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1、一.景别是指被拍摄到的事物（可以是人、物或者是环境）在画框内呈现的范围。 景别一般分为远景、全景、中景、近景、特写。 远景是表现广阔空间和场面的景别，如自然风光、大规模的群众场面等。远景镜头视野开阔，气势宏大，因此镜头停顿时间一般较长，以便让观众有足够的时间去了解画面所要传达的丰富信息作出反应。注：在这张远景图上，远处是一望无际的高楼大厦，中间是一条马路，非常清楚的交代了城市的繁华。全景是表现角色的全身或场景全貌的景别。全景一般包括了人物形象的塑造和环境的交代，因此对于影片一般包括了人物形象的塑造和环境的交代，因此对于影片的一个场景来说，是由全景确立其空间关系和其他影像元素的总体基调。 注:画
2、面主体位置是主角，后面是活动的场景。这张画面交代了人物活动的舞台。中景是表现角色身体膝盖以上或场景局部的景别。中景可以使观众清楚地看到动物的造型、动作、运动或者一部分场景的设置，从而交代人物之间、人物和场景的关系。注：这是一幅有三个人物在画面里，可以清楚地看到人物的造型、动作。近景是表现角色身体胸部以上或物体局部，其面积占画幅一半以上的景别。近景也是很日常化的视点。注:近景可以清楚地表现人物的表情与物体的状态。特写是表现角色身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。注：通过眼神的特写，表现出角色的内心世界。二 运动镜头的分类1. 推镜头摄像机向被摄物体靠近，画面范围缩小。选自：小美人鱼2重
3、返大海注：通过推镜头，慢慢展现出人群中的主人公。2. 拉镜头摄像机沿着虚拟轴的方向向后移动，逐渐离开被摄物体，画面表现范围渐渐离开被摄物体，画面表现范围渐渐扩大。 注：通过拉镜头，表现主人公的离去。 3. 摇镜头摄影机的朝向固定，但机身运动拍摄，可以上下、左右移动和旋转。选自绝对达令4. 移镜头摄影机沿着水平方向运动拍摄，根据机位与被摄物体之间的相对关系，又分为平行的横移、不平行的斜移和同步纵向运动的纵深移。选自娜娜的玫瑰战争5.跟镜头这是一种摄影机跟随运动着的被摄主体的拍摄方式，被摄体在画面中的位置基本不变，其前后景则发生相应的连续变化。选自倒霉熊 注：每个镜头都是用跟拍的方法来表现的，可以
4、表明倒霉熊降到陆地。6. 升降镜头摄影机在空间中上下运动拍摄，视觉变化鲜明，背景更替效果明显。 升降镜头可以是平常角度的升降，也可以是带有俯视角度的升降，还可以是仰视角度的升降。选自绝对达令三、 画面蒙太奇的叙述方法1. 连续式蒙太奇的准则首先表现在镜头与镜头、段落与段落之间，在剧情关系上具有前后相承，持续发展的必然联系性。选自动画片王子青蛙之蛙蛙探险队2. 平行式平行式蒙太奇是以两条或两条以上的情节线索并列表现，划分为几头而统一在一个完整的情节结构之中，有时也可以是几个表面并无联系的情节、事件互相穿插、交错表现而统一在一个共同的主题之中。选自武十郎注：同一时间段在不同的场景里发生的事情，通过
5、不同的场景贯彻武十郎和阿寿被追的场景。3.对比式对比式蒙太奇就是通过镜头、场面、段落之间在内容或形式上的截然不同或相反，产生一定意义上的对照、冲击，以表达作者的某种寓意或强化其所要表现的内容、情绪或思想。选自剑侠情缘注：通过这几个镜头，有的表现他们两之间快乐的画面，有的表现他们之间争吵的画面，通过这些镜头对比，表现出对他们之间悲剧埋下伏笔。4.隐喻式隐喻式又称比喻式。它主要是通过上下两个镜头或场面之间在内容的意义、品质等方面的类似，含蓄而形象的表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。选自杨门女将之军令如山注：杨家将全军覆没，杨门女将被迫上战场，本是很难打胜的战，朝廷上的奸臣都期待着杨家的灭完
6、，可是杨门女将打破了这种局面。5.重复式重复式又称复现式。就是代表一定寓意或表述一定内容的镜头、场面、段落，在一个完整而有机的叙事结构中反复出现。选自大丫鬟片中两次出现他们的琴笛和鸣的默契，向世人表现出他们的真爱，暗喻现实的残酷，揭示他们爱情最后以悲剧结局。6.积累式积累式蒙太奇就是将几个内容性质上基本相同，但表现形式不同的镜头或场面连接在一起，从而创造一种特定的氛围、情绪的渲染，或从中可以归纳出某种带有普遍性的结论。选自武十郎注：通过积累式蒙太奇表现出喜庆热闹的场面。四声音蒙太奇的叙述方法1、 叫板式蒙太奇这种蒙太奇的方式是上个镜头末尾提及或呼喊某一个人或某一种东西，在紧接着的下一镜头一开始，这个人就出现了。选自聊斋3注：这两组镜头中，当听到死去的娘在喊自己，惊讶之下，镜头立即转向娘的脸。2、 对白式蒙太奇对白式蒙太奇就是把人物对话分成两半，再把各半的前后镜头连接起来，形成连贯的完整的对话。3、 音乐式蒙太奇这是一种运用音乐组接镜头的方法。可以一口气组接串联好多镜头容量大功能强、组织连续性也很强。4、 声响蒙太奇这是运用声响组接镜头的方法。声响通常是人或物发出的声音。
