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1、杭州春望原文I翻译及赏析创作背自唐穆宗长庆二年（822 ）秋至长庆四年（824 ）春任杭州刺史， 此当作于长庆三年（823 ）或四年（824 ）春。整体首句写登楼远望海天瑰丽的景色，有笼住全篇之势。作者原注 云：城东楼名望海楼。太平寰宇记中望海楼作望潮楼，高十丈。 次句护江堤指杭州东南钱塘江岸筑以防备海潮的长堤。清晨登望海 楼，极目远眺，旭日东升，霞光万道，钱塘江水，奔流入海，护江长 堤，闪着银光。此联把城外东南的景色，写得极其雄伟壮丽。次联把目光转到城内。杭州城内吴（又称胥山）上有 伍员庙。 伍员，字子胥，春秋时楚国人。因父兄被楚平王杀害，辗转逃到吴国， 帮助吴国先后打败了楚国、越国，后因劝
2、吴王夫差拒绝越国求和并停 止伐齐而见疏，终被杀害。所民间传说：他因怨恨吴王，死后驱水为 涛，故钱塘江潮又称 子胥涛。此诗通首所写均为白日眺望情景，夜入是想象之词，是说看见眼前的钱塘江和伍员庙，想到夜里万籁俱 寂之时，涛声传入庙中，特别清晰。苏小，即南齐时钱塘名妓苏小小。苏小家 代指歌妓舞女所居的秦楼楚馆。这句正写题面的 春 字,点明季节，并以歌楼舞榭，写出杭州的繁华景象。应当注意的是，句 中之柳非门前屋后之柳，而是极目远望到的院中之柳。 唐宋诗醇 评这两句说：入字、藏 字极写望中之景。 两句均引用典故写景， 不但展现了眼前景物，而且使人联想到伍员的壮烈，昔日杭州的繁华， 上句气象雄浑，下句旖旎
3、动人，富有诗情画意。上两联主要是写自然景色，下一联则把重点移在物人情上。 红 袖 指织绫女子。柿蒂 指绫的纹。作者原注云： 杭州出柿蒂花者尤 佳也。酒旗 即酒招，代指酒店。 梨花 语意双关。作者原注： 其 俗，酿酒趁梨花时熟，号为 梨花春。趁梨花 是说正好赶在梨花开 时饮梨花春酒。此联一句写游人沽饮，一句写妇女织绫。梨花飘舞， 酒旗相招；红袖翻飞，绫纹绮丽。诗意之浓，色彩之美，读之令人心 醉。末联又把目光移到远处，写最能代表杭州山水之美的西湖，结足春意。湖寺 指孤山寺；西南路 指由断桥向西南通往湖中到孤山 的长堤，即白沙堤，简称白堤。作者原注云：孤山寺路在湖洲中，草绿时，望如裙腰。 裙腰 这个
4、绝妙的比喻，不仅写出了春日白堤烟 柳葱茜，露草芊绵的迷人景色，而且把从远处俯瞰西湖的景象写得非 常逼真生动，同时，写裙腰，自然使人联想到裙，宛若看到彩裙飘逸 如湖面的水光波影；由裙，又自然使人联想到妩媚秀丽的西湖，岂非 美丽少女的化身？宋代苏轼饮湖上初晴后诗云： 欲把西湖比西 子，淡妆浓抹总相宜。 虽不能肯定它就是从白居易这两句诗衍化而 来，但二者的构思，却是一致的。这首诗把杭州春日最有特征的景物，熔铸在一篇之中，就像用 五色彩笔，画出一幅杭州春望图。画面以春柳、春草、春树及江 水、湖水的翠绿为主色，又以梨花、红裙、彩绫、酒旗加以点染，朝 日霞光映照其间，把杭州的春光装点得美丽无比，散发着浓郁
5、的春意。 诗在写法上，由城外之东南，写到城内，然后又写到西湖，远近结合, 错落有致，而又次序井然。同时，又将写景同咏古，摄自然之景同记 风物人情结合起来，使景物更加丰富多彩，富有诗味，洋溢着诗人抑 止不住的赞美之情。名家点评升庵诗话：无端春色上苏台，郁郁芊芊草不开。无风自偃 君知否？西子裙裾拂过来。 此初唐人诗也。白乐天诗 草绿裙腰一道 斜，祖其意也。评选：韵度自非老妪能省，世人莫浪云 元轻白俗。西河诗话：杭州钱塘湖中，有一堤穿于湖心。作志者初称白 堤，后称白公堤，谓白乐天为刺史时所筑。及读乐天杭州春望诗 有云：谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。 则并非白筑。未有己所 开堤，而反曰 谁开 者。且
6、诗下自注云： 孤山寺路在湖洲中，草绿 时望如裙腰。 是必前有此堤，而故注以证己诗，其非初开可知也。唐诗笺注：涛声夜入，何等悲壮！柳色春藏，何等妩媚！有 此妩媚，不可无此悲壮；有此悲壮，不可无此妩媚。若一味悲壮，或 一味妩媚，吾不欲观之矣。唐诗成法：八句皆写春望，不用承接照应、一直排去，此一 法也。夜 字不妥，易 晓 字方与首句相应（涛声夜入 句下）。写 时间不浮，况又雅甚。末亦常语，意成故事。唐贤小三昧集：竟体绵丽。唐宋诗醇：入字、藏 字，极写望中之景。落句结足春意。瀛奎律髓汇评：冯班：春望结。纪旳： 涛声夜入、红袖 织绫，虽俱是杭州事，然皆非春望之景，此亦口颂而不觉其非者。 六句自然，五句终是凑泊。无名氏（甲）：乐天诗自得春气，然根源 故不及柳州之深。北江诗话：唐白傅 草绿裙腰一道斜，纤巧而俗。蓉塘诗话：白乐天杭州春望诗，有 红袖织绫夸柿蒂， 青旗沽酒趁梨花 之句，所谓 柿蒂，指绫之纹也。梦粱录载杭土 产绫曰柿蒂、狗脚，皆指其纹而言，后人不知，改为 柿业，妄 矣。精选五七言律耐吟集：具有远致，自然冶丽，自尔不俗。
