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1、(一)窦娥冤的语言特点窦娥冤一剧具有很高的艺术成就。窦娥冤语言艺术特点表目前其凝练而又明白如话的说白,优美而又有节奏的的唱词,深刻地展示了人物的内心世界，集中体现了窦娥的“怨”与“愤”。不少古代白话,如“只合”(只应当)、“怎生”（怎么)等都表述得十分生动。科白等辅助手段运用的也较好，配合唱词生动地体现了人物的复杂心情,推动了情节的发展。1、通俗生动的戏剧语言关汉卿是元杂剧“本色派”的代表。近代出名戏曲理论家王国维夸奖她“一无依傍,自铸伟词,而其言曲尽人情，字字本色,故为元人第一。”(宋元戏曲史)所谓曲尽人情，字字本色当行,这就是关汉卿戏剧语言的自然，精确精炼，“不工而工”，如滚绣球叨叨令都汲
2、取人民群众平常生活中生动的口语质朴明快,富有音乐节奏之美。说白部分，对话多而独白少,曲白部分偏重于叙事说理 。这一折的曲词“剧烈而少蕴籍“（明何良俊曲论),作者不是间接含蓄委曲婉转地抒发人物的内心世界,而是直截了当慷慨激昂地体现人物的思想感情,使人物思想性格得到淋漓痛快的体现。 如窦娥冤全戏的高峰第三折,是一场唱工戏。开始的正宫端正好滚绣球等几支曲子,把窦娥的满腔怨恨如火山爆发般倾泻了出来。窦娥胸中的激愤之情汹涌澎湃，犹如山呼海啸,震撼人心！ “【正宫端正好】没来由犯王法,不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿,怎不将天地也生抱怨。 【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也
3、只合把清浊辨别，可怎生糊突了盗跖颜渊:为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。” 、具有个性化的特性。鲍老儿一曲唱词，把窦娥和唯一亲人婆婆生死辞别的痛苦心情，体现得精确入微,既反映出几年来两代寡妇相依为命的苦难生活,也写出窦娥对亡夫的深切怀念。只有这种生活和这种心情，窦娥的宁死不肯嫁给张驴儿和甘心替婆婆承当所有苦难的行为才是可以理解的。由于关汉卿的戏剧语言“本色当行，作品真实动人,”快者掀鬓，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞“(臧懋循元曲选序)，较好地体现了作品的思想内容。 “【倘秀才
4、】则被这枷纽的我左侧右偏,人拥的我前合后偃。我窦娥向哥哥行有句言。 【叨叨令】可怜我孤身只影无亲眷，则落的吞声忍气空嗟怨。 【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆,念窦娥身首不完全，念窦娥从前已往干家缘;婆婆也，你只看窦娥少爷无娘面。 【鲍老儿】念窦娥服侍婆婆这几年,遇时节将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱,只当把你亡化的孩儿荐。 ”等曲情绪陡然转化，从另一侧面体现了窦娥深沉细腻、忠厚善良的性格。剧中通过正旦的唱词 【快活三】、【鲍老儿】对窦娥与婆婆生离死别的描写，情绪低回深沉,场面凄楚哀怨,深深地叩动着人们的心扉。而“正旦唱 婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼,怨气冲天。这都是我做窦娥的没时没运,
5、不明不暗，负屈衔冤。”则反映了窦娥对含冤的不甘心而由无可奈何的愤怒心情，亦为最后发出三桩誓愿作出铺垫。 古典戏曲发展到元代，可以说是迈上了一种高峰,唐诗宋词元曲,世人皆言,阐明元曲与唐诗宋词同样，都是代表一种朝代的珍品,这与其语言艺术的成就是分不开的。元杂剧分为本色派、文采派两派。本色派以朴素无华,自然流畅为语言特色;文采派则以词句华丽、文采璀灿为特点,并十分注意修饰词语,有较好的修辞技巧。 (二）窦娥冤的剧场效果1、自然分明的艺术构造。 窦娥冤在节奏安排上，紧凑集中,巧妙自然，虽然只是短短的四折戏，但由于作者匠心独用巧妙构思,因而,把剧情组织的繁简得体,疏密相间,使人读来既感到严守绳墨，两峰
6、夹一谷无隙可击，又觉得节奏鲜明,摇曳多姿，在剪裁上，该简略处惜墨如金，一笔带过,如窦娥七岁到蔡家，始终到悲剧发生,中间十三年,许多情节只在第一折作了极简朴的交代,从楔子到第一折，一跨十三年，用笔极为简洁,需要突出描写时，作者又毫不吝啬笔墨，着力铺陈，如对第三折的安排,作者没有按照审案紧接判决的一般规律解决,不是把公堂审问放在第三折，而是把张驴儿告状，窦蛾受刑等所有的事件都放在前两折,交代清晰，然后腾出笔来，用第三折整一折戏来写窦娥对黑暗社会的控诉，形成“两峰夹一谷的形势,从而把她的对抗性格体现得淋漓尽致。 2、现实主义烘托出的浪漫主义。关汉卿“不是爬行的现实主义者，而是有思想、有抱负的现实主义
7、者”。她为了抒发被压迫妇女感天动地的冤屈,体现被压迫人民宁死不屈的性格和有冤必伸的抱负,按照自己对元代的深刻结识和窦娥性格发展的必然趋势,运用浪漫主义的手法,让窦娥临死前发出气壮山河的三桩誓愿，即六月飞雪、血飞白练、三年大旱,这虽然是现实生活中不也许存在的，幻想产物,但却反映了人民群众伸冤复仇的愿望,和真理不可战胜的力量。三桩誓愿的实现,不是上天对窦娥的怜悯，而是人民力量的取大胜利。通过这三桩震撼人心的誓愿，人们心中怒火为之燃烧，精神为之振奋,斗志为之昂扬。最后，“天从人愿”的安排，预示窦婚后斗争的胜利，并且是冤气大清，正义大伸,人心大快，并且告诉人们,不是封建主义的天地神权主宰着人民的命运,
8、而是人民不可屈服的斗争精神,支配天地的意志。最后窦娥发出三桩誓愿，这是作者一种大胆的艺术解决,其精神是浪漫主义的。这大有助于昭示这出悲剧深刻的思想内容,传达了作者对黑暗现实的强烈不满和对抗精神。剧终时窦天章的浮现,窦天章对案情的重新审理，体现了作者对窦娥的深切同情，也体现了古代人民善恶有报的良好愿望。这一浪漫主义的手法,体现下层群众惩恶扬善的心理,在一定限度上,给人们以精神的安慰，反映了人民群众报仇雪恨的决心。 、强烈的悲剧氛围。 窦娥冤是国内杂剧中出名的悲剧 ，作品通过刻画窦娥的悲剧性格,展示悲剧性的矛盾冲突,描写了封建制度给被压迫人民导致的社会悲剧，鲁迅曾说：“悲剧将人生有价值的东西扯破给
9、人看”(论雷锋塔的倒掉)窦娥崇高的品格和悲苦的命运,构成她性格的特性，她的遭遇是悲苦的,抗争是坚强的，结局是悲惨的。窦娥具有美好崇高的品质，一方面表目前她的坚贞不屈的性格，然而,由于封建势力的强大和对抗势力的相对弱小,这就构成了历史的必然规定与这个规定事实上不也许实现的悲剧冲突。(恩格斯给斐迪南拉萨尔的信）这种矛盾在当时的历史条件下无法解决,作者不甘心让被压迫人民无声无息地死去,不肯让真,善,美的东西被无辜消灭。这折戏里运用独特的构思，发明了独特的悲剧美，窦娥一出声，阴风飕飕,杀气腾腾,氛围凄烈悲壮,使窦娥的形象更加光彩照人,构成一种悲剧的壮烈美。最后，三桩誓愿实现，冤案平反昭雪。悲剧性矛盾，
10、到处化为喜剧性的结局，体现了中国古典悲剧的特性 。作为悲剧的主人公,窦娥形象的真正的意义就在于通过窦娥的悲惨遭遇，揭示了千万悲剧的真正社会因素，并且鼓励人民为真理和正义而斗争。窦娥不仅是贪官屠刀下的屈死鬼，并且是封建社会的控诉者，抗争者。窦娥的悲剧不仅是一种善良者被消灭的悲剧,并且是一种抗争者被消灭的悲剧。它不仅使人产生悲哀之情，更令人激起悲壮之气。因此，这是胜利的悲剧,是中国式的悲剧，窦娥冤列入世界古典悲剧之中而毫无逊色。 一、关汉卿悲剧创作的时代特性 关汉卿所处的特殊历史时代，对其悲剧创作的影响是不可忽视的。元代剧坛上能涌现出一批悲剧作品，这是时代所决定的，是现实和艺术的共同产儿。悲剧的时
11、代，才干产生悲剧的艺术。元代是国内封建社会发展史上短暂而特殊的朝代：一种新兴的游牧民族征服了一种物质文明与精神文明相对发达的民族，于是整个社会动乱，民族压迫和阶级压迫使广大人民群众处在水深火热之中。生产力遭受破坏,知识分子没有出路。法制堕隳，恶棍横行，践踏人的尊严。这一切残酷的现实，带给知识分子愤懑、悲观、失意的时代心理。由金入元的关汉卿目击时弊，以其冷峻的眼光审视社会，把创作的焦点对准了异常锋利复杂的阶级矛盾和民族矛盾，从不同角度无情地揭发压迫者的罪恶,体现了强烈而鲜明的爱憎情感。在关汉卿的笔下，我们看到了被压迫者所进行的殊死抗争的勇气,看到了由此而迸发的美的力量。 被誉为悲剧典范的窦娥冤取
12、材于“东海孝妇”的传说，通过作者的艺术创新已经注入了元代社会的某些特质，概括了元代社会黑暗而混乱的现实。柔弱、善良的年轻寡妇窦娥原本与世无争地蜷曲于社会的一角，怀抱着与婆婆相依为命的生活抱负而艰难度日。对于这位不幸的妇女来说，争得人的最起码的生存权力,遵守一般的社会伦理道德,便是她的“历史的必然规定”。但是,强横的暴力却吞噬了她的生活抱负。严酷的现实逼迫窦娥先后与高利贷制度、流氓恶棍、贪官污吏发生过冲撞,每一次冲撞都给她带来厄运:高利贷者向窦娥索取的是人生自由；流氓地痞张驴儿向窦娥索取的是妇女的贞操与尊严;而以楚州太守桃杌为代表的封建政权向窦娥索取的竟是她年轻的生命!窦娥无辜获罪,蒙受着巨大的
13、冤屈走向消灭,杀人真凶张驴儿逍遥法外,滥杀无辜的桃杌太守得以升迁。这一切，无情地鞭挞了不合理的社会制度，使悲剧冲突产生了不同凡响的社会意义：一方面，它体现了人的合法生活权利与封建统治秩序的冲突;另一方面,也体现为一般社会伦理道德与封建专制权势的冲突。窦娥虽然失败了，但却在同邪恶势力的冲撞中增强了对抗的意志，使一般人的价值和人格力量得到最大限度的提高。临刑前，她以超人的勇气向天向地向罪恶的社会发出“血溅白练、六月飞雪、亢旱三年”的三桩誓愿。这怒冲霄汉的呐喊,显示出超常性与崇高性，强烈地震撼着观众的心灵，人们不仅领略到一位“争到头，竞究竟”的对抗女性的斗争风彩,并且在胸中升腾起一股由悲而壮的戏剧情
14、感。这种情感，令人激愤，催人警醒,是美的力量的升华。 可见，关汉卿的悲剧是诞生在元蒙社会现实土壤中的，其悲剧中所论述的故事情节、描写的社会现象、塑造的悲剧人物等方面，无不打上时代的烙印,是那个特殊时代的缩影。二、关汉卿悲剧的创作思想 一部悲剧的思想性,决定于剧作家的思想和见识,而剧作家思想的高度和深度，则取决于她接触、体验、结识现实的限度。反过来说,时代和现实形成作家的感情和创作思想,作家的感情和思想又左右着作品的内容和风貌。 关汉卿在其悲剧创作中不仅体现出了鲜明的爱憎情感,并且也体现出了积极的乐观主义精神。关汉卿的伟大与可贵,重要不在于她写出了元代社会条件下人民的血泪酸辛，而在于她以极大的热
15、情体现人民的心声,唱出人民的抱负追求。不管环境如何险峻，恶霸如何猖獗，关汉卿总是竭力讴歌正义者不屈的对抗，呈现善良人们所憧憬的光明将来。窦娥冤中,窦娥临刑前发出的三桩誓愿是响彻人们心头的一曲极为壮烈的悲歌。三桩誓愿感天动地，阐明窦娥之冤比天大，人们从窦娥的消灭中加深了对不合理的社会制度的结识，由此而生发的美感虽然令人激愤与警醒,但心头不免有些沉郁。由于三桩誓愿全都灵验，已经雄辩地证明了窦娥的冤屈,可是冤案没有昭雪,真凶尚未制裁。关汉卿正是从国内人民老式的心理感受出发，令其主人公虽然死去也仍然斗志不减。在她死去三年后，其鬼魂终于找到了已经担任两淮提刑肃政廉访使的爸爸窦天章，向她托梦并诉说冤情，恳
16、求爸爸为自己平反昭雪。通过一番周折，窦娥的鬼魂对薄公堂,窦天章为女儿进行了痛快淋漓的昭雪。至此，人们看到,在正义与邪恶两种力量的交锋中，邪恶势力虽然摧毁了美，但是被摧毁的美又以新的斗争方式与邪恶势力相搏击，并且获得了胜利。光明战胜黑暗，正义压倒邪恶,这是历史之必然,也是人们所规定的。 由此，我们看到，关汉卿在其悲剧创作中从不同角度抒写了人民的抱负。其作品多体现下层人民与当时社会中邪恶势力的对抗,其抱负代表了广大人民的复仇意志及对恶人惩办的规定。三、关汉卿对悲剧形象的艺术发明 关汉卿的悲剧创作是扎根于民族的土壤，深受中国历史、文化的制约和哺育，因此其悲剧创作具有中国悲剧的共同特点，是有异于西方悲剧的。单就其悲剧形象的发明而言,只要有如下
