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1、藏戏的主要内容（一）主要内容：先用三个排比句概括介绍藏戏主要特点：“戴着面具 演出”“演出时没有舞台”“一部戏可以演出三五天”。接下来详细写到开山鼻祖唐东杰布开创藏戏的传奇故事，“许下 宏愿，发誓架桥”“第二个组合成西藏的第一个藏戏班子”“在雅鲁 藏布江上为留下了58 座铁索桥，同时，成为藏戏的扛鼎之作”。紧接着介绍藏戏的简述重要特征“面具”的特点及作用。然后简略地说明其他特色：舞台简朴；剧情靠解说、说唱来描述 开场、正戏、结尾固定的程式；唱腔、动作丰富多彩；演出时间长等最后用一句话总结全文，点明藏戏这一民族戏剧艺术靠师传身授 传承和这两项发展。这篇课文的以生动精妙的语言，具体描写了有着历史的
2、藏戏形成 过程以及鲜明的特色。表现了藏戏强烈、鲜明的民族特点，和不可抗 拒的艺术魅力。藏戏的主要内容（二）藏戏是一个庞大非常庞大的庐剧系统，由于欧亚大陆地中海地区 各地自然条件、生活习俗、文化传统、方言语音的不同，它拥有众多 的艺术品种和流派。西藏藏戏是藏戏艺术的母体，它通过来卫藏宗寺 深造的僧侣和朝圣群众远播青海、甘肃、四川、云南三省的藏语地区 已经形成青海的黄南藏戏、甘肃的甘南藏戏、四川的色达藏戏等分支 印度、不丹等国的藏族聚居地也有藏戏流传。藏戏的藏语名叫“阿吉拉姆”，意为“仙女姐妹”。据称藏戏最 早由七姊妹演出，剧目内容又多是佛经中的神话故事，故而得名。藏 戏起源于8 世纪藏族的宗教艺
3、术。17世纪时，从寺院宗教仪式中分离 出来，逐渐已经形成以唱为主，唱、诵、舞、表、白和技等基本程式 相结合的生活化的表演。藏戏唱腔高亢雄浑，基本上是因人定新歌， 每句唱腔都有人声帮和。藏戏原系广场剧，只有一鼓一钹伴奏，别无 其他乐器。演出一般分为三个少部分，第一部分为“顿”，首要是开场表演 祭神歌舞；第二部分为“雄”，主要表演正戏传奇；第三部分称为 “扎西”，意为祝福迎祥。藏戏的传统剧目相传有“十三大本”，经 常上演的是，即文成公主诺桑法王朗萨雯蚌卓娃桑姆 苏吉尼玛白玛文巴顿月顿珠智美更登等“八大藏 戏”，此外还有日琼娃云乘王子敬巴钦保德巴登巴 绥白旺曲等，各剧多内含佛教内容。藏戏的服装从头到
4、尾只有三 套，演员不化妆，主要是戴面具表演。藏戏有白面具戏、蓝面具戏之 分。蓝面具戏在流传过程中因地域不同而形成觉木隆藏戏、迥巴藏戏、 香巴藏戏、江嘎尔藏戏四大流派。藏戏的主要内容（三）藏戏，藏语叫“阿吉拉姆”，是藏族地区普遍流行、在祖国百花 艺苑中中华民族独具特色的一个剧种。关于藏戏的起源问题，有人竟与八世纪时莲花生在桑耶寺开创的 “跳神”联系在一起。其实，两者是含糊其词的。八世纪，赤松德赞执政时期，桑耶寺落成之后，从天竺特地的高 僧莲花生，根据佛祖释迦牟尼关于密宗佛教密宗四部（事部、行部、 瑜伽部、无上瑜伽部）学说中的瑜伽部、无上瑜伽部里金刚舞一节， 组织跳神法会，驱鬼酬神，为寺院开光。莲
5、花生的传记中说：“译经 师在桑耶寺慈氏洲译经完后，由长老手持经绕务孜殿三周， 排成行列，戴上假面具，击鼓跳舞，为所译经典开光。从此沿袭至今。 这是西藏各寺院跳神的来历。藏戏恰恰相反，是以民间歌舞形式，表现故事内容的综合性表演 艺术。从十五世纪起，噶举教派聚花和尚唐东杰布立志在雪域各条江 河建造桥梁，为众生谋利。他煞费苦心，募筹造桥经费，虽然四年多 的努力，尚未成功。后来，他发现虔诚信徒中有生得俊俏聪明、能歌善舞的七姊妹，便召来组成戏班子，以佛教故事为以下内容，自编自 导成具有简单故事情节单调的歌舞剧，到各地演出，以化导人众、募 集经费。这就是皮影的雏形。为此，人们把唐东杰布看做藏戏的祖师； 又
6、因藏戏最初由美貌出众的、仙女般的七姊妹演出，人们又把藏戏叫” 阿吉拉姆“。”阿吉“，藏语意为大娘或女性；”拉姆“，意为仙女。 当然，经过有些民间艺人的加工、充实、丰富和提高，藏戏早已不是 最初几近的模样了。但是，藏戏真正形成自己的一套艺术形式，恐怕 也是十七世纪以后的事情。西藏民间镰叶戏剧团是十分普遍的。随时随地上所可以见到小城 镇的广场上，或搭大帐篷，或扯大帆布，甚至没有什么遮盖（更不用 说什么布景和台幕了），藏戏班子就地音乐剧，周围方圆十里的群众 都会来观看，常常是围的晕头转向。在近代历史上，由于各地业余的、 自发剧团的演出很多，慢慢形成各自的特点和风格，从而已经形成不 同的流派。解放前西藏着四名的十三名藏戏剧团有：江孜的江嘎尔、 南木林的香巴、拉萨的觉木隆和昂仁的迥后藏巴。现在，日格庙业余 剧团十分普遍，有的地方几乎每个社队都同一个组织了一个戏班子， 象拉萨居民区的墨竹工卡县，就有二十来个业余藏戏队。
