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1、研究文字来自于贝多芬钢琴奏鸣曲研究作者：郑兴三第五钢琴奏鸣曲(献给冯 布朗伯爵夫人 )c 小调op 10 No 1贝多芬把 c 小调作为表现斗争的、英雄的、激情的、悲怆的调性，而这首奏鸣曲就是取用c小调写作的最早奏鸣曲。 在这形态比较娇小的作品中，已经做到朴素与单纯的极限，在音乐中植入真确而丰富的内容。这首奏鸣曲好象清醒地总结了第一组奏鸣曲的成就，它的最大特色是三个乐章全部用奏鸣曲式写成， 又返回从前的三乐章制， 各乐章都呈示出新的尝试。贝多芬用大型的四乐章曲式写了最初四首奏鸣曲以后， 便开始探索奏鸣曲式的发展新途径，这首便是删去了小步舞曲或诙谐曲乐章， 变成三个乐章的奏鸣曲， 是贝多芬所写的
2、第一首三个乐章的钢琴奏鸣曲。这三个乐章既保留了古典奏鸣曲的特有性质又处理得十分简洁，乐念和内容非常宏伟丰富，拥有强烈的紧张感，它的形式十分紧凑，又有很强的表现力，全曲情绪热烈激昂。这首奏鸣曲曾引起了同时代音乐评论家的粗暴攻击，他们指责贝多芬的思想“含糊不清的娇揉造作。 ”但事实上，这种 “含糊不清 ”，恰恰阐明了贝多芬的个性，表明了贝多芬多少苦难和无穷欢乐的创作想象。 这部作品把各种感情广为发展得如此完整、如此优美， 它倾注了贝多芬极其真诚的心， 是贝多芬风格的最好接近点。第一乐章那激动的斗争，第二乐章对深刻慰藉的渴求， 第三乐章在焦躁中对平安的祈望，都有其鲜明的特点，其中有激怒的骚动、 有悲
3、哀的怨诉， 有切近于人类热情而简练的语言，它是年轻贝多芬英雄戏剧性和悲怆风格结合的典型。 如果说奏鸣曲第一、 二乐章以严谨和完整为特点的话，那末终曲到处是听觉顽强探索的尝试。贝多芬在此曲中更自由而确实地使用了变形的动机和锐利的对比，试图使全曲呈现多面性，以强化了全曲的统一。在作品的立场上， 此曲和莫扎特的c 小调奏鸣曲 (K 457) 有相似之处，如陈腐的伴奏已经消失，被特性化了； 过门连接部分已旋律化；出现的动机被有机性地发明了。除主、副主题外，加入的旋律式曲思变得非常丰富，过门的音群不再供装饰用，而成为气氛的发展和细致与简结的相结合，并获得了高度的美感与和谐。由于在第一、 第三乐章中具有粗
4、狂、 激烈的热情， 具有英雄式的反抗精神及阴暗的严肃气氛，有人称这首奏鸣曲为“小悲怆奏鸣曲 ”。曲体分析第一乐章很快并充满活力的快板(Allegro molto e conbrio) c小调3/4 拍子奏鸣曲式1呈示部 (1 105)(1 31) 主要主题(c)(32 55) 连接(56 94) 副主题(bE)(94 105) 结尾2展开部 (106 167)3再现部 (168 284)(168 190) 主要主题( 在原调上 )(191 214) 连接(215 271) 副主题(F c)(271 284) 结尾4没有尾声。第二乐章很慢的柔板 (Adagio molto) bA大调2/4 拍子
5、较高等级的回旋曲式(没有展开部的奏鸣曲式 )1呈示部 (1 44)(1 16) 主要主题(bA)(17 23) 连接(24 44) 副主题(bE)(45) 连接2再现部 (46 91)(46 61) 主要主题(在原调上 )(62 70) 连接(71 90) 副主题(bA)3尾声 (91 112)第三乐章极急板的终曲Finale(Prestissimo) c小调 2/2 拍子奏鸣曲式1呈示部 (1 46)(1 8) 主要主题(c)(8 16) 连接(17 28) 副主题(bE)(28 37) 第一个结束主题(37 43) 第二个结束主题(43 46) 第三个结束主题2展开部 (47 57)3再现部 (58 一 10j)(58 65) 主要主题(在原调上 )(65 73) 连接(74 85) 副主题(c)(86 101) 三个结束主题在主调上再现4尾声 (102 122)
