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1、淮南师范2013届本科毕业论文毕业论文（设计）论文题目：论柳永与姜夔恋情词的区别学生姓名：学 号：所在院系：中文与传媒系专业名称：汉语言文学届 次：指导教师：目 录前言1一、姜夔与柳永恋情词的相似之处2二、姜夔与柳永恋情词区别的表现2（一）、恋情词客体描绘的不同21、外貌特征的描写22、个性性格的描写33、情感表达4（二）恋情词主体情感取向的差异6三、姜夔和柳永的区别产生的原因8总结：10注释：11参考文献：11论柳永与姜夔恋情词的区别摘 要:姜夔和柳永的恋情词在词史上占有一定的地位，他们的恋情词既有相同的地方，也有不同之处，而他们恋情词区别表现在女性外貌描写、女性性格描写、情感表达以及多情与
2、专一四个方面，他们的区别也是有一定原因的，表现为思想性格和生平经历的不同。关键词: 柳永；姜夔；恋情词；区别；思想性格The Difference Between Liu Yong and Jiang Kuis Love WordsAbstract：Liu Yong and Jiang Kuis love poetry occupies a certain position in the history of Ci, they love the words which have the same place, also has the difference, and they love the
3、 performance difference in the appearance of female female character description, description, expression of emotion and sentimental and only four aspects, the difference between them is a certain reason, performance as the ideological character and life experience is different.Key words：Liu Yong; J
4、iang Kui; love words; difference; Thought and character前言“爱情是生活中不可缺少的一部分。所谓爱情是文学永恒的主题，是有一定道理的。文学作品对于爱情的表现，既可以写的隐约而含蓄，也可以写热烈的闺房之乐。”140柳永的恋情词体现了新兴市民阶级争取恋爱自由和个性自由的要求，“大大的开拓了词的题材。”2姜夔改变了恋情词的叙述方式和叙述语言，“不涉浮艳，写得缠绵悱恻，却又中正深婉，同柳秦贺周完全不同，彻底摆脱了词为艳科的传统，这种寄意高远，情调纯正的风格，是符合雅词的审美准则的。姜夔的这种作风，对于南宋格律派端正严肃词风的形成，有重要贡献。”31
5、45一、柳永与姜夔恋情词的相似之处词可以依照所写事物分为很多类别，如：咏物词、羁旅词、恋情词等。恋情是指眷恋之情和爱恋之情，恋情词是词中关于人们抒发眷恋之情和爱恋之情的类别。姜夔和柳永是词史上的大家，他们在自己的作品中都写了大量的恋情词。柳永和姜夔一生都是孤独苦闷的，他们恋情词描写的都是“才子歌妓”的模式并且都将个人遭遇和恋情词融合在一起。“柳永和姜夔在恋情词内容上，无论是对待歌妓情感态度还是抒发生世悲苦都有相近之处，二人将恋情词的内容进一步扩大，拓宽恋情词发展方向。”44不过，因为个人生平以及思想性格的不同，他们的恋情词也有不同之处。主要表现在恋情词客体描绘的不同、恋情词主体情感取向的差异等
6、方面。 二、柳永与姜夔恋情词区别的表现（一）、恋情词客体描绘的不同1、外貌特征的描写柳永和姜夔的恋情词中都有对女性外貌的描写，但是两个人的写法完全不同，一个是直白的对外貌进行细致描写，另一个则是用抽象的方法对自己思念的女子进行怀念。柳永词中女性外貌描写是具体的。他笔下的女子不仅是丰富生动的，更是真实可感的。如:“层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。(昼夜乐)明确的描写了秀香的外貌，她的眼睛是明亮的，眼中的一汪清水掀起层层碧浪，颈项美丽得像一块雕琢的温润的玉。而“英英妙舞腰肢软。顾香砌、丝管初调，倚轻风、佩环微颤。乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。”( 柳腰轻)则多是从身
7、体的动作来写的，你看她轻盈柔软的身体舞着曼妙的舞蹈，身着锦衣华服。看她斜倚着清风，身上的环佩因为自己的舞动而微微的颤动，身体渐渐的加快的檀板而加快步伐，进退有千万种变化。 “嫩脸修蛾，淡匀轻扫。最爱学、宫体梳妆，偏能做、文人谈笑。”( 两同心)则是对脸部进行了很细致的描写，她嫩嫩的脸蛋上眉毛很修长，梳着宫中发髻式样。 相较于柳永的对外貌的具体描写，姜夔的恋情词写的外貌都很抽象，他曾经有一段伤心往事，在年轻时飘泊江湖，在江淮之间曾经驻留，因此认识了能歌善舞的合肥姊妹，他常年漂泊江湖。合肥姊妹成了他文章中的情感寄托，在羁旅中写下了大量的怀念之词。他在抒情上使用一种非常节制和矜持的笔法，不注重女子体
8、态和外貌的写法，而是始终给人一种模糊的印象，让人很难猜测到他所描写的女子是怎样一个具体的形象，这样就避免了对外貌正面的描写。如疏影中：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。在这里没有对女性外貌的描写，我们只能看到梅花幽香孤独。“深宫旧事”暗指梅花妆的典故，太平御览上说南宋的阳寿公主于某天在梅花下睡着了，醒来后发现额上有掉落的梅花，而且在几天在之后揭掉梅花后留下印记，宫人
9、们效仿此发明梅花妆。写到这里我们仿佛看到一个幽独美丽的女子斜倚在竹边，但是，文章没有一处涉及女子外貌，而且在词中运用的都是冷色调的词语，虽然没有描写女子的外貌，但是那一字一句都是对女子的描写，这正是姜夔抽空了外貌，以梅花的美丽高洁来告诉我们她有多么美好。2、个性性格的描写在姜夔和柳永的词中我们可以看到不同的女子性格。柳永所描写的女子开朗率真，敢于追求自己的爱情。而姜夔笔下的女子是痴情的，她们总是守望着自己心中的爱情。柳永的抒情主人公并不是高高在上的，而是现实中的。“他全面而系统真实而细腻的刻画了歌妓的思想性格以及内心世界，不仅写了他们的容貌体态，言谈举止，且还写了她们对爱情与自由的向往与执着追
10、求，写了她们离别相思的痛苦及对情人变心的忧虑。”591她们并没有掩藏自己的情感，大胆追求着自己的自由幸福。她们希望自己有一个幸福的家庭并渴望嫁为人妇。如迷仙引：才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。常祗恐、容易莽华偷换，光阴虚度。已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。柳永以第一人称自述的口吻，刻画了一个青楼歌妓大胆追求自己生活以及她们对于幸福生活的向往。她在风尘中保持着清醒的头脑，寻觅着知音，渴盼着走“从良”的道路，希望能有一个正常的人生归宿。她从自己的赏识者中寻找到一位可以让自己托付终身的男子，希
11、望和他共建美好未来和得到自己的幸福，至于男子如何回应，词人没有回答，但这位女子希望摆脱被别人掌控的境遇，她希望自己能够追求到属于自己的爱情，这种开朗率真的个性是值得我们敬佩的，同时，这种行为也是她们心中对平等自由爱情的渴望。柳永将自己笔下的女子写得开朗率真，而姜夔则是描写了与此不同性格的女子，他笔下的女子总是处于一个痴情守望的位置。如：玉鞍重倚。却沉吟未上，又萦离思。为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十分梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。 西窗夜凉雨霁。叹幽欢未足，何事轻弃。问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有夜来皓月，照伊自睡。
12、（解连环）词中“道”字后写女子说自己还记着第一次隔着帘子看见他的那一天，他是带着羽扇来的。虽然只是初次见面却记得他，女子这么回忆的原因是“叹幽欢未足，何事轻弃”，缅怀是因为离别是那么的容易。用模仿女子的口气进行回忆，去怀念自己的情感，语言虽短，但是给人的感觉是情感极其深刻，最后一句叹道：“念唯有夜来皓月，照伊自睡”。只能在冷月之中睡去，语气之中带着只能自己苦苦守望自己过去的情感的凄凉。因为作者的自身经历如此，他忘不了那段曾经使自己幸福的过往，便将自己化为自己词中的女子，总是站在守望的位置上去回望那份已经逝去的感情，他们苦苦相恋却不能在一起，只能生活在自己的回忆和回忆带来的痛苦中。3、情感表达在
13、词的情感表达方面，柳永传达情感的语言是直率大胆，他以俚语入词，擅长铺陈，直接抒发自己的情感。而姜夔则是用清健的笔力，去描写自己心中的恋人。柳永的词句在传达情感的时候是比较直率的，以平白的语言进行描写。在他的这部分作品里，凡铺叙景物，倾吐心情，一般都比较鲜明刻露，质朴自然，如人人眼中之所能见，心中之所欲言，开始改变了晚唐五代词人在语言的雕琢上求工的习气。如“空万般思忆，争如归去赌倾城，向绣帏，深处并枕，说如此牵情 ” (浪淘沙)而在借景抒情方面另显一格。往往是直抒胸臆，从正面写情。“到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻，叹后约，丁宁竟何据”(夜半乐)，使人很明显的就看到其中的意蕴。寒蝉凄切，对长亭晚，骤
14、雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？（雨霖铃）在词的开始介绍了时间地点，点明了真挚的情感和明确的态度。“此去经年，应是良辰好景虚设”，“经年”表现了离别之久和相思之苦“应是”设想以后那难熬的漫长离别的日子该如何度过，良辰好景都是空的摆设。“更深一层推想离别以后惨不成欢的境况”。 52 “执手相看泪眼，竟无语凝噎”，两手相牵，泪眼婆娑的站着对望，喉咙里有离别的话语却因哽噎而说不出，柳永用通白晓畅的语言描写了男女
15、分别时的情景，两人的动作很亲密，而且“泪眼”更是直白的写出了恋人离别时的痛苦，丝毫不加修饰，使人一看便知。此人触景伤情，一语道破，酣畅淋漓。柳永虽然写出了下层女子的心声，大胆直率，然而这种直露的表达却为封建士大夫所不耻。南宋词人张炎说：“风月二字在我发挥，柳则为风月所使耳。”姜夔在写恋情词往往运用比较冷健的词语将恋情雅化，因为合肥女子的离开，他把自己的苦恋和相思倾注在词中，形成词独特清空骚雅的风格。在创作上受辛弃疾影响，将诗法融入词法，这样一来，词的风格自然就有一种雅和刚的影响，他承用周邦彦雕琢字句的态度，在词的手法上引入江西诗派的语言来改造词的语言，清健的笔力在描写柔情上形成清雅的审美格调，在情感的转折处给人一种别样的震撼。姜夔“作词讲究章法、音律，追求完美蕴藉的意趣，同时又善于借助各种事物，通过暗喻、联想，以构成一种清幽冷隽的意境，以寄托他那寂寞之情。”7185如暗香中: 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？ 一个“旧色”，破空而来，
