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1、家庭雕塑技术的介绍一、定义 家庭雕塑意指在空间中摆置家庭成员的肢体，由其中一位家庭成员扮演导演，来决定每 个人的位置，所形成的生动场面代表这个人对家庭关系的象征观点(翁澍澍、王大维，民 88)。也就是由个别的团体成员将家庭成员(或以团体中其他成员、物体来代表家庭成员) 放到某一位置中呈现肢体(physical)与距离的型态(spatial configurations)来反映雕塑者眼 中家人的关系，或在某一特定时刻他们与其他每一家庭成员的关系，这个结果以生动戏剧化 的方式显明家庭影像结合非口语的距离、姿势与表情，这种距离的隐喻(spatial metaphor) 象征家庭亲近、疏离、包含与排斥
2、(i nclusion and exclusion)、倚赖与独立、易接近(accessibility) 与不易接近(inaccessibility、等主题，帮助个人检核对家庭关系已存的观点，以扩展对自我 与家庭动力的觉察，及对经验的再诠释。这种对家庭关系具体的描绘，比口语的描述或未详 细说明的想象较容易使个人储存(store)、补救、产生关连与行动，并经由现在的行动强调 改变新的可能性( Constantine,1978；Lawson,1988；Luann,1991)。二、发展背景 家庭雕塑是一种表达性的技术由经验取向的家庭谘商中浮现出来，而经验取向的家庭谘商是起源于存在、人本与现象的心理学，
3、由David Kantor与Bunny Duhl , Fred Duhl及他们 在 Boston State Hospital、 Boston Family Institute 的同事，早期是运用物体来替代人，经由 Virginia Satir的催化而发展，她示范运用人来隐喻性地代表特定家庭轮廓的抽象型态，基本 上家庭雕塑是参照Kantor、Duhl与Duhl的工作，而由Virginia Satir与Papp、Silverstein 将其普及化。Satir在I960年代发展此一家庭重塑中的一种技术，由家庭成员重新扮演他们 多世代的重要关系场景因此可以改变固守的知觉、情感与信念(Luann,19
4、91)。三、家庭雕塑与心理剧的不同很多人难以区分家庭雕塑与心理剧的不同，而Constantine (1978、认为家庭雕塑与 心理剧不同之处在于家庭雕塑是在空间中摆出家庭成员类似的距离(spatial analogies、与肢 体型态来描绘象征性的过程与事件，让个案与情绪经验维持一段距离，经由这种脱离使个案 对过去与现在情境中的复杂情绪决定因素有新的觉察，远离中心点(decentrate)使个案对 自己参与在进行中的人际模式增加客观性与觉察；而在心理剧中会严谨地重演出事件，将主 角放到经验的中心点去，以促进主角回忆在过去的经验中表达与未表达的情绪，在心理剧中 强烈的情绪再经验与宣泄是主要的目标
5、，经由从被阻塞的情绪中得到自由，个人就能做出新 的行为的选择(Constantine,1978)。王行(民85)认为雕塑的结构性高；而心理剧属即兴演 出结构性低，雕塑的主角可以事先安排；而心理剧的主角则是在现场产生，雕塑所探讨之有 关时间以回溯过去为主；而心理剧则兼具过去、目前与未来的场景。四、理念假设家庭雕塑的理念假设为：人们对复杂人际系统会以压缩的、距离的(spatial、隐喻形式 铭记在心，对此系统的了解会分类、绘制成图像(map、储存，而这些构成了个人心中对世 界了解的图像。Kantor研究了家庭每天的事务后提出以下见解：家人间距离的规则(distance regulation、是了解
6、家人如何运作(operate)的核心机转，距离的规则指物理的空间与隐喻性 的运作(如描述情绪的距离：我希望可以弥合你我之间的缺口 ) (Constantine,1978)o五、功能家庭雕塑的功能很多，以下综合各家的看法列举如下：(一) 最明显的功能是作为探索或显示( revelatory) 隐藏的或不清晰的动力 (Constantine,1978)，可增加对自我与家庭动力的觉察(Lawson,1988)。(二)可强化非口语经验，减少理智化(Lawson,1988)。（三）在持续的治疗过 程中用来进行临床诊断 与介入策略的评估（ Luann,1991； Constantine,1978）。（四）
7、行为的呈现比口语的描述更能精确反映家庭的沟通，且过去的经验可活跃于现在。 （Satir & Baldwin 1983）（五）在训练课程中用来增进个人的成长与发展（Luann,1991）。（六）为受训者示范表达性、经验性方法的训练技术（Luann,1991）。（七）在家庭重塑的过程中，会运用许多肢体雕塑的方法来传递各种不同的内心状态或人际 互动模式，这是一种非常具有威力性的技巧，它能够刺激雕塑者的知觉系统，并且直接由身 体引发内在的深层感受，同时还可以帮助其他成员很快的了解及同理雕塑者的心境（王行， 民 85 ）。（八）雕塑最大的优点是透过肢体行为的示范能将家庭沟通精确显现出来，比诸语言描述更入
8、木三分，另一个优点是可以将过去的家庭经验于此时此刻重现。（Satir & Baldwin,1983）。六、使用时机家庭雕塑是一强而有力的介入技术，在适当时机使用可增进治疗的有效性，以下是 家庭雕塑介入时机的举例：（一）Satir 经常会使用雕塑，藉着创造夸大的沟通姿态（讨好、指责、超理智、打岔）来 分享她对沟通姿态的觉察，在将成员摆出沟通姿态后询问其身处此位置的感受，接着会邀请 他们重新以放松的方式来摆出自己的沟通姿态，之后再教导他们更一致的沟通方式（ Loeschen,1998）。（二）有力的矫正治疗中的滞碍与拖拖拉拉（Constantine,1978）。（三）当学生检核其原生家庭时可用来切
9、断过度的口语化、理智化、防卫及投射性的指责 （Luann,1991）。（四）在家庭与婚姻谘商的临床实务中可有效的改善受训者情感反转移问题（Luann,1991）。七、使用对象 家庭雕塑可实施于家庭谘商中的个人、夫妇、两个协同治疗师或工作团队、父母与小孩的次系统、兄弟姊妹的次系统、整个家庭、与家庭有亲戚关系的网络；或运用于公司的训练 与组织发展中，而其阶段与形式会因对象而有不同。八、家庭雕塑的四种角色一般而言家庭雕塑中常出现的角色为：雕塑者（或个案）、催化者（或治疗师）、角 色扮演者（被雕塑者选出来扮演原生家庭成员者）、观众（观察并给反馈），若团体成员很少 而需扮演的角色很多，则可以椅子、枕头或
10、填充动物来充当角色。（Luann,1991）九、雕塑的可能焦点进行雕塑时要将雕塑扣住在某个特定的时间点，如（一）特定的问题或难事（二） 危机时期或事件（三）家庭关系中的某一向度如：权力。十、雕塑的例子Wegscheider ,Higby , Klontz,与Rainey （1994）指出下列家庭雕塑的几种类型：（一）原生家庭的雕塑：指父、母与自己的三角关系，或加入其他兄弟姊妹。（二）工作伙伴（work family）的雕塑：如同侪、协同工作者、受僱者、雇主、督导及其 他支援工作情境的人。（三）支持团体（support groups）的雕塑：指能给个案（Star）爱与支持的人，如朋友、 赞助者、
11、知己或治疗师。（四）延伸家庭（extended family）的雕塑：指大家庭或祖孙三代的家人。（五）自我面貌（parts of self）的雕塑（parts party）：指协助个案认清整合自我多个部分（面貌）的雕塑。（六）现在的家庭（current family）雕塑：指在目前生活中与个案有亲近接触的人，如原 生家庭、其他亲戚、室友或个案自己的家（伴侣、小孩）、或过世伴侣、前任伴侣。可反应 个案目前的生活架构、情绪状态。我们可从 Lawson（ 1988）所举的实例窥知一二： 一个学生描述她扮演介于父母中间缓冲者角色的家庭型态，因此维持了父母婚姻的稳定， 而她的哥哥和妹妹则很少做使家人得以
12、聚在一起的介入，她想除去自己所扮演的角色，但对 问题的特性与如何选择更有效的解决方法不清楚，在她的家庭雕塑中，她将哥哥妹妹放在接 近门的墙角且面向墙壁，她将自己放在房间的中心面对哥哥和妹妹的后背，而她的父母各站 在她的两边且用手抓住她的手臂，再加上舞蹈的要素当她向父母或哥哥妹妹移动时让父母轻 拉她的手臂，而哥哥妹妹被指示互相说话、忽视个案与父母的困境。当这学生经历这个经验 确实觉察她对父母的婚姻有多负责，而若她改变缓冲的角色即将面临父母离婚的可怕，当讨 论过各种她可能选择的行为后，展开新的雕塑-她与哥哥妹妹结盟、父母与三个孩子有清楚 的区分、两个世代间有自由的交流互动。过程的讨论包括：从父母中
13、分化出来的责任，父母 对配偶的责任，对整个家庭的忠诚与负责有更真实而弹性的期待，经由雕塑到家庭舞蹈的经 验，她获得了自信与觉察去讨论她扮演父母间缓冲的角色，并渐能以一种舒服的步伐开始从 这角色中走出来。从以上的例子中，经由制造与真实家庭关系类似的经验，促使个案经由 身体的体验引发内在的深层感受而对其内心状态或人际互动模式有觉察并能能刺激雕塑者 的知觉系统而扩展其认知，使个案能尝试各种新的选择，如此看来家庭雕塑具备了比口语描 述更能精确反映家庭沟通型态的优点，且因着透过身体体验同时运用了听觉、视觉与触觉所 以是甚具威力性的技巧。十一、雕塑的不同类别Wegscheider, Higby , Klo
14、ntz 与 Rainey,（ 1994）认为家庭雕塑有三种，由静态到动 态分别为：（一）拍照（take a photograph）：个案以特定的形容词来描述角色、人格、行为、外表（如 打岔、讨好、指责、超理智、一致型等沟通姿态），确定角色的姿态与距离是对的，在雕塑 中可使用内在小孩使个案可后退来观察，使个案开始浮现一张照片、图画，可从中学习许多 东西。（二）作一个活的雕塑（doing a living sculpture）:在雕塑中加入话语，让个案对被雕塑者 说话，对每个人表达情感，被雕塑者也可回应、对话，从所扮演角色的观点来分享感受，导 引者也可请未扮演角色的观众给反馈，来增加个案的知觉、领
15、悟。（三）进入心理剧（entering a psychodrama）：先设景，接着所有角色扮演者开始互动，有 时只是让个案看、观察、感觉，有时适合让个案进入演出的中心点，让他投入成为雕塑中的 一员，若个案能确认、表达感受则不需用内在小孩，但若要让个案以新的方式来了解情境， 则可用内在小孩来呈现，使个案能看到一个新的图像。十二、进行雕塑的三个阶段Constantine （1978）指出家庭雕塑的进行通常会含括以下三个阶段：（一）建立物理的距离与隐喻的距离之间的图像：从外在真实的距离到内在隐喻的距离之间 建立一个桥梁，使个案能将内在的真实投射于外在的真实，如邀请参与者探索真实的物理距 离再邀请其接
16、触彼此的感觉，然后当他们彼此移动得更接近或更远时开始去觉知其舒服与不 舒服的微妙感觉。（二）建构此雕塑：个案运用他自己的身体来建构此雕塑，雕塑的过程会催化进入非口语的 右脑半球体，轻扣储存于当中的动作与肌肉的记忆。（三）探索此雕塑的过程（processing the sculpture）：藉着回到真实的此时此刻的空间结束雕塑的过程，雕塑的过程经由如对个案提出询问与从多重观点讨论其意义、影响、暗示(implication),每一参与者有不同的情绪、认知经验，可提供独特的观点与觉察。 十三、完整的家庭雕塑应含括的步骤Luann (1991)认为完整的家庭雕塑应含括的步骤如下：1. 设景：要求雕塑者选择引发强烈情绪的特定事件或时间点，催化者可以询问：房 间或房子的大小形状或事物的背景、颜色、光线明暗、气氛、温度、地
