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1、杭州春望原文I翻译及赏析创作背自唐穆宗长庆二年(822 )秋至长庆四年(824 )春任杭州刺史, 此当作于长庆三年(823 )或四年(824 )春。整体首句写登楼远望海天瑰丽的景色,有笼住全篇之势。作者原注 云:城东楼名望海楼。太平寰宇记中望海楼作望潮楼,高十丈。 次句护江堤指杭州东南钱塘江岸筑以防备海潮的长堤。清晨登望海 楼,极目远眺,旭日东升,霞光万道,钱塘江水,奔流入海,护江长 堤,闪着银光。此联把城外东南的景色,写得极其雄伟壮丽。次联把目光转到城内。杭州城内吴(又称胥山)上有 伍员庙。 伍员,字子胥,春秋时楚国人。因父兄被楚平王杀害,辗转逃到吴国, 帮助吴国先后打败了楚国、越国,后因劝
2、吴王夫差拒绝越国求和并停 止伐齐而见疏,终被杀害。所民间传说:他因怨恨吴王,死后驱水为 涛,故钱塘江潮又称 子胥涛。此诗通首所写均为白日眺望情景,夜入是想象之词,是说看见眼前的钱塘江和伍员庙,想到夜里万籁俱 寂之时,涛声传入庙中,特别清晰。苏小,即南齐时钱塘名妓苏小小。苏小家 代指歌妓舞女所居的秦楼楚馆。这句正写题面的 春 字,点明季节,并以歌楼舞榭,写出杭州的繁华景象。应当注意的是,句 中之柳非门前屋后之柳,而是极目远望到的院中之柳。 唐宋诗醇 评这两句说:入字、藏 字极写望中之景。 两句均引用典故写景, 不但展现了眼前景物,而且使人联想到伍员的壮烈,昔日杭州的繁华, 上句气象雄浑,下句旖旎
3、动人,富有诗情画意。上两联主要是写自然景色,下一联则把重点移在物人情上。 红 袖 指织绫女子。柿蒂 指绫的纹。作者原注云: 杭州出柿蒂花者尤 佳也。酒旗 即酒招,代指酒店。 梨花 语意双关。作者原注: 其 俗,酿酒趁梨花时熟,号为 梨花春。趁梨花 是说正好赶在梨花开 时饮梨花春酒。此联一句写游人沽饮,一句写妇女织绫。梨花飘舞, 酒旗相招;红袖翻飞,绫纹绮丽。诗意之浓,色彩之美,读之令人心 醉。末联又把目光移到远处,写最能代表杭州山水之美的西湖,结足春意。湖寺 指孤山寺;西南路 指由断桥向西南通往湖中到孤山 的长堤,即白沙堤,简称白堤。作者原注云:孤山寺路在湖洲中,草绿时,望如裙腰。 裙腰 这个
4、绝妙的比喻,不仅写出了春日白堤烟 柳葱茜,露草芊绵的迷人景色,而且把从远处俯瞰西湖的景象写得非 常逼真生动,同时,写裙腰,自然使人联想到裙,宛若看到彩裙飘逸 如湖面的水光波影;由裙,又自然使人联想到妩媚秀丽的西湖,岂非 美丽少女的化身?宋代苏轼饮湖上初晴后诗云: 欲把西湖比西 子,淡妆浓抹总相宜。 虽不能肯定它就是从白居易这两句诗衍化而 来,但二者的构思,却是一致的。这首诗把杭州春日最有特征的景物,熔铸在一篇之中,就像用 五色彩笔,画出一幅杭州春望图。画面以春柳、春草、春树及江 水、湖水的翠绿为主色,又以梨花、红裙、彩绫、酒旗加以点染,朝 日霞光映照其间,把杭州的春光装点得美丽无比,散发着浓郁
5、的春意。 诗在写法上,由城外之东南,写到城内,然后又写到西湖,远近结合, 错落有致,而又次序井然。同时,又将写景同咏古,摄自然之景同记 风物人情结合起来,使景物更加丰富多彩,富有诗味,洋溢着诗人抑 止不住的赞美之情。名家点评升庵诗话:无端春色上苏台,郁郁芊芊草不开。无风自偃 君知否?西子裙裾拂过来。 此初唐人诗也。白乐天诗 草绿裙腰一道 斜,祖其意也。评选:韵度自非老妪能省,世人莫浪云 元轻白俗。西河诗话:杭州钱塘湖中,有一堤穿于湖心。作志者初称白 堤,后称白公堤,谓白乐天为刺史时所筑。及读乐天杭州春望诗 有云:谁开湖寺西南路,草绿裙腰一道斜。 则并非白筑。未有己所 开堤,而反曰 谁开 者。且
6、诗下自注云: 孤山寺路在湖洲中,草绿 时望如裙腰。 是必前有此堤,而故注以证己诗,其非初开可知也。唐诗笺注:涛声夜入,何等悲壮!柳色春藏,何等妩媚!有 此妩媚,不可无此悲壮;有此悲壮,不可无此妩媚。若一味悲壮,或 一味妩媚,吾不欲观之矣。唐诗成法:八句皆写春望,不用承接照应、一直排去,此一 法也。夜 字不妥,易 晓 字方与首句相应(涛声夜入 句下)。写 时间不浮,况又雅甚。末亦常语,意成故事。唐贤小三昧集:竟体绵丽。唐宋诗醇:入字、藏 字,极写望中之景。落句结足春意。瀛奎律髓汇评:冯班:春望结。纪旳: 涛声夜入、红袖 织绫,虽俱是杭州事,然皆非春望之景,此亦口颂而不觉其非者。 六句自然,五句终是凑泊。无名氏(甲):乐天诗自得春气,然根源 故不及柳州之深。北江诗话:唐白傅 草绿裙腰一道斜,纤巧而俗。蓉塘诗话:白乐天杭州春望诗,有 红袖织绫夸柿蒂, 青旗沽酒趁梨花 之句,所谓 柿蒂,指绫之纹也。梦粱录载杭土 产绫曰柿蒂、狗脚,皆指其纹而言,后人不知,改为 柿业,妄 矣。精选五七言律耐吟集:具有远致,自然冶丽,自尔不俗。