论呼啸山庄的叙事方式

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1、论呼啸山庄的叙事方式论呼啸山庄的叙事方式名著呼啸山庄是由十九世纪英国著名诗人和小说家艾米莉勃朗特所写 呼啸山庄是她唯一的一部小说发表于1847年12月。小说描写吉卜赛弃儿 希斯克列夫被山庄老主人收养后因受辱和恋爱不遂外出致富回来后对与其女 友嘉瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸 福的斗争精神又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。它开始曾被人看做是年青女 作家脱离现实的天真幻想但结合其所描写地区激烈的阶级斗争和英国的社会现象 它不久便被评论界高度肯定并受到读者的热烈欢迎。艾米莉勃朗特的呼啸山庄是一部用现代艺术技巧写成的古典作品,作品 整体的艺术构思和创作手段有许多独

2、到之处,与现代文学许多创作手法不谋而合。 这里主要阐述了其中的网状悬念叙事手法,这是艾米莉勃朗特在小说结构上最精 彩独到的手法之一,由此也大大地增强了小说的吸引力。呼啸山庄是一部有丰富象征意义的小说在艺术手法上结合了现实主义 浪漫主义象征主义的边县手法。一方面通过曲折生动的故事情节典型的人物 形象塑造表象了英国乡村庄园的日常生活爱情婚姻反映 19世纪特殊的历史 背景下远离都市的庄园生活所受到的外来影响。同时小说通过一系列的象征手 法曲折地表达了一种隐蔽的“反家庭”倾向如画眉山庄的排外与封闭呼啸山 庄的混乱无序。另一方面小说采用了大量的象征手法梦境的运用超自然力的 表现等等。在小说中对大自然的描

3、绘占有重要地位作者通过人物的性格特征 人内心的风暴与大自然的风暴对应描写表现了人与自然的密切联系。小说中对于 自然充满浪漫主义的激情描写传达了鲜明的地方色彩。寂寞的沼泽峡谷荒凉的 山顶上被风雨摧残的荒野寒冷的空气坚硬的土地形象地传达了苍凉荒凉所 特有的那种惊心动魄的狂野。在小说中大自然作为男女主人公逃避家庭带来的痛 苦的避难所与家庭封闭压抑的空间形成了鲜明的对照。英国进步评论家阿诺凯特尔,ArnoldKettle, ?在英国小说引论一书中第 三部分论及十九世纪的小说时也有专文为呼啸山庄作了较长的评论他总结 说:“呼啸山庄以艺术的想象形式表达了十九世纪资本主义社会中的人的精神 上的压迫、紧张与矛

4、盾冲突。这是一部毫无理想主义、毫无虚假的安慰也没有任 何暗示说操纵他们的命运的力量非人类本身的斗争和行动所能及。对自然荒野与 暴风雨星辰与季节的有力召唤是启示生活本身真正的运动的一个重要部分。呼 啸山庄中的男男女女不是大自然的囚徒他们生活在这个世界里而且努力去改 变它有时顺利却总是痛苦的几乎不断遇到困难不断犯错误。” 小说故事情节曲折丰富,景物描写如诗如画,人物塑造自然生动,不仅有淋漓 尽致的爱与恨,而且也不乏人物之间的真情流露,更有读者和评论家把此书称为是英 国文学史上的一部奇书。首先,呼啸山庄之所以显得与众不同,就是作家没有使用易于为大众接受的 传统叙事手法,而是别出心裁地采用了当时少见的

5、“戏剧性结构”,来讲述发生在两 代本整理提供人身上的复杂故事。作者把整个小说的情境进行了戏剧化的艺术处理 过程,通过一个又一个的悬念设臵,表达出作者对生活、爱情的极度强烈的感受。同 时借用了一位闯入呼啸山庄的陌生人洛克乌德先生之耳目从故事的中间进行切入, 此时故事的女主人公凯瑟琳已死去,男主角希刺克利夫正处于极度暴虐地惩罚两家族 的第二代的时候,这就设臵了一个巨大的悬念,使读者急于追索事情的前因,又时时 关注着每个人物未来的命运。其次,尽管有人说呼啸山庄的结构并不完美,但是我们如果能从另一个角度 去评判艾米莉的作品,去重新评说呼啸山庄,它结构上的杂乱就会消失,它就会 从“被几道无以名状的闪光照

6、亮的昏暗一团变得条理分明”。艾米莉依据呼啸山 庄情节需要,精心设计了各个章节。在这样一部充满戏剧性人物的作品中,章节的 划分跟情景的变换一样不可缺少。作者通过精心设计的两个人物故事的见证 人和叙述者女管家丁耐丽和房客洛克乌德,把这些章节编排在一起,在读者面 前呈现出故事的全部情景。使读者在阅读的过程中,就如同是在看一出用悬念做经 纬,编织色彩斑本论文由整理提供斓的时代生活画卷的大戏,一幕接一幕,既令读者 的大脑得以休息,又有助于读者的想象。因此笔者认为戏剧悬念的运用正是呼啸 山庄最精彩独到的手段之一,使人惊叹不已。二、所谓“悬念”,辞海一书的解释有两个:一为“挂念”;二为“欣赏戏 剧电影或其他

7、文艺作品时的一种心理活动,即关切故事发展和人物命运的紧张心 情。”作家和导演为体现作品中的矛盾冲突,在处理情节结构时常用各种手法引起 观众或读者的悬念以加强作品的艺术感染力。悬念的两大要素是:关注,有印证。没 有印证的关注不会持久,读者构想出自己的原因或结局后,就会收回注意力;如果读 者确信可以获得印证,那么你在说出答案之前说上一大堆废话（要有限度）,读者也会 “顽强”地看下去,这就是悬念的魅力所在。正如美国戏剧理论家贝克在戏剧技 巧中说“:悬念就是兴趣不断向前延伸和欲知后事如何的迫切要求。无论读者是 否对下文毫无所知,但基于探其究竟;或对下文做了一些猜测,但渴望其明确;甚至是 已经感觉到咄咄

8、逼人,对即将出现的紧张场面,怀着恐惧。在这些不同情况下,读者 都可能是处在悬念中,因为不管他愿意不愿意,他的兴趣都非向前冲不可。”文学作 品中的悬念如果对该读者构成悬念,不仅引人入胜,引导人去看,而且教人们如何去 看。这样将悬念的设臵巧妙地加入到文学作品本整理提供中,就会使作品细针密 线、缝合无隙;释露要隐、稍露机关又欲言又止。这样写出来的文章作品才会最大 限度地吸引读者,让读者惊诧叫绝!在研究文学创作作品的悬念手法时,还要注意分 析大小悬念相辅相成的关系。往往在一个文学作品中,在一部小说里不止产生一个 悬念。随着故事情节的发展变化,有时会出现许多连续不断的悬念,可称之为二级悬 念、三级悬念等

9、等。这些次级的悬念由多种矛盾、多条线索引出,纵横交错而又相 互制约,在更大的或全局的总悬念牵引下,围绕主悬念和作品的中心论点,一步步地 深入下去,沿着小说的主线,互相交织,构成小说内在的“网状”结构,引人入胜,使 得读者想看下去,因而进一步地推动了故事的发展。如此设臵的悬念笔者把它们称 之为“网状悬念”,艾米莉在呼啸山庄中运用的就是这样的网状式悬念的叙事 手法。三、艾米莉在呼啸山庄中以希刺克利夫的爱恨复仇人性的复苏为贯 穿始终的一条主线悬念,再通过它们与其他人物的矛盾冲突而产生的分枝次级悬念 （二级悬念和三级悬念）,叙述了希刺克利夫和凯瑟琳恩萧的撼人心魄的爱恨情仇 故事。首先,艾米莉在开篇还没

10、有向读者交代“这是一户怎样的人家”,就先写了一 个房客洛克乌德的荒唐的乱梦,梦的内容和做梦的人与故事本身全不相干。作者完 全是利用一个局外人的所见所闻所感所惑,交代了故事里的主要人物:举止粗暴、言 谈咄咄逼人、阴郁的希刺克利夫先生,他忠实老道的老仆人约瑟夫,放纵、任性、苛刻而 美丽的凯瑟琳希刺克利夫夫人,让人不入眼的猥琐的衣着和言语都显得没有教养 的哈里顿恩萧,以及健壮的女仆齐拉和爱唠叨的丁耐丽。这些人物一出场,就伴随 着神秘的疑问:为什么这个庄园里的人那样脸色阴沉、闷闷不乐?什么年轻的凯瑟琳 对家长希刺克利夫那样既怕且恨?这个家庭的气氛为什么如此压抑?这个家庭有什么 不同于正常人生活的秘密?

11、随着故事的发展,矛盾冲突进一步出现，希刺克利夫 和凯瑟琳希刺克利夫的关系、凯瑟琳希刺克利夫和哈里顿恩萧的关系、哈里 顿恩萧和希刺克利夫的关系等等都给读者造成期待中的悬念。这些疑惑不仅困惑 着房客洛克乌德,也困惑着读者,同时也赢得了读者对这些人物的关注,迅速抓住了 读者的兴趣和注意力。在这样的背景下构成的强烈的戏剧悬念,大大地调动了读者 参与文学作品创作的高度热情,成为呼啸山庄引人入胜的必不可缺的悬念条 件。法国哲学家伯格森提出“绵延”的概念,指出我们意识存在的基础是记忆,即过 去向着未来的延伸,即绵延,认为“绵延”（心理时间 ）就是过去对现在的不断“噬 咬”。我们在呼啸山庄看到艾米莉对记忆的处

12、理以及过去对现在的影响与伯 格森的“绵延”有异曲同工之妙。过去是现在的决定性成分,现在包含着过去,过去 对现在的影响是通过记忆实现的。人物曾经的过去在他们心中占据如此重要的位臵, 以致他们其它时段的生活对于他们无足轻重,简直不存在。凯瑟琳将她与希斯克利 夫一起度过的童年存留在成年的记忆里,对此无限留恋,以致她与希斯克利夫分别 后,“我过去整整七年的生活成个空白 ! 我回忆不起来有这么七年的生活”。她在 病中要求耐莉把窗户打开,这样她可以看到呼啸山庄,精神上回到那长满石楠丛的小 山头上,恢复她“又野蛮又倔强,无忧无虑”的小姑娘身份。同样,希斯克利夫在凯 瑟琳死后痛苦得几乎发疯了。“因为对我来说,

13、又有哪样东西不是跟她联系着呢 ? 又有哪样东西不令我想起她呢 ?我低头看着这屋内的石板地,她的容貌就出现石板 上面 !在每一片云里,每一棵树上,她的形象环绕着我。整个世界成了一个可怕的 纪念品汇集,告诉我她存在过,而我失去了她”。过去的记忆一直噬咬着希斯克利夫, 使他食不甘味、夜不能寐。小说结尾处,凯瑟琳和希斯克利夫的鬼魂在荒野上漫游, 他们的爱情超越了生死,成为了永恒。艾米莉是一位神秘主义诗人,她的小说也充满诗意的神秘。小说以洛克伍德造 访呼啸山庄开始,其时希斯克利夫的报复达到了顶点。他已经占有了呼啸山庄和画 眉山庄的全部田产,他所仇恨的辛德雷和林顿都已经死去,他的报复延伸到辛德雷的 儿子和

14、林顿的女儿,但是林顿的女儿也同时是他挚爱的凯瑟琳的女儿。小说开头有 一个往往被忽视的细节。洛克伍德初次造访呼啸山庄,看到前门上方刻着“1500,哈 里顿 恩肖”的字样,表明呼啸山庄是 1500年由一位名叫哈里顿 恩肖的人所 建。而到 1801年耐莉讲述这个家庭的故事时,300多年已经过去,历史经历了一个 轮回。虽然希斯克利夫曾经一度从辛德雷 恩肖手里夺走了呼啸山庄,并且把辛德 雷的儿子像奴隶一样虐待驱使,但到小说结尾,希斯克利夫死去,辛德雷的儿子,这位 与其祖上同名的哈里顿 恩肖,最后成为呼啸山庄的主人。“合法的主人和古老的 世家又恢复了他们的权利”(531)。这样的处理令人联想到华尔普尔的哥

15、特式小说 奥特兰托堡 。同样,与希斯克利夫青梅竹马的凯瑟琳,在生下小凯瑟琳之后悄 然去世。但是她并没有消失,她的生命在小凯瑟琳身上继续下来。小凯瑟琳不仅长相酷似母亲, 而且与母亲有相似的爱情经历。洛克伍德在凯瑟琳的房间里看到凯瑟琳写下自己的 不同名字,“凯瑟琳 恩肖,凯瑟琳 希斯克利夫,凯瑟琳 林顿”。顺着读,我 们读出凯瑟琳的故事。凯瑟琳 恩肖爱希斯克利夫,希望嫁给他,因此写下凯瑟琳 希斯克利夫,但是她最后嫁给了林顿,她的名字因此改成凯瑟琳 林顿。倒着读, 我们读出她女儿的故事。她的女儿小凯瑟琳 林顿嫁给希斯克利夫的儿子而成为 凯瑟琳 希斯克利夫,丈夫死后嫁给哈里顿 恩肖而成为凯瑟琳 恩肖,

16、恢复了 她娘家的名字,形成又一个轮回。艾米莉的开头达到了至少三个目的。首先,这样开头呈现一个引人入胜的场景, 造成“陌生化”的视觉效果,读者第一眼就看到一幅十分奇怪的场面,印象深刻。其 次,洛克伍德在呼啸山庄看到的景象与他在画眉山庄经历的情况形成鲜明的对照,这 种不和谐更加激发读者的好奇心,想知道仇恨和冷漠因何而生,又如何结束。第三, 这样开头为后来的一系列怪诞、荒唐的事件做了铺垫,使读者对后来发生的事情有 心理准备。希斯克利夫在凯瑟琳房间里恳求凯瑟琳的鬼魂再现,令人想起哈姆雷 特 中哈姆雷特看到的鬼影。总之呼啸山庄是一部伟大的作品也有誉之为“最奇特的小说”的。但 是正如阿诺德凯特尔所说：“希斯克利夫的反抗是一种特殊的反抗是那些在肉 体上和精神上被这同