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1、歌剧野火春风斗古城的演唱特征目 录摘要1Abstract1一、介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作背景和创作意义2（一）介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作背景2（二）介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作意义3二、分析野火春风斗古城中的人物演唱特点和音乐分析3（一）人物分析：杨母的演唱特点及思儿音乐分析3（二）人物分析：杨晓东的演唱特点及不能尽孝愧对娘音乐分析4（三）金环的演唱特点及永远的花样年华音乐分析5（四）银环的演唱特点及音乐分析5三、通过主要人物的音乐分析，论述野火春风斗古城的音乐特色6（一）地方民歌的运用6（二）地方戏曲曲艺的运用6（三）流行音乐兀素的运用6（四）日本音乐元素的运用7四、通过观看
2、歌剧野火春风斗古城的启示7参考文献8致谢扌错误！未定义书签。民族歌剧野火春风斗古城的艺术分析摘 要：歌剧野火春风斗古城是总政歌剧团献给人民军队诞辰80周年的一 份厚礼，也是“八一”期间北京舞台上唯一一部，纪念建军节的有关历史有关军事 方面的歌剧作品。展现了一幅中国共产党领导的声势浩大的全国人民抗日的场景， 反映出我党我军很不容易的战斗历程。本文第一部分通过创作背景和创作意义，再 现地下斗争紧张、曲折、惊险的斗争史实，再现民族情、战友情、姐妹情、母子情; 第二部分分析歌剧中各人物演唱特点及音乐分析；第三部分通过上述人物的剧情分 析后，论述整部民族歌剧的乐特征。最后，体会民族歌剧的魅力及带给我们的
3、启示。关键词：民族歌剧；野火春风斗古城；艺术分析The Opera Spring CityWildfire Fighting Art AnalysisAbstract: The opera Spring City wildfire fighting is famous opera to the peoples army 80 anniversary of the birth of a gift, is also eight one during Beijing stage one, commemorating the section related history concerning the
4、 military aspects of the opera works. Show a picture of the great in strength and impetus of the leadership of the Communist Party of China National Peoples anti-Japanese scenes, reflects our hard struggle. The first part of this paper through the creation background and significance, reproduction,
5、tortuous, thrilling the underground struggle intense struggle history, reproduction of nationalist sentiment, comrade-in-arms affection, sisters, mother love; the second part of the analysis of the characters singing characteristics of opera and music analysis; third part characters plot analysis, d
6、iscusses the whole national opera the music features. Finally, experience the charm of the opera and the inspirations to us.Key Words： national opera； “spring city” wildfire； fagharialysis歌剧是音乐的一种表现形式，当我看完民族歌剧野火春风斗古城时，感受 更多的是激发拼搏进取的精神。接下来我们就跟随大学生陈瑶穿越时空，坐着飞驰 的列车，进入时光隧道，来到陈瑶家乡的古城，让我们用听觉器官、感觉器官、触 觉器官感受
7、由冀中古城共产党领导手无寸铁的中国人民，不怕牺牲、勇于奉献的精 神战胜狡猾侵略者的恢宏场景。一、介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作背景和创作意义中国民族歌剧经过一个世纪的发展形成了一种新的音乐形式。是构成我们民族 音乐的一个重要支流，使海纳百川的民族音乐在世界的音乐文化上大河更有立足之 地。中国民族歌剧的发展有萌芽时期、发展时期、多种音乐混合时期、多元化的现 代时期。从歌剧题材、结构、风格、形式等为中国民族歌剧提供了丰富的素材。民 族的就是世界的，所以说能抒发爱国主义精神表达慷慨悲歌的，就最适合用民族歌 剧。因此抗战方面的故事，也就成为民族歌剧创作的源泉之一。（一）介绍民族歌剧野火春风斗古城的创
8、作背景野火春风斗古城的作者是李英儒，出版时间是1958年，是一部描写我党地 下工作者战胜侵略者的长篇小说。1963年改编为电影，1995年又将原著改编成电视 剧。在2007年总政歌剧团为庆祝建党80周年，将其改变为现代民族歌剧并且首演, 使野火春风斗古城这部文学名著在歌剧舞台上大放异彩。为了冲刺国家十大精 品剧目，总政歌剧团的艺术家们进行了重新创作，根据歌剧艺术的创作规律，他们 对故事进行了重新演绎，从剧组到各个演员形成了强大的队伍。编剧、曲作者、导 演、指挥，依次由总政的孟冰、王祖皆和夫人张卓娅、胡宗琪、李玉宁这些艺术家 们共同携手创作。剧中的人物杨晓东、杨母、金环和银环、关敬陶、高自萍、多
9、田、 陈瑶也都是由总政的歌唱家们担任。本剧故事情节讲的是：抗日战争时期，日军对冀中古城的共产党员进行屠杀清 除。为了发展壮大我们的党，上级领导派了一名叫杨晓东的共产党员，组织领导这 里的工作。发放传单进行爱国主义宣传，组织更多的人参加抗日。为了增强我党力 量，他只身一人去说服国民党团长关敬陶起义，并与其他战员组成了坚强的抗日堡 垒。他的母亲为保护自己的儿子保护党的地下工作者牺牲了自己，展现了一幅伟大 的母亲形象。他的战友金环、银环年轻漂亮，本应在家中过着安逸的生活。却在当 时的社会背景下，承担起和男儿一样保家卫国的责任。此部歌剧突出了中国共产党 的领导、群众路线才是我党的根本路线，表现了我党地
10、下工作者大公无私的集体主 义精神，歌颂中国人民用鲜血、生命和智慧战胜狡猾侵略者，最终实现崇高的共产 主义理想的壮丽篇章。（二）介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作意义这段历史离我们现在的时间也不算太长，而总政歌剧团的歌唱家们用自身的艺 术修养、文学素养，用21世纪的审美观再现“红色经典”歌颂中国共产党的领导, 体现中国人民高尚的爱国主义情怀。本部歌剧除了在剧情本身有创新外，在剧情发 展上，在人物刻画、造型和化妆上、在背景与灯光上、在音乐创作上都展示了新世 纪的新审美。在民族歌剧野火春风斗古城中，总政歌剧团的艺术家们用特定的时空和特 定的情景，把剧中的人物与一位女大学生至于同一个场景，让人有种穿越时
11、空的感 觉，使剧中人物与女大学生展开时空对话。在激情发展上，运用了双重时空再现。 引发了观众对战争与和平及中国屈辱历史的深思，使整部作品在艺术方面有了整体 提高。在人物刻画、造型和化妆上，不再运用传统的民族歌剧中脸谱化的方式，使 演唱者以自己面容，面对观众。在背景与灯光上，运用现代多媒体影音画面和高科 技的三级升降台，使舞台整体效果具有真实性和潮流性。在音乐创作上也注入了与 时俱进的先进文化品质，使混声合唱、二重唱、流行风格、日本音乐元素、西洋的 探戈节奏融为一体，为的是激发观众对战争与和平及中国屈辱历史的深思，同时也 是为了让更多的人了解接触民族歌剧艺术，让我们在音乐熏陶的爱国主义教育中努
12、力奋进，让更多的人在观看民族歌剧中体会爱国主义。二、分析野火春风斗古城中的人物演唱特点和音乐分析（一）人物分析：杨母的演唱特点及思儿音乐分析杨母是由黄华丽所扮演，她塑造的剧中人物是一位慈祥、开明、大度且伟大的 母亲。这就要求表演者必须有很好的音乐功底。舞台上杨母坐在炕上为儿子杨晓东 衲鞋底，通过给儿子做鞋来寄托自己对儿子的思念。刚开始的节奏以平稳的为主情 感亲切自然。表现老人年纪大了希望自己的亲人在身边陪伴，常常一个人对着景物 诉说思念。歌词“明月光. ”演唱时每个字都要通过气息的控制，高位置演唱使声 音集中于眉心笑肌抬起，使气息与丹田的支点统一，才能把银色宁静的月光洒下来 表现好。在演唱句与
13、句衔接时气息要保持流动感，如果气息不流动就会影响歌曲描 绘的意境。在咬字吐字上，唱到“借着月光细端详”中的细字要用气息强调一下， 端字要保持喉头立起吸着唱。在“啊，啊，啊”啊字连续重复出现的地方，衬托演 唱者在唱段中的感情的抒发。演唱时保持口腔的充分打开喉头立起来，在气息的推 动下让音集中于眉心，达到头腔共鸣。歌词“自从我儿打东”唱时速度明显加快， 杨母情感激动并充满希望，表现母亲对儿子工作感到无限自豪和光荣。咏叹调思儿是D商调式，由4/4组成的单三部曲式作品。作品融入了北方 地区民歌的音乐特征，是典型的中国风。这段乐曲的第一段为音乐主题，起到了承 上启下的作用，音乐抒情优美富裕感情，情感表达
14、上舒缓的氛围，表达杨母对儿子 的无比想念和深深思念。前奏部分以民族乐器演奏开场，间奏以打击乐器、拉弦乐 器和弹拨乐器承上启下表现思念的愁绪，第二部分音乐在速度上明显加快，情感上 多了激动的自豪感并且有了笑容。旋律对比很明显，以拉弦和弹拨乐器为主，以中 音提琴和大提琴加混声合唱为辅，使唱段场面很喜庆。伴奏也用了北方民间喜庆的 打击乐器与之配合，表现杨母在梦中见到儿子胜利归来高兴地画面。唱段结尾音乐 又回到了开头的旋律，最后的歌词和旋律都表现了幸福高兴的画面。（二）人物分析：杨晓东的演唱特点及不能尽孝愧对娘音乐分析杨晓东是由戴玉强所扮演，他演的这个人是冀中共产党组织中的领导人。他机 智、坚强、刚毅
15、，很聪明，并且为革命誓死不渝。该唱段是在杨晓东和母亲被多田 抓起来逼问、严刑拷打后，两个人都浑身是伤，多田认为让杨晓东和母亲见面后， 他们两人会舍不得而出卖党会投降，可想不到的是两人见了面，不仅没向日本鬼子 低头，更坚信了他们对党的信念。然后杨晓东就唱了这一段不能尽孝愧对娘。此 歌曲前半部分的节奏是渐慢的、激动地。力度上对比强烈感情要投入，表现出母亲 的伟大形象和无私的爱，又能表现对革命胜利充满信心。所以在音乐的力度和速度 要有明显对比。歌词“娘啊，娘啊，娘啊”演唱时气息要沉下去，表现出儿子见到 母亲受伤后的悲痛之情。中间部分注意用叙述性的跟“说话” 一样的感觉去演唱。 在整个唱段中有指代杨晓
16、东的代词“儿”字时，演唱时都要通过声带挂一下，而不 能随便唱过去这样才能表现人物，从小就遭受磨难失去爹的悲惨遭遇。在咬字吐字 上，“娘，肠，上，降”字上应注意韵母ang咬字，要把韵母唱圆润。在最后一段歌 词中“娘说鲜血要和孩儿一起洒”语气要加强突出激动地情感，表达对母亲的爱和 赞美母爱的伟大。唱段不能尽孝愧对娘是G大调及其关系小调交叉出现的，由4/4和2/4组成 的单三部曲式的作品。作品中含有大量的装饰音和滑音，在戴玉强的演绎下装饰音、 滑音变得圆润、轻巧、自然，使角色在特定环境下心情变得更复杂，运用这些装饰 音和滑音，很自然的就把自己的苦难遭遇表现出来。前奏出现的三连音就营造了一 种母子在遭受严刑拷打后急于重逢的紧张气氛。A段速度较缓慢延长音
