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1、李绅悯农二首春种一粒粟， 秋收万颗子。 四海无闲田， 农夫犹饿死。 锄禾日当午， 汗滴禾下土。 谁知盘中餐， 粒粒皆辛苦。 李绅，字公垂。他不仅是中唐时期新乐 府运动的倡导者之一，而且是写新乐府诗的 最早实践者。元稹曾说过：“予友李公垂， 贶予乐府新题二十首。雅有所谓，不虚为文。 予取其病时之尤急者，列而和之，盖十二而 已。”元稹和了十二首，白居易又写了五十 首，并改名新乐府。可见李绅创作的新 题乐府对他们的影响。所谓“不虚为文”， 不也就含有“文章合为时而著，歌诗合为事 而作”的意思吗？可惜的是李绅写的新乐 府二十首今已不传，不过，他早年所写的 悯农二首，亦足以体现“不虚为文”的 精神。诗的
2、第一首一开头，就以“一粒粟”化 为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句 再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田， 这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累， 遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了 更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的 笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的 创造力，这就使下文的反结变得更为凝重， 更为沉痛。“尽道丰年瑞，丰年事若何？” 是的，丰收了又怎样呢？“农夫犹饿死”， 它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题 突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得 了丰收，而他们自己呢，还是两手空空，惨 遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情 去思索
3、：是谁制造了这人间的悲剧？答案是 很清楚的。诗人把这一切放在幕后，让读者 去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那 就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了 惊人作品，然而，劳动替劳动者生产了赤贫。 劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。 劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。” 第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的 正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗 珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一 粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”， 乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这 也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典 型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表 现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛 勤劳动
4、的生活。本来粒粒粮食滴滴汗，除了 不懂事的孩子，谁都应该知道的。但是，现 实又是怎样呢？诗人没有明说，然而，读者 只要稍加思索，就会发现现实的另一面：那 “水陆罗八珍”的“人肉的筵宴”，那无数 的粮食“输入官仓化为土 ”的 罪恶和那 “船中养犬长食肉”的骄奢。可见，“谁知 盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教， 不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言， 但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在 这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤 懑和真挚的同情。李绅当然不懂得阶级压迫和阶级剥削 的道理，但是，我们从几十年之后唐末农民 起义的“天补平均”的口号中，便不难看出 这两首诗在客观上是触及到了封建社会的
5、主要矛盾的。悯农二首不是通过对个别的人物、 事件的描写体现它的主题，而是把整个的农 民生活、命运，以及那些不合理的现实作为 抒写的对象。这对于两首小诗来说，是很容 易走向概念化、一般化的，然而诗篇却没有 给人这种感觉，这是因为作者选择了比较典 型的生活细节和人们熟知的事实，集中地刻 画了那个畸形社会的矛盾，说出了人们想要 说的话。所以，它亲切感人，概括而不抽象。诗人还用虚实结合、相互对比、前后映 衬的手法，增强了诗的表现力。因此它虽然 是那么通俗明白，却无单调浅薄之弊，能使 人常读常新。在声韵方面诗人也很讲究，他 采用不拘平仄的古绝形式，这一方面便于自 由地抒写；另一方面也使诗具有一种和内容 相称的简朴厚重的风格。两首诗都选用短促 的仄声韵，读来给人一种急切悲愤而又郁结 难伸的感觉，更增强了诗的艺术感染力。
