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1、第十章视觉语言二、镜头镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。（填空）（一）镜头景别的划分与作用（简答）1、远景主要被摄体（人物或景物）处于画面空间的远处，在画幅中只占很小的比 例。远景的作用，多用于介绍环境、人物与环境的关系，表现巨大的空间，表 现宏伟壮观的气势，表现事件和场面的规模和气势。2、全景主要被摄体（人物）在画面中所占的比例较远景增大。它涵盖的范围包括 人物的全身，也称为带头带脚的全身镜头。但人物在画面中切忌顶天立地，上 下要留有适当的空间，以保持画面的均衡和完整。全景的作用和远景差不多，区别不大，主要是用以介绍环境，表现气氛， 展开大幅度的动作，刻画人物与环境的关系
2、。3、中景人物在画面中涵盖的范围，包括由头部到膝上和腰下部分。中景在电影中用得比较广泛，因为它的距离不远不近，位置适中，非常适 合观众的视觉距离，使观众既能看到环境，又能看到人物与环境的关系，最主 要的是能明晰地看到人物上半身的动作，以及人物与人物之间的交流。一般来说，中景缺乏表现力，较之近景、特写，缺少力度和强度，较之远 景和全景，缺少意境和韵味。被戏称为“二半吊子镜头”4、近景人物在画面中涵盖的范围，包括由头部至腰上和肩下。近景的作用，主要是用于介绍人物，展示人物面部表情的变化。由于视距 较近，使观众更接近人物形象，能够看清人物的表情、面部神态、脸上的细微 的动作，有利于揭示人物的内心活动
3、，以及对事、对人的情绪反应。5、特写画面中人物肩部以上的头像。特写是视距最近的镜头，用以突出刻画被拍摄的对象，在视觉上起到一种 强调、突出的作用，同时还可以起到某种心理暗示的作用，还可以调节影片的 节奏感。值得重视的作用有一下几点：（简答）（1）用来突出刻画人物，表现人物动作细节和过程，展示细微的令人不易 察觉的心理活动和形体动作，如眼神的顾盼、嘴角的颤动、手指的痉挛等，用 以传达人物思想感情极为细腻和微妙的变化。（2）强调物件细节。（3）交代关键性的动作。（二）固定镜头与运动镜头1、固定镜头（名解）固定镜头主要指，把摄影机固定在一定的位置上，方位和角度对准被摄主 体后不再变换。即可以表现被摄
4、对象的静态，如人物的坐、立、卧，同时也可 以表现被摄对象的运动还可以拍摄动静结合的画面。2、运动镜头（名解）运动镜头主要指摄影机在运动中表现被摄对象。无论被摄对象处于静态或 动态，摄影机都能在运动过程中将其捕捉下来。运动镜头有下列几种表现形式：（简答）（1）推镜头。在拍摄事简称为“推”。主要指摄影机向前移动拍摄，逼近被 摄对象（包括人或物），由展示全貌过渡至逐渐展示拍摄对象的局部和细节， 使观众的视线有前移的感觉。值得注意的是利用变焦距推的效果，给人的感觉不是镜头逐渐接近拍摄主 体，而是主体被逐渐拉到镜头的前面来。再一点，是变焦距的推镜头会使人物 与背景空间产生压缩感，显得不自然和不真实，所以
5、要慎用变焦距镜头。（2）拉镜头。在拍摄时简称为“拉”。与推镜头方向相反，主要指摄影机由 拍摄主体逐渐向后移动拍摄。由局部拉出整体，背景空间越来越大，使观众视 点向后移动的感觉，也是镜头视点的远离。拉镜头的特点是，逐渐扩展视野范围，背景范围越来越大，人物和景物越 来越小，开始并不让人产生一览无遗的印象，而后才让观众看到事物的全貌， 有一种豁然开朗的感觉。3、摇镜头（名解）在拍摄时简称为“摇”。指在拍摄一个镜头的过程中，摄影机位置不动，以 其为轴心，机身做上下、左右、旋转等运动。它可以连续不断地展示环境，丰 富背景变化，扩大空间范围，跟随人物运动，使人物与环境结合起来表现，产 生巡视环境、展示规模
6、、揭示动态中人物的精神面貌、烘托情绪与气氛等多种 艺术效果。摇的最大范围是 360。前苏联影片一个人的遭遇和意大利影片罗马 11 时在运用摇镜头时，有下列几点值得注意：（1）如果摄影机作距离的摇摄时，可造成横移的错觉和效果。（2）快速摇摄时会形成“甩”的效果。3）无特殊原因，忌用反复式摇摄，即摇来摇去，以避免视觉重复。4、移动镜头（1）移动镜头可以分为横移和跟移两种。 横移。横移为向左或向右横向移动。如被摄对象呈静态时，摄影机横向 移动，使景物在画面中依次划过，造成巡视或展现的视觉效果和感受；被摄对 象呈动态时，摄影机伴随移动，形成跟随的视觉效果和感受。 跟移。跟移镜头为向前或向后纵向移动。跟
7、移镜头能使处于状态中的人 物或物体在画面中的位置基本保持不变，而背景中的环境则处在流动中，有利 于展示人物在动态环境中的精神面貌和心理活动。美国影片拯救大兵瑞恩为了便于手提拍摄，使用了特制的“摄影机影像 晃动器”，大兵瑞恩是 90%的镜头是手提拍摄，辛德勒名单是60%。5、升降镜头升降镜头主要构成画面空间高度上的变化，是一种多视点、多角度表现场 景的方法。升降镜头的变化有垂直升降、弧形升降、斜向升降和不规则升降。运动镜头基本上有以上五种运动形式，即推、拉、摇、移、升降。其特点 为：1）连续不断地展示环境与人物的关系。2）增强画面的动感与空间感。3）突出和强调情节的重点。4）表现时间与空间的内在
8、联系，可为演员表演的连贯性提供有利条件。5）处理电影节奏，使节奏得以调节和变化。（三）主管镜头与客观镜头1、主观镜头（名解）主观镜头，指摄影机的视点直接代表剧中人物的视点所拍摄的镜头。在银幕效果上可以让观众感受到像剧中人物一样看到所发生的事件。主观镜头有时常采用画面变形、色彩变幻、焦点虚实变化等手法，表现人 物的情绪和感觉，使其主观性更突出。2、客观镜头（名解）客观镜头，主要代表作者或叙事者的眼睛，以及他们的叙述，或采用大多 数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头。有时它也是一种全能的视点镜头。（四）中性镜头与空镜头（名解）1、中性镜头一般指人物视线不具方向性的镜头。摄像机的机位放在轴线 上。2
9、、空镜头这是影视构图中的行话或术语，主要指景物镜头。即画面内不包 含人物，只表现景物，如日月星辰、山川河流、树木森林、亭台楼阁等。（五）“长镜头”与镜头的 xx1、“长镜头”它的意思是想概括出一种具有纪实美学特征的镜头含义。（名解）所谓“镜头内部蒙太奇”，主要指在单个镜头内，由于摄影机的运 动或者拍摄对象（主要指演员）的运动，使摄影机与拍摄对象之间发生变化， 产生大小不同景别的一系列画面。2、镜头的长度与“长镜头”的含义则有实质性的区别。前者指镜头尺寸或时 间的长短，具有量的含义，后者则指镜头的美学特征，所以二者无法比较。3、镜头的方位、角度和构图（1）镜头角度的变化。摄影角度选取得当，可以产
10、生最佳的银幕造型效 果，并有助于影片风格的形成，同时，也充分体现出导演与摄影师的个性。2）镜头画面构图动态构图主要由两个因素形成：一是画面内被摄主体的运动，二是摄影机的自身运动。有时二者结合形成 综合的运动，从而使画面构图发生不断的变化。因此导演在处理戏剧性场面， 考虑场面调度时，要把演员的动作、位置变化与摄影机的方位、角度的变化有 机地结合起来，以取得构图的最佳效果。II二、XX（一）镜头的组接1、动作因素（人物动作，景物动作，镜头动作）2、时空因素3、造型因素组接镜头的方法很多，大致有以下几个方面可以作为镜头与镜头之间的衔 接点。（论述）1、动作通过人物的动作进行衔接。为了时贯穿于上下镜头
11、中的动作保持视 觉上的连贯性，必须注意动作的方向、速度、节奏的前后统.IIO2、视向通过人物的目视方向衔接。3、音乐通过音乐衔接。4、音响通过音响声衔接。5、语言通过人物对话衔接，也可通过不在同一时空的人物语言对答衔接， 并转换场景。6、物件通过相同或相似的物件衔接。7、构图通过相同或相似的构图和背景衔接。8、色彩通过相同或相似的色彩相衔接。色彩的连接还承担着深刻的寓意， 起到一定的象征和联想的作用。9、光影通过相似的光影镜头，起到镜头之间的连接作用。10、空镜头在不可连接的镜头之间，可插入不包容人物的景物镜头，即空 镜头。在镜头组接过程中，最为重要的是连续性。导演应注意下面三个方面的 问题：
12、（论述）其一，关于动作的衔接。动作的衔接应流畅，不要让人感到有打结或跳跃 的痕迹出现。因此要选好剪接点，特别是导演在拍摄时要为后期的剪接预留下 剪接点，以利于后期制作。其二，关于情绪的衔接。应注意把情绪镜头留足，可以把镜头尺数（时 间）适当放长一些。其三，关于节奏的衔接。动作与节奏联系得最为紧密。特别是在追逐场 面、打斗场面、枪战场面中，节奏表现得最为突出。因此，动作、情绪与节奏是相互联系、互为影响、互为补充的。所以导演在组接镜头时，应把三个方面的因素综合起来考虑，以做到准确 地把握，避免不必要的失误。（二）关于“跳接”按照常规的或者传统的处理方法，可以采用下列几种方式：1、用运动镜头。2、用
13、固定镜头。3、用固定镜头拍摄这个人躺在树下沉思，然后插入河水空镜头，作为过 渡，再接上这个人站在河边出神的镜头。四、视觉语言的结构（名解）视觉语言的结构主要是通过把各个零散的镜头合乎逻辑地组接起 来之后，可以清晰地、生动地、形象地、完整地表述一个动作，一种情绪，一 个事件，一个场面（情节段落）和一个完整的故事（整部影片）。（一）句子（二）场面（段落）（名解）场面，主要是指具有矛盾冲突的戏剧性场面。对于无情节或有意淡化情 节，甚至反情节的电影则另当别论。五、视觉语言的叙述方法（论述）（一）连续式是以一条情节线索或一个贯穿动作的连续出现为主要内容，镜头 的连接以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系
14、为依据，情节的发展基本上 按照顺时针的时间流程向前推进。连续性的优点是有头有尾，脉络清楚，层次分明，观众易于接受。（二）平行式指用两条或两条以上的情节线索的交替叙述，把不同时空、同时 异地、同时同地、同地异时发生的事件，并列地表现或分头叙述，而统一在一 个完整的情节结构之中。美国著名导演格里菲斯在影片凄凉的别墅中首次 把两个同时进行的场面分成许多片段，然后交替在银幕上出现，借以把剧情引 入高潮。（三）对比式任何事物总是在对比中才显得更为鲜明，比如好与坏、优与劣， 只能在比较中才能让人判断的接近正确，并在对照中深入认识事物的实质。对 比的场面被连接在一起之后，会产生互相衬托、对照，互相强调，互相
15、冲突的 作用。（四）象征式（或称隐喻式）象征式的叙述方法，主要是指用某一具体形象或 动作比喻一个抽象的概念，或假借某一现象所固有的特征来解释另一现象（利 用这两个现象的共同点）。（五）重复式的叙述方法，主要是指一个画面、一个句子或一个场面出现之 后，又再次或多次重复出现。经过量的积累，以增强观众的视觉感受，使观众留下深刻的印象。我国影片乡音（问答）现在平行式叙述方法已经发展到 多种形式：1、异时异地方式格里菲斯党同伐异法国中尉的女人2、同时异地方式美国早期影片社会中坚影片六天七夜影片致 命的诱惑3、同时同地方式我国影片南征北战日本导演黑泽明导演的影片罗生 门4、同地异时方式前苏联影片消失的横笛曲六、场景转换的技巧（简答）场景转换的要求是：流畅、自然、有机、深刻，给观众的视觉感受、情绪感受、心理感受要舒 适、贴切、生动，具有美感。（一）“渐显”、“渐隐”（或称“淡入”、“淡出”）（二）“化入”、“化出”（亦称“化”）城南旧事我的母亲父亲（三）“划XX影片罗拉快跑（四）“切”凡是不用任何光学技巧作为过渡，直接由镜头转换成另一个镜头， 或由一场戏转换成另一场戏，均属切换。
