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1、古代文学史（三）作业本课程作业由两部分组成。第一部分为“客观题部分”，由 15 个选择题组成，每题 1分，共15 分。第二部分为“主观题部分”，由简答题和论述题组成，共15 分。作业总分30 分，将作为平时成绩记入课程总成绩。客观题部分：一、选择题（每题1 分，共 15题）1.西厢记诸宫调的作者是：（ A ）A、董解元 B、董西厢C、王实甫D、马致远2.明中叶前七子的代表作家是：（ B ）A、李东阳B、李梦阳C、康海D、何景明3.受清初诗人钱谦益影响产生的诗派是：（C）A、唐宋派B、 竟陵派C、虞山派D、浙西派4关汉卿戏剧望江亭的主人公是（ B）：A.赵盼儿B.谭记儿C.宋引章D.周舍A.莺莺
2、B.红娘C.张生D.老夫人6.明代著名诗人李东阳属于哪个文学派别（ C ）：A.前七子B.后七子C.茶陵派D.公安派7.古代第一部长篇章回体小说是（ A ）：A.三国演义B.水浒传C.西游记D.金瓶梅8.“文不甚深，言不甚俗”指的是以下哪部作品（ A ）：A.三国演义B.水浒传C.西游记D.金瓶梅5王实甫西厢记中“文魔秀士，风欠酸丁”两句是谁的唱词B ）：以下哪部作品属于英雄传奇小说（ B ）：9A.列国志传B.大宋中兴通俗演义C.隋唐演义D.隋史遗文10.高明的琵琶记是：（B ）A、元代杂剧B、元代南戏C、明代杂剧D、明代传奇11.以下哪一位作家被誉为元代的“曲状元”（C）A、王实甫B、关汉
3、卿C、马致远D、白朴12. 南戏产生在以下哪个地区：（B）A、杭州B、永嘉C、大都D、汴梁13. 明代初年成就最高的诗人是：( A）A、高启B、刘基C、宋濂D、杨基14. 公安派文学主张的内核是：（ A ）A、性灵说B、童心说C、复古说D、至情论15浙西词派的代表作家是：（ A ）A、朱彝尊B、吴伟业C、陈维崧D、陈子龙主观题部分：一、简答题（每题2.5 分，共 2 题）1、分析白朴梧桐雨中“梧桐”意象的悲剧意蕴 答：在梧桐雨里，白朴把梧桐与杨李的悲欢离合联系起来，李隆基对着梧桐回忆：“当 初妃子舞翠盘时，在此树下；寡人与妃子盟誓时，亦对此树；今日梦境相寻，又被它惊觉了。” 这点明了梧桐在整个
4、剧本艺术构思中的作用。中国古代的诗文中，梧桐的形象本身既包含着伤悼、孤独、寂寞的意蕴。白朴让梧桐作 为世事变幻的见证，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了独特的艺术效 果。加上作者以十多支曲子，细致地描绘李隆基哀伤的心境，沉痛伤悲的语言，也使人荡气 回肠。2、孔尚任桃花扇的艺术特色是什么？ 答：桃花扇在艺术构思上是非常成功的，孔尚任在力求遵守历史真实的原则下，非常合 适的选择了侯方域和李香君的悲欢离合之情，连带显示弘光小王朝的兴亡之迹。桃花扇 创作的成功还表现在人物形象众多，但大都人格一面，性格不一，即使是同一类也不雷同。 桃花扇中塑造了几个社会下层人物形象，最突出的是妓女李香君
5、和艺人柳敬亭、苏昆生。 总之，桃花扇在清代传奇中是一部思想和艺术达到完美结合的杰出作品。二、论述题（每题5 分，共 2 题）1、分析聊斋志异中狐鬼花妖的人情化和意向性特征。 答：聊斋志异里绝大部分篇章写的是神仙、狐鬼、精魅的故事，具有超现实的虚幻性、 奇异性，即便是写现实生活的篇章，也往往添加一些虚幻之笔，在现实人生的图画中涂抹上 奇异的色彩。这些故事，不仅在叙事模式上超越了六朝志怪小说，更为重要的一点是“志怪” 的性质发生了变化。蒲松龄多是有意识的写奇异的故事，连同其中的神仙、狐、鬼、花妖， 都是出自他个人的心灵的创造，其中便有所寄托、寓意。蒲松龄假拟狐鬼花妖故事以抒发情 怀，寄托忧愤，已成
6、为主导的创作意识，他期望读者的不是信以为真，而是能领会给予其中 意蕴。聊斋志异的中的异类，尤其是女性的，是一人的形神为主体，只是将异类的某种 属性特附加在其身上。这种幻化、变形不是神秘的，而是艺术的环想。狐鬼形象带有些非人 的特点，性情完全是与常人无异。总之，聊斋志异里的狐鬼花妖形象，也是用作关照社会人生的。他们多数是美的、善的， 给人带来温馨、欢乐、幸福，给人以安慰、帮助，可以实现现实的缺憾。还有一种狐鬼花妖 他们的性格、行为表象的是一种情志、一向，可以成为象征性的文学意向。2、分析水浒传的艺术成就。答：第一、标志着白话语体的形成。水浒传熟练运用白话来写景、叙事、传神，特别是 在人物语言个性
7、化方面，能表现出人物的性格。水浒传作为一部长篇小说，使用在民间 口语基础上加以提炼、净化了的文学语言塑造了一大批传奇的英雄。这不但标志着我国古代 运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义。第二、塑造了丰富的英雄群像。水浒传作为一部英雄传奇体小说的典范，成功地塑造了 一系列超伦决群而又神态各异的英雄形象。几十个主要人物，写得活灵活现。尤为可贵的是， 它将性格相近的一类人物写的各个不同。第三、人物性格描写具有流动性和层次性，体现了中国古代长篇小说在塑造人物是从注重特 征化到走向个性化迈出了坚实的一步，在艺术手法上体现了传奇性与现实性的结合。水浒 中的英雄好汉尚不脱“超
8、人”的气息，作者在将英雄理想化时，往往把他们渲染、放大到超 越常态的地步，如鲁智深倒拔垂杨柳、武松徒手打虎、花荣射雁，石秀跳楼等，都带有传奇 色彩。作者又把超凡的人物放在现实生活的背景上，让他们在市井西民中周旋；在用重彩浓 墨描绘高度夸张、惊心动魄的故事时，也注意到细节真实上精雕细刻，逼近生活，这样就使 传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。第四、结构非常巧妙。水浒传的情节结构是以单线纵向进行的。上半部是以人为单元， 下半部则以事为顺序，层层推进。在七十一回之前，小说往往集中几回写一个或一组重要人 物，将其上梁山之前的业绩基本写完，然后引出另一个或另一组主要人物，而上一组人物则 退居次要的地位。这样环环相扣，以聚义梁山为线索将一个个英雄人物串联起来。全书虽为 一个整体，但各部分往往具有相对的独立性，特别是前半部连环列传体的结构形式，虽然留 有改造原有民间故事的痕迹，但也有利于集中笔墨酣畅林立的描写一些主要的英雄豪杰。
