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1、小提琴：小提琴（violin）是一种超擦奏管弦得鸣提乐器。小提琴是西洋乐器， 出生在约16世纪意大利，有四根琴弦。它广泛流传于世界各国，是现代管弦乐 队弦乐组中最主要的乐器。它在器乐中占有极重要的位置，是现代交响乐队的支 柱,也是具有高度演奏技巧的独奏乐器。现代小提琴的出现已有300多年的历史， 其制作本身是一门极为精致的工艺技术。它的发音近似人声，适于表现温柔、热 烈、轻快、辉煌以至最富于戏剧性的强烈感情。几个世纪以来，世界各国的著名 作曲家写作了大量的小提琴经典作品，小提琴演奏家在这种乐器上发展了精湛的 演奏艺术。小提琴既可以合奏，又可以进行独奏。小提琴是一个四条弦的弓弦乐器，是提琴家族中
2、的主要和高音成员（该族系中的其它成员是：中提琴，大 提琴和低音提琴）。现代小提琴起源于意大利的克瑞莫纳，在1600-1750年间成 为最大的小提琴制作中心。著名的有：Amati, Stradivari,及Guarneri；他们 制造的乐器现今都是无价之宝。小提琴的五度定弦为：g, d1, a1, e2,音域超 过3个半组，是所有管弦乐团必不可少的正规乐器。二胡是民族乐器，出生在我国最鼎盛的唐朝，有两根琴弦。二胡由琴筒，振 动膜，琴杆，琴头，弦轴（轸子），千斤，琴马，琴弓和琴弦等部件组成。琴筒， 是二胡发音的共鸣筒，起着扩大和渲染琴弦振动的作用。它多用红木，紫檀，黑 檀或乌木等硬质木料制作，也有
3、用花梨木，竹筒和硬质色木作成的。传统的琴筒 都用块状的木料拼粘制成，前端稍大，后端略小，筒腰略细，筒前端蒙有振动膜， 筒后口装置音窗。音窗多用木料制成，上面镂成各种装饰图案，既可美化二胡的 造型，还有助于二胡发音。二胡的琴筒有多种形状，除正六方形的以外，还有八 方形和椭圆形的，它们各有其发音特点，但因为它们的形状基本上都是有规则的， 所以琴筒和振动膜的共振频率范围也就比较狭窄，要扩大二胡的音量，特别是高 音区的音量，就必须改革二胡的琴筒，使之更科学合理。新中国建立后的30年 里，仅传统的六方形琴筒直径，就经历了 8.4 8.6 8.8cm等多次规格上的变异。 形状不规则的琴筒要比形状规则的琴筒
4、音量要大，因此在这基础上，又研制出扁 圆筒二胡，扁六角二胡和扁八角二胡等，这些琴筒的音量有明显的增大，但音色 不够优美，我们江南的味道不太浓，其中扁八角二胡的音量大，而且不失二胡特 有的音色，此类二胡都为专业演奏。振动膜，是一块薄而坚韧，弹性很好的蟒皮， 蛇皮，鞔于琴筒前端，它是二胡发音的振动膜，琴弦的振动经琴马传导给振动膜,振动膜随之作强烈的振动，强化和过滤琴弦的振动，从而扩大了音量，产生丰富 的音琴杆，又称担子，通常都用于琴筒相同的木料制作。上部顶端为琴头，装有 两个弦轴，下端插入琴筒。琴杆的制作很关键，对整个二胡的振动和音色都很重 要，也是二胡制作中往往被忽略的一部分。著名制作师周荣庭在
5、长期的实践中， 认为二胡的各部分的定位都非常的科学，在制作中都应精确的把握，不能马虎， 对二胡的耐用性，音色，演奏技巧的发挥都是至关重要的。琴头，琴杆上端的 装饰部分。通常有月弯，龙头，逥纹头，平头等或其他形状。月弯形琴头，由下 而上逐渐缩小，近顶端面积渐大，顶部嵌以椭圆形骨片为饰，琴头的不同造型丰 富了二胡的款式。弦轴，又称琴轸，多用红木，香红木，黄杨木等硬木制成。外 形呈纺锥形。轴顶加饰，用多层骨片于木片胶合，轴身开有纵向沟槽，弦轴有两 个，上轴栓内弦，下轴栓外弦。弦轴的细端钻有小孔，用以穿系琴弦。20世纪 60年代，张子锐发明了直行式二胡螺丝弦轴（铜轸）。千斤，一般是用棉线或丝线绕扎而成
6、，材料的不同会影响到二胡的音色，千斤是琴弦振动发音的起 点，从千斤到琴马之间琴弦的长度，也称为有效弦长。琴马，又称马子，常用木料或竹料制成。二胡马比京胡马大，竹马的发音明亮，适用于演奏轻快活 泼的曲调。木马常用松节木或色木制作，音量较大，音色存厚柔美。将色木马处 理后，发音更佳。琴马置于二胡振动膜中心略偏上方。琴马除有与千斤相同的截 取有效弦长的作用外，更重要的是把发音体琴弦的振动传导给共鸣体振动膜。琴 马的调节会使二胡的音色有不同。琴弓，又称弓子，用弹性好的江苇竹等细竹竿和马尾制作。竹子的细端作弓头，粗端作弓尾，两端系以马尾而成。20 世纪60年代初，张子锐设制的螺丝琴弓得到推广，马尾束穿系
7、和钩在弓头及弓 尾挂钩之间，通过调节螺丝可根据需要改变马尾的松紧，更换琴弦也极为方便， 现全国广泛使用。琴弦，是二胡的发音体，使用丝线和钢丝弦两种。二胡两条琴弦粗细不同，使用丝弦时，如外弦用子弦，里弦就用中弦；外弦用中弦， 里弦就用老弦。丝线发音柔美，含蓄，但音量偏小，可用于独奏或重奏。使用钢 丝弦时，外弦用裸弦，里弦用缠弦。钢丝弦音色明亮，刚健，音量较大，可用于 齐奏或合奏，现在民族乐队中普遍采用钢丝弦。此外，还有琴托，又称托板，一般用琴身相同的木料制成，琴托内有两块垫板托住琴筒，依靠与琴杆的配 合以及木螺钉固定。琴托与琴筒之间除两块垫板相连外，其他部位均无接触。琴托除增加演奏时的稳定性外，
8、还有助于琴筒的振动共鸣。 还有就是两者在演奏的时候，音色上，小提琴高一些，细一些，而二胡低一些，厚重一些！一、按弦方面主要分两点，一是指板，二是弦，1、小提琴与二胡在按弦方面区别之一：小提琴是有指板，二胡是没有指板 的。这种区别就造成小提琴的按弦比二胡难。因为小提琴要控制一个音的高低只能通过改变“有较弦长” 一个初学者如 果手指按不到准确的音位，那么他就不可能把这个音拉准。二胡要控制一个音的高低可以有两种方式结合使用，第一个跟小提琴一样， 通过改变“有较弦长”第二个可以改变弦的张力，二胡的弦离琴杆有相当一段 距离，手指用力，弦的向琴杆靠近，张力增强，音高改变，两者结使用。二胡比 较容易达到演奏
9、者想要的音高。小提琴为演奏出来的音有扎实感、稳定感，添加了指板，同时也限制了弦的 运动范围，失去了一种控制能力。2、小提琴与二胡在按弦方面区别之二：小提琴的四条弦在琴上的分布成立 体状的，二胡两条弦在琴上的分布成直线状的。很显然在一个空间里找东西比在 一条直线上找东西要难得多，在小提琴上要找到准确的音位比二胡难得多，这虽 然比较好理解，但是一些人可以会认为这区别不大，未必能引起大家的足够重视。 在习琴的实践中，一弦能按准音，二弦也能按准音，但是要做到一、二弦能同时 按准音需要很长、很长的一段时间，如果不知道这个过程，那么你习琴的过程中 会感到很深的挫败感，影响你学琴的兴趣。小提琴为了宽阔的音域
10、，比二胡多了两根弦，同时给按弦增加了难度，也给 运弓增加了难度。（在“运弓方面”会详细地讲解），还有小提琴要按到弦手腕必 须有一个“翻转”的动作，打过篮球或乒乓球的人会清楚地知道，腕关节是一个 非常重要的关节，因为你拉琴的时候事先要有一个腕部“翻转”的动作，那么就 限制你腕关节的灵活性，当然也就限制了你的活动能力。二胡按弦的动作很自然， 符合人体的生理结构，拉二胡的时候，腕关节有最大的活动范围。二、运弓方面一是弓的支撑点，二是弓的活动范围。1、弓的支撑点不同小提琴弓的支撑点在四根弦上（主要是指板末端与琴码之间），四根弦分别 在不同的四个位置，等于说小提琴的弓在琴身上没有一个固定的支撑点：二胡的
11、支撑点在不在弦上，而是在琴筒上，二胡的两根弦刚好稳定住了弓在 琴上的位置，使得二胡的弓与琴身的接触点可以很好地固定在琴筒上，二胡的弓 在琴身上有一个很好的支撑点。因为小提琴弓与琴之间的特殊性造成演奏的困 难，初学者容易出现弓在琴弦上滑动，滑出了正常的位置。2、弓的活动范围不同因为小提琴的二、三弦受到了一、四弦的限制，拉动小提琴二、三弦的有效 范围非常小，一、四弦也受琴身的限制，拉动一、四弦的范围也不大。如果加上 双音，在一个很小范围内就有七个固定位置，位置与位置之间间隔很小，允许操 琴者自由活动的空间几乎没有。由于小提琴的特殊性，造成初学者，经常出现要拉一弦结果碰了二弦。二胡 只有两根弦，基本
12、不受限制，弓可以有很大的活动范围。3、手掌的运动方式不同小提琴运弓时手掌的掌心向下，做左右运动，这种运动方式有两个缺点，一一 是腕部关节的活动范围是不最大的，二是指关节活动受到很大限制。特别是指关 节的灵活性对运弓的质量起着决定性的作用。二胡运弓时手掌的掌心向左，做左右运动，这种运动方式有两个优点，一是 腕部关节的活动范围最大，二是指关节的活动范围最大。还有小提琴的弓跟琴身一样的漂亮，可能也是充分考虑美观的因素和表现音 乐的因素，没有照顾人手的生理特点，造成小提琴的弓很难拿住。再加上持弓时 也需要腕部拱起的动作和前臂旋转的动作，使得运弓时，腕部和前臂受到很大的 限制。三、持琴方面良好的持琴方式
13、应该有很好的稳定性和一定的弹性。所有乐器当中小提琴的 持琴方式最为特别，也是把持性、稳定性最差的一种持琴方式，扛在肩上就不用 说了，一方面腮托不能做在小提琴的中间，如果做在中间会压住琴弦，所以只能 限制做在左侧一个很小的范围；另一方面可能是为了美观，腮托的位置、形状跟 下颌骨极不吻合，还有跟锁骨接触的部位是钢制的固定条，它的作用完全是为了 固定腮托，没有考虑到让锁骨有一个较好的支撑点。虽然用肩托有一定的辅助作 用，但也是主要为一些脖子较长的人，“一些小提琴大师在演奏的时候，也有因 为持琴不稳而多了一些附加的动作，不时地在调整琴身的位置”小提琴的稳定 性极差，它的弹性也很差，琴夹在两块故骨头之间
14、当然没有弹性，肩部虽然有一 定的弹性，但是在奏琴的时候不能过分依赖肩部，因肩部的主要功能要让给左手。 所以小提琴在持琴方面有先天不足的一面，拿着它都不容易，便何况要用好它。二胡的持琴方式最为自然，坐着持琴放在大腿上，站着持琴挂在腰上，不管 放在腿上还是挂在腰上都有很强的稳定性又有很好的弹性。所以拉二胡容易上 手。“一种工具我们拿不住，怎么很好的使用它呢？ “拿不住”是小提琴比二胡 难以掌握的一个原因，“我们眼睛很想看着琴，但眼睛看着琴，琴很容易掉。”这 是初学者常遇到的问题，因为头斜着去看琴，下颌骨的方向跟腮托的方向刚好相 反，琴很难夹住。对他们来说简直是左右为难。还有拿不住琴往往会引起全身的 紧张。这也是小提琴最难克服的困难。可以说小提琴在很多方面比二胡便难以掌握。从小提琴自身具有的特点可以 看出，小提琴是一种极至的乐器，小提琴在所有的乐器中，它把音域、表现力、 美三者都做到了极至，同时也把难度推向了极至。
