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1、 外国建筑文化公共选修课课程论文 论文题目： 外国建筑文化 学生姓名： 学 号： 专 业： 所在学院： 提交日期： 2014年12月4日 “明媚的时光”萨伏伊别墅飘在空中的白盒子摘要：萨伏伊别墅是勒柯布西耶纯粹主义的杰作，可以说它是一个完美的作品，别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约、明了的设计做出让普通老百姓也能住上的房子，没想到老百姓还没来得及接受，却让有白富美的年轻的萨伏伊女士看中了，所以才成就了一件伟大作品，好的千里马其实还是得有伯乐，就相当于萨伏伊别墅有个欣赏它的人，才成就了一代伟大建筑。萨伏伊别墅是勒柯布西耶纯粹主义的杰作，可以说它是一个完美的作品，别墅在设计之初，柯布西
2、耶原本的意图是用这种简约、明了的设计做出让普通老百姓也能住上的房子，没想到老百姓还没来得及接受，却让有白富美的年轻的萨伏伊女士看中了，所以才成就了一件伟大作品，好的千里马其实还是得有伯乐，就相当于萨伏伊别墅有个欣赏它的人，才成就了一代伟大建筑。 别致的楼梯蜿蜒的设计，多变的隔断设计，还有厨房的壁柜，卧室的家具，以及黑色、白色、蓝色、绿色，相互穿插，看起来是那么质朴、简单，纯粹。但又是那么个性别致，独具匠心。室内白天有充足的光照，开敞设计傍晚你还可以仰坐着看星星，完美的萨伏伊别墅就像是悬在空中的百白色盒子，因为建筑外观全采用白色，远远望去像是飘在空中。关键字：白盒子 勒柯布西 纯粹主义一、 引言
3、萨伏伊别墅（The Villa Savoye）是现代主义建筑的经典作品之一， 是现代建筑大师勒柯布西耶纯粹主义的杰作，可以说它是一个完美的作品，别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约、明了的设计做出让普通老百姓也能住上的房子，没想到老百姓还没来得及接受，却让白富美萨伏伊女士看中了，才成就了一件伟大作品，好的千里马其实还是得有伯乐，就相当于萨伏伊别墅有个欣赏它的人，才成就了一个伟大建筑。虽然勒柯布西耶在78年的岁月中留下了无数的好建筑，但萨伏伊别墅无论是在20世纪的现代建筑中，还是在柯布自身的建筑中都是经典中的经典。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单
4、到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。” 巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子，法国商人TPormee说：“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。”二、正文 1、设计 柯布西耶参观了选址并看到其超大的地表，同时看到其不同寻常的地形坡度和丰富的绿化-高大树木、草地等等，他认为在这样一个到处都是草坪和果园，周围环绕着高大的树木的美妙的拱形地面，住宅绝不能仅有一个正面。位于拱形地面顶部的建筑，必须对着四个方向开放。拥有空中花园的起居室，将会被架起来，以避开远处地平线以上的视线。 有
5、趣的是，这样宽松的基地条件对于同时代的其他著名建筑师可能意味着完全不同的处理方式，勒琴斯或者赖特，更不用说汉斯夏隆或者门德尔松（他们都师从费希尔（Theodor Fischer），费希尔曾是德国著名的建筑大师，以其对地形和场地的文脉的重视而闻名）在面对这个基地时，一定会着手开发一个精美的庭院，庭院和建筑紧密结合，起居室延伸到建筑平台上使两者联系起来，为了保护这一区域不受公共道路干扰而将它与道路脱开柯布西耶选择了完全相反的路线：在场地中央占据一处战略位置；通过将房子架空一层来提供自由的观景实现；通过将很大比例的内部平面沿着空中花园不知，获取日照。2、纯粹主义美学 柯布西耶坚信功能性的形式是达尔文
6、进化论的产物，顺应了自然界的某些内在呼唤，去追随“最小阻力曲线”之类的东西。然而，在柯布西耶的构图游戏中，制造雕塑性形体的欲望还是远远优先于设计的真实性，特别是在萨伏伊别墅这种设计弹性特别大的情况下。当时人们一定被三层平面之间的惊人对比吓呆了，柱网、楼梯和坡道贯穿于其中，其戏剧性至今可以强烈反衬出那些承重墙体系建筑平面的呆板。也是“新建筑五点”的最佳示范。地层平面从立柱开始，车流到达的流线决定了外形，汽车从后面来，进入建筑的下部边缘驶入，主人在前面下车，司机将车停在具有动感斜线的远侧车库中，在建筑中这是唯一的斜线。不规则的入口门厅表现了模糊性。平面上的开间需要5个柱子，其中一根在中间，但建筑的
7、中间的柱列巧妙的被坡道消解，下车后从此处进入别墅，通过中间的坡道来到二层，那里起居室和卧室围绕着一个开放的庭院布置。 二层平面维持了建筑的方盒子形状，经过仔细的比例权衡，并将各个房间紧密的结合在一起。外墙几乎是连续的水平长窗，比内部的玻璃围合更强烈的限定了空间的边界，水平长窗与各个房间合成整体，在不同的立面上具有不同的节奏。两组立面的另一个主要差别是正面和背面的柱上有悬挑，而侧面柱子和墙平齐，这不仅使侧立面略长，还造成建筑内部的立柱在起居室中呈现为独立的柱子。在起居室和卧室之间是一个方形庭院，在这个庭院中，露天的坡道升至顶层，在那里，功能性单元打破了直角正交的方盒子，制造了屋顶雕塑般的风景。而
8、一个没有安装玻璃的窗洞成为了整个路径的终点，也是整个“建筑漫游”的终点。3、使用 科学与航空学的影响继续影响到室内装饰之中。打开钢制大门后就是一个干净、明亮、空旷得如同手术室的门厅。地板上铺着地砖，天花板上是光秃秃的灯泡，而且在大厅中间还有一个水池，邀请来宾在其间洗净外界的尘埃。房间里最重要的装置就是一个巨大的斜坡，两边有简单的管状扶手，通向主要的起居区。起居区里有个巨大的厨房，装备有当时所有的先进器具。自然光透过钢框的条状窗户撒满主要的房间。几个浴室是卫生学与运动狂的神祠；裸露的管道都能装备一艘潜水艇了。即便在这些私密的空间中，整个的感觉仍然是技术性的，是内敛的。没有任何无关或是装饰性的东西
9、，没有蔷薇花饰也没有装饰线脚，没有任何炫耀或装饰。天花板与墙面以完美的直角相交，没有任何起到柔化作用的额外装饰。整幢房子采用的视觉语汇无一不源自工业，人工照明采用的是厂房的照明灯。几乎看不见家具的影子，因为柯布西耶曾建议他的客户将室内布置保持在最低限度，萨伏伊夫人曾表示想在起居室里布置一把扶手椅和两个沙发，结果遭到柯布西耶的严重警告。“如今的家居生活正在因为我们必须要有家具这种可悲的观念而陷入瘫痪，”她的建筑师抗议道。“这种家具观应该被连根拔掉，而以设备取而代之。”而这种总体设计的倾向在比利时设计师亨利凡德费尔德（Henry van de Velde）那里恐怕体现得更加极端，1895年费尔德在
10、自己位于布鲁塞尔的附近的自宅中，设计了几乎所有的东西：房屋、家具陈设、餐具等等，甚至他还企图设计他妻子服装中的花纹样式，使整个房间的“总体艺术作品”达到完美状态。4、理性的谎言如果没有钢筋混凝土，萨伏伊别墅根本不可能建成，柯布西耶在表现板柱结构力量上花费了大量的时间，以完成这个 “新建筑五点”的巅峰之作。为了推广他的新语汇，柯布西耶可谓义无反顾。尽管萨伏伊别墅看起来是一个朴素的建筑，但事实上他的结构系统极度复杂，车库中简单的省略了一根碍事的柱子，外围的柱子和室内的柱子基本不在一个体系内，屋顶的幕墙不得不将荷载通过楼板不均匀地传递到下面不直接对应的柱子上，可以看出柯布西耶逐渐违反了他所恪守的柱网
11、形式，即使柱网的秩序已经反映在各立面上。他还傲慢的对待技术问题，为了表现建筑从装饰中抽象出来，材料和施工都受到了抑制，梁柱体系加填充物的框架系统与缺乏浇筑模制使现场施工难度很大，而其他的例如墙和屋顶、檐口和排水沟消失了，知觉被引导纯粹的造型关系中去了。 萨伏伊别墅的建造过程并不像它的外观那样富有工业化气息，昂贵的进口瑞士白石膏抹灰“饰面”是柯布西耶达到机器时代纯粹建筑形式的方法。正如克罗尔（Lucien Kroll）指出：他们用手工艺来模仿机器日后可能带来的习惯是。来自传统作坊的工匠们制造了无数一模一样的窗户，虽然它们同样很容易做成不同的样子；老式的砖墙用粉刷和涂料来遮盖，使其成为毫无痕迹的表
12、面。萨伏伊别墅的屋顶则是更具毁灭性地不诚实。柯布西耶不顾萨伏伊一家的抗议，坚持-应该只站在技术与经济的立场上-平顶要优于尖顶。而完工才一个星期，屋顶就裂了缝，漏进来大量雨水。对于深受风湿之苦的萨伏伊一家这栋房子无疑是失败的。“在我这方面提出无数的要求之后，您终于也承认您在1929年建的这幢房子根本没法住了。”萨伏伊夫人在1937年秋警告道。“您的职业操守危如累卵，我也没必要付清账单了。请马上将其改造得可以居住。我真诚地希望我不至于必须采取法律行动。”仅仅因为恰逢第二次世界大战爆发、萨伏伊一家飞离巴黎，柯布西耶才免于跟他的客户对簿公堂。5、从遗忘到献祭 萨伏伊别墅最终还是在战争期间被主人遗弃了，
13、又被长期占用，直到1958年，一场拯救萨伏伊别墅的计划在柯布西耶的推动下迅速被组织起来。柯布西耶不仅仅是一个伟大的建筑师，还是个天才的政客和演说家，IAM在1928年创立时柯布西耶就接管了他，前后统治了它差不多20年的时间。他很早就出版了自己详细的作品集，收到评论家和历史学家的注意，这一点，他远远超过了同时代的其他建筑师，他是伟大的革命者，似乎尝试过一切。在拯救萨伏伊别墅的行动过程中，柯布的政客才能体现得淋漓尽致，他写信给当时的法国文化部长，联合联合国教科文组织筹措必要资金来重新购买别墅。他写信给他的好友-著名的现代建筑史学家和哈佛大学教授吉迪翁。甚至还推动时代周刊撰写了一篇名为“萨伏伊别墅的
14、故事”的文章。在各方的周旋下，教育部终于放弃了把萨伏伊别墅拆掉修建一所学校的打算。但之后关于萨伏伊别墅如何修复，谁来修复，修复之后到底以什么样的定位存在则牵扯了更多的人进来，但强势的行政机器最终还是接管了萨伏伊别墅的修复工作，他们任命让迪比松来完成相关工作。但柯布西耶也并未停止战斗，继续争夺他的权利。6、神话背后的现实它代表了一篇激进而又自由的关于现代主义的论文，一个借助完美形式对于进步思想发出的明确宣言；它代表了一种标准化理念的尝试，当然这是一种忽略了文脉的尝试，为之后一代又一代的建筑师铺平了道路。最后，它代表了一种梦想。那就是顺应技术进步而创造新的建筑形式。 现实是讽刺的，走向新建筑中曾经令读者激动万分的飞机汽车轮船早已显得过时，早已进入博物馆或废品站，萨伏伊别墅却没有，萨伏伊别墅比激发过他的机器更加永恒，仍然惊人的现代，即使他曾强烈的代表当时他所处的时代。它耀眼的光芒早已超越了柯布西耶错误的理论，而那些理论像一张空头支票一样使一代又一代的建筑师误入歧途。或许当时很少有人能看清柯布西耶的品质和之后的危险，布鲁诺陶特算是其中之一，他说：柯布西耶是一个建筑师和架上画家，是倾向于混淆这两者的人。世间已无柯布西耶。三、参考文献1 http:/ http:/ http:/
