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1、鸿尾中心小学二胡爱好小组活动教案第二学期 指引教师：王斌二胡简介二胡又名“胡琴”,唐代已浮现，称“奚琴，是北方的民间乐器。 二胡是中华民族乐器家族中重要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。乐器历史到了宋代,又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在事林广记中这样记载：嵇琴本嵇康所制,故名“嵇琴”。后来沈括在梦溪笔谈中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”阐明在北宋时已有了马尾的胡琴。历史来源编辑据中国文化史三百题提供资料:宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。 宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最
2、重要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二弦琴)，经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充足标志中国弓弦乐器走向成熟。后来,由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，浮现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡,潮剧需要的椰胡,湖南花鼓用的大筒,蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦,福建莆田戏用的枕头琴,侗戏用的牛腿琴,壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。因此，二胡事实上是这众多的弓弦乐器中的一种,它的得名远远晚于胡琴。因此说“二胡”始于唐朝是不精确的,应当说“胡琴”始于唐朝。二胡简介九个部分二胡的构
3、造比较简朴，由九个重要部分构成:琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛。其功能分别简介如下：琴筒是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒背面镶嵌着一种音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，并且对发音、传音和滤音有一定的好处。琴筒琴筒是二胡的共鸣筒,一般用乌木，红木制成(紫檀木很少),也有用花梨木或竹子做的,七十年代并开始使用低发泡（AS）材料模压成型。其形状重要为六方形，长13厘米,前口直径（对边)8.8厘米。有些地区
4、则制成圆形或八方形。筒腰略细,筒后口敞口或装置开有多种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。琴皮琴皮琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜,它是二胡发声的重要装置。一般是莽皮，蛇皮是最低档的二胡琴皮。蛇皮鳞纹细密,纹路排列规则,并富有韧性，但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度合适而有弹性，不易受虫蛀,发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为抱负，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的,发音往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故,需要通过一段时间的拉奏后,琴皮的振动才有也
5、许逐渐变为常态。它是二胡重要的发音体,也是振源的核心,对音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大,音色越好。琴杆它是二胡的支柱,亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用,并且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木(目前已经很少了)、乌木或红木。一般用乌木较多。乌木价廉物美，具有一定的抗拉性。是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱。全长81厘米,直径约为0.55寸。顶端为琴头,上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形,也有雕刻成龙头或其她形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系,一般把红木视为上品,乌木的也不错，其他木 材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制
6、作材料外,还要兼顾到质地紧密、木射线细密而均匀、无节、无疤，无明显裂痕，有一定光亮度等。琴轴共有上下两个（又名琴轸)，起调节音高的作用,上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松,给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如,音准也好,若制作质量没有完全过关，时而会浮现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。琴弦是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣,直接影响到发音效果。琴弦有两种：一种是金属弦,具有拉力好，音质好，音准好和敏捷度高等特点,又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳;另一种是丝弦,它发出的音比金属弦柔和细腻,但位力差
7、,音准差并且容易断弦,且易变音。大多采用金属弦。 弓子弓子由弓杆和弓毛构成,全长6 厘米,弓杆是支撑弓毛的支架，长度2.4尺，用江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来,系上马尾,竹子粗的一端在弓的尾部,马尾夹置于两弦之间,用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来替代弓毛,这种音响效果较差。衡量弓毛能否经久耐磨，重要看弓毛与否排列得整洁平展，长度一致,粗细均匀。好的弓毛规定无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合原则,还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中段不呈弧形，与弓毛互相平行等状况。这样的弓子弹性适中，操纵顺手，易于控制。有的初学者把京
8、胡的弓子拿来换在二胡上,这是不合适的。京胡弓子一般都较短，在二胡上拉奏没有回旋余地,是不符合二胡演奏需要的。市面上发售的中高档二胡的弓子多为松紧调节弓，它是在持弓一端装有机械螺旋装置，可根据演奏需要把弓毛调节到合适的松紧限度。但不可调得过松过紧，过松使弓子失去了应有的弹性,不易于操作；过紧则发音生硬，缺少含蓄内在的成分,同步还容易使弓杆变形。千斤又称千金,对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是线绕千斤。千斤是琴弦与琴皮之间振动的媒介体,对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属
9、和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软,发音圆润、淳厚，枫木马软硬适中，发音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托,起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为以便。琴马虽小,但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此,琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置,在很大限度上影响着二胡的音质。琴码为了求得二胡声音的改善,发音沙哑的二胡采用纸马(即用牛皮纸或其他硬纸卷成严实的简状)，声音就要显得 柔和某些：发音沉闷的二胡改用竹马，就可使声音变得较为响亮,适合演奏活泼轻快的曲调,发音单调的二胡采用金属弹簧马，就可使发音变得较有共鸣。音垫
10、琴码的下面，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的叫做 音垫,它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音,使之集中、丰满，制音垫的薄厚、大小要适中,过厚则影响音量，过薄则不起作用,作成音垫的材料常有白色海绵、呢子、羊绒、棉布、麂皮、绒布等，用的最广泛的是海绵和呢子,效果最佳的是天然麂皮,不能小看了它,它尚有能迅速的变化音色的本领：它贴近琴码,音色就很润，同步要失去一部分音量；远离琴码,音色就会变的眀亮,要根据曲子需要调节。音响来源二胡的声源来自于琴弦的振动。过去二胡大多用丝弦，由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、发音不够清琴皮越细腻等缺陷,它已逐渐被钢弦所裁减,二十世纪六十年代以来，钢丝弦使用日
11、益普遍。配套的二胡钢弦应是一粗一细,粗的一根称作内弦(也叫老弦）,细的一根称作外弦（也叫子弦)。内外弦分别系在相应的琴轴上,一般是先上内弦,再上外弦。选购琴弦一定要注意配套，不可两根弦都为内弦或外弦,弦径也不可悬差过大,更不可用其他弹拨乐器的琴弦来替代二胡弦。松香作用松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。以通过提炼的透明色块状松香为最佳，油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。二胡专用松香民间流行的打松香措施是：事先将一竹片劈一裂缝，接着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴在琴筒上。这种措施称为烫香。烫香对于拉奏虽然较为以便、省事,但有碍于某些运弓技法的性能发挥，同步琴筒琴皮也显得不够
12、清洁。二胡的鉴别重要部位尺寸要达到规定。琴杆不能过长，否则演奏时不易掌握琴的重心。杆体圆滑、光润而正直,将二胡仰放于桌上，不得有过度的偏歪现象。 琴筒外表应光滑、整洁、美观。筒内壁不得粗糙。厚薄要一致，胶合处紧密无隙。圆形琴筒圆度精确,装饰线条宽窄一致，六方形琴筒的边和角须匀称。蒙皮要松紧适度,过紧发音硬,过松发音闷。蟒皮的厚薄是核心,以厚薄、鳞花以花纹色泽鲜明的蟒皮为佳。皮质表面解决应显得干净，不应有过多腊，蟒皮表面看上去有一种透亮的感觉，皮质背面应显均匀白色,特别是高档二胡，是至关重要的,直接会影响到二胡的出声和“前程擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊
13、,但一定要擦干净,避免粘手。学习演奏二胡坐姿1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。、两肩高下悬殊,一般是左肩高、右肩低。、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。、过于低头,使观众只能看到演奏者的头顶心。持弓1、持弓位置过于接近弓头或过于接近中弓。2、弓子过于进一步虎口底部,使弓子掐死在虎口中,不能灵活运动。、持弓时手指过于向下“耷拉”,使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。5、持弓时拇指的位置不对的。、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间,使它里外都用不上劲。7、握弓过紧,致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指
14、第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误觉得这是“功夫”，而实际是持弓措施上的错误。8、拉二胡时，弓不可向上翘起,这样会导致音色不好。持琴1、琴筒错误地放于左腿中间,而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。3、第一把位时左手虎口离千斤过远。4、左臂缺少应有的支撑力,靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。、拇指下弯勾住琴杆。6、持琴时左手掌心贴近琴杆,手指“躺”倒按弦。7、手指关节过度弯曲,以手指的尖端(甚至用指甲）触弦。8、手指关节反弯，特别是中指、无名指和小指的第一关节。9、手指（特别是无名指和小指)不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向)
15、按弦，以致只按实了外弦，内弦却处在虚按状态，常常因此而浮现狼音。1、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方,不能放松。11、当一种手指按在弦上时,其下面的手指蜷曲在掌心中。12、持琴时大臂过度抬高，使左臂处在紧张而不自然的状态。二胡学习要点一种二胡演奏者,掌握音准是至关重要的。那么,业余自学二胡的朋友在无人指点的状况下，如何才干过好音准关呢？我的体会是:（一）要培养自己敏锐的、可以辨别多种音程、音高感觉的“音乐耳朵”。为此,必需加强视唱练耳的训练，提高辨音的能力,多接触某些固定音高的乐器(如钢琴、手风琴、扬琴等）来配合训练。平时多听音乐。(二)习奏前要认真校对好内外弦的音准。在校音时,音量放开,拉全弓，使弦、琴码、琴皮通过琴筒的共鸣,发出合乎二胡音响规则的振动频率。不可轻浮、暴躁、碎弓式地无规则地校音(固然舞台上例外。但也要迅速、巧妙地运用自然泛音或内外弦的同音来校对)。音校准后，左手应弹性地压压琴弦（特别是刚换
