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1、宋词赏析 姜夔 疏影 疏影姜夔苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角傍晚，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似东风，不论盈盈，早与安顿金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。从“疏影横斜水清浅，暗香浮动月傍晚这两个警句，到?暗香、?疏影这两首名作，从林和靖的梅妻鹤子的清高，到姜白石把梅花幻化为心上人的浪漫，真是一脉相承、灵犀暗通似的。?暗香、?疏影这对姐妹篇是姜夔在南宋绍熙二年1191冬冒着大雪到苏州探访老诗人范成大时写的。范家“深院沉寂，“有玉梅几树，词人借赞美梅花寄托思念
2、心上人之情。?暗香着重赞赏梅的“清冷，?疏影着重赞赏梅的“幽静。“幽静往往与“孤高为伴。“幽静、“孤高本都属人的气质。?疏影这首词的重要特色之一就是既写花又写人，花人合一，互相幻化，以空灵含蓄的笔触，构成朦胧优美的意境。“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿，开篇展现在读者面前的就是一幅色彩鲜明、幽雅清丽的“双栖图。苔枝与翠禽色相近，都是充斥生机的“绿，其间点缀着美玉般的梅花，就更显得光荣照人。字里行间不露半个梅字，而梅的形象却浮雕般突现出来了。面对这翠禽双栖于玉梅间的美景，能不勾引起多情的词人浮想联翩！触景伤情的序幕就这样拉开了。接着推出第二个画面，是“客里相逢，篱角傍晚，无言自倚修竹，这完全是用
3、写人的手法来写梅，大略出自杜甫的“绝代有佳人，幽居在空谷，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹的诗意。梅花就是佳人的幻化。相逢在“客里，又是“篱角傍晚这么一个典型环境，更突出了寂寞的气氛。在这么寂寞的气氛里，“佳人“无言自倚修竹。“无言这神态，“自倚这动作，突出了这位孤高的佳人形象；另一面，也折射了词人在“客里思念情人的孤寂心情。在这种孤寂情绪的支配下，词人想到对方也一定会同自己一样孤寂难熬。下句就借昭君出塞、远嫁番邦的典故来抒发这种情感。“不惯“暗忆这两个貌似平常的词，在这典型的语言环境里，就传达出了不寻常的深沉感情。“想佩环、月夜归来，化作此花幽独，这就明写出人花幻化的艺术意境。放在“月夜归来，就更突
4、出“幽独的气质。“月夜与“傍晚呼应，“花与“玉呼应，“幽独与“无言自倚呼应，文字针线细密，情感脉络清楚。而“幽独一词又是总撮了上片的精髓而成为全词的基调。过片开头的“犹记深宫旧事与上片的“暗忆江南江北遥相照应，这是词人想象自己心上人在远方孤寂中一定会时时想起美好的往事。“那人正睡里，飞近蛾绿，是借南朝宋武帝女儿寿阳公主午睡时梅花飘落眉心留下花瓣印，宫女争相仿效，称为“梅花妆的故事，喻往事之美好令人难忘。这美好的时光多么值得珍惜！千万不要象无情的东风一样，“不论盈盈，早与安顿金屋。但到底往事已成空，如今只留下一片美好的追忆而已！这就正如梅花终于被东风吹落，而且“随波去了，怎能不怨恨那“玉龙哀曲呢！玉龙，笛名。笛曲?梅花落是古代流行的乐曲，听了使人悲伤。唐皮日休?夜会问答说听?梅花落曲“三奏未终头已白，可见一斑。故曰“玉龙哀曲。到了唱“梅花落悲歌的时候，才“重觅幽香，为时晚矣！到那时，花落了，香残了，只剩下空秃的疏影，美丽的梅花那么“已入小窗横幅。就正如美好的时光没有好好珍惜，而今双方远隔千里，两地相思，只能象梅花一样孤寂地“暗忆往事了！末句的“幽香与上片末的“幽独遥相照应，进一步突出了梅的动人形象。全词浑然一体。以赞梅的幽静孤高为主线，紧串密缝；又以寂寞气氛突出“花人合一的艺术形象，令人神往。运笔空灵含蓄，意境优美；描写细致生动，形象鲜明。不愧为姜夔力作。.
