程：广州歌剧院在歌剧院的入口大厅里，前来参观的各界相关人士络绎不绝在建筑行业内部，关于新落成的广州歌剧院也是众说纷纭大局部意见是肯定的，但是针对某些局部的处理是否妥当，确也是有不少非议这可能也是一个明星建筑师的作品所带来的必然效应：争论和关注而以建筑形式入手的广州歌剧院，其最终完成过程要顺利的多尽管经历了七年之痒，中间经历了无数修改与返工，但是最后的结果，还是一个各方都很满意的多赢局面观演建筑作为城市的“文化中心〞，其担负城市重要的娱乐、休闲、社交等公共活动职能因此，空间和功能的模糊性和复杂性使得观演建筑更强调建筑与城市公共空间的相互交融，自然转换，真正成为城市的“文化客厅〞。
参考文献：[1] Manuel De Landa, Philosophies of Design, The Case of Modeling Software.[2] Patrik Schumacher, Digital Hadid： Landscapes in motion.[3] Manuel De Landa, Philosophies of Design, The Case of Modeling Software.[4] Kenneth Frampton, Studies in Tectonic Culture.参考 班级:重庆大学建筑学4班姓名：任晓娅学号：20075776。