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1、倍后丈悠了 ft毕业论文2012 届论钢琴演奏中的踏板技巧学生姓名：学 号：院 系：音乐学院专 业：音乐学（师范） 硏究方向：钢琴指导教师：完成日期：2012-05-5论钢琴演奏中的踏板技巧摘要随着钢琴的发展与完善，经过了横跨一百五十多年的历史性的复杂演变过 程，它最后以现今钢琴上所常见的三个踏板而告终。有关钢琴的成长，它具有这 非常重要的意义，这不仅受到它的历史性影响，而且也由于它为那些要达到更高 境界更深层意境的作曲家钢琴家们提供了演奏实践来更透彻地分析判断。那么适 宜的钢琴踏板法是一位具有艺术才能和高超理解能力的钢琴家的标志。合理运用 踏板的技巧可以使作品无论在技术上还是在艺术上都增加了
2、光彩，使音乐更富有 生动的表现力。本文主要是从钢琴踏板的简介、钢琴踏板的正确使用、钢琴踏板 的几种常见踩法三个方面进行本文的写作。其中第一章节中涉及到踏板的起源与 发展，踏板的种类及作用等。第二章节涉及到踏板的位置动作以及掌握好踏板的 深度。第三章节主要涉及到对踏板法的几种常见踩法进行举例探索。关键词 踏板；钢琴；技巧Theory in playing the piano pedals skillsABSTRACTHistorical development of pedal, is a complex evolutionary process spanning more than 150 y
3、ears, it finally to todays cdotmhmroeen penddaels on the piano. About the piano of its historic influence, but also because it is that you want to reach a higher level provides a deep artistic conception of the composer a pianist playing the practice to more thoroughly analyze and judge. Appropriate
4、 method of piano pedal was a pianist with artistic ability and superb ability to understand signs. Rational use of pedal techniques can work both in technical as well as increased brilliance in the art, making music more lively and expressive. This article is from the profile, the correct use of the
5、 piano pedal of the piano pedals, piano pedal several common law stepped on three aspects of the writing of the this article. Which comes to pedals in the first chapter the origins and development, types of pedals and effects, and so on. Second chapter involves the location, as well as having the ri
6、ght pedal depth. Chapter third relates to exploration examples of several common law stepped on by pedal.KEY WORDS pedal; piano; skills目录中文摘要I英文摘要II前言 11 .钢琴踏板的简介 21.1 踏板的起源与发展 21.2 踏板的种类及其作用 22 .钢琴踏板的正确使用 52.1 正确掌握踏板的位置及动作 52.2 正确掌握踏板的深度 63 .钢琴踏板的几种常见踩法 73.1 音上踏板法 73.2 音后踏板法 73.3 音前踏板法 83.4 颤动踏板法 9
7、 结论 10 参考文献11IV前言“踏板是钢琴的灵魂”，从这一名言我们不难看出踏板的运用在钢琴演奏中占 有非常重要的地位，因此我选择钢琴演奏中的踏板技巧作为我的毕业论文题 目。作为钢琴主修生的我在学习钢琴的过程中和平时看到一些同学的练习中，发 现我们对踏板技巧的认识和正确运用不够重视。比如我平时弹到一些作品中标明 踏板记号时，从来没有正确地去研究我们踩踏板时脚的位子与脚的深度，往往看 到踏板记号就往下踩，其实我们应该要根据音乐的需要来踩放和正确地运用踏板 来为乐曲增添色彩。有些学生只顾踩踏板而不及时放或者为了营造激烈的气氛和 渲染澎湃的气势而胡乱地使用踏板，更有甚者将踏板作为自身技术缺陷、力度
8、不 足的掩饰。因此，我认为对钢琴演奏中“踏板技巧”的认识很有必要，并且在这 次研究中，将会给我以后的钢琴学习带来很大的帮助。鲁宾斯坦曾说过：“踏板是钢琴音乐的灵魂”，对踏板技巧的正确认识与合 理运用可以使作品无论在技术上还是在艺术上都增加了光彩，使音乐更富有生动 的表现力。在我们钢琴演奏的过程中，所看到的现象就是大家为了能诠释好曲子 的风格与意境，大家都非常重视手指上的技巧认识研究与运用，可以说完全忽略 对脚上功夫踏板技巧的认识和运用。虽然说手上功夫是基础很重要，但是钢琴的 音乐的表现不仅仅只是体现着手上同时也有脚上的配合才是钢琴音乐的最佳表 现手段，从而达到更高境界的追求。 本文钢琴踏板技巧
9、的主要目的是为了让我们能了解认识几种常见的踏板技巧及 它们的正确使用，如踩下时的深浅度、音上踏板法、音前踏板法、音后踏板法、 颤动踏板法等，使我们在平时的钢琴演奏学习中能更加高度重视对钢琴踏板技巧 的运用，使钢琴音乐更富有生动的表现力些，使我们更好的把握好作品所表达的 意境。1. 钢琴踏板的简介1.1 踏板的起源与发展在历史上早期的古钢琴是不存在踏板装置的，钢琴这乐器在最初是有控制音 器的手栓。手栓在某种程度上有可供选择的制音作用，演奏者可以任意使低音或 高音区的制音器抬起，但手栓这种使用方法很快就被人们证明使用起来极不方 便。因此，1765 年左右在德国制造的钢琴上引用了膝盖部杠杆，杠杆的作
10、用可 以对高音、低音进行有选择的分段制音，一直延续到 1820 年所制造的钢琴上都 可以见到。1777年亚当拜尔在伦敦介绍了一种进一步改良的制音器结构设计， 可以分别控制高音和低音的制音器组。随着钢琴的演变和发展，早期用脚控制踏 板的结构，被钢琴制造者进行了改进设计。1783年，约翰勃罗德伍德在伦敦 以及埃拉尔德兄弟在巴黎都对踏板进行改进。拜尔原有的分别控制制音器被保留 了下来，当踩下裂开的踏板的一半时，演奏者能够提起所有低音部制音器或所有 高音部分的制音器；当同时踩下踏板的两个部分时，它可以整套制音器从弦上提 起，但不可以单独抬起低音部分。因此，在1830年以后这种类型的分裂音踏板 一直被建
11、造。1844年，在巴黎的展览会上，由波赛父子的马赛商行首次展出现了一个真正 的延音踏板结构的钢琴，它可以使钢琴演奏者延续特定的而不影响其它音。1860 年，巴黎的亚历山大弗朗索瓦德班建造了另外一种延音踏板结构。然而，1862 年克劳德蒙泰尔却拿出了类似的发明。直到今天，在多数情况下，这种踏板只 有在美国制造的乐器上是标准装备，而在所有国家的立式钢琴上极少有一个真正 的延音踏板结构。当早期的钢琴在音量上增长音的时值的时候，制造商的注意力 就开始专项了减轻声音的方法上。研究初期有两种方法可以被用来减弱音量。其 结果是声音有一种减弱和甜美的音质；另一种踏板结构与今天的弱音踏板有这密 切的联系。踏板的
12、出现、合理的使用和它不断的完善，不仅使钢琴自身不断得以丰富， 而且使我们演奏者们在演奏过程中更加富有生动的表现力。因此踏板是钢琴的一 个重要组成部分，踏板的产生、发展和它不断的完善，对于我们钢琴演奏者在演 奏技巧上的发展也有着非常深远的影响。1.2 踏板的种类及其作用一般的钢琴都是由三个踏板组成的，即右踏板、左踏板、中间踏板，而三个 踏板都有着它们独特的功能和作用。右踏板又称之为延音踏板，右踏板的记号有好几、种可以去表示。常见的记 法有：我们把踏板称之为钢琴的“灵魂”主要是依赖于延音踏板的使用。右踏板的 主要作用是使得弹奏出的声音延长并保留起来，音响上得以增强，同时在音色上 使得更为丰满、圆润
13、，起到“润色”的作用。在练琴过程中将右踏板一踩下时， 使压在弦上、控制琴弦发音的全部制音器立即升起、离开琴弦，这样就能把在琴 键上所弹到的音保留起来，并且使琴弦产生泛音共振，引起共鸣。所以如果一演 奏者在弹奏一连串的十六分音符，音的距离有很大的旋律时，单单仅靠我们的手 指弹奏是无法去做到连贯性流动性的，这时我们只有借助这右踏板的帮助才能够 去更好地完成，同时也使得旋律更为丰满圆润流动，听不起来也不会那么单薄。在平常的练习当中我们会遇到一些中速或慢速的乐曲，在弹奏时我们为了能 够增强音乐的共鸣性，加强句与句之间的连贯性与和声的丰富性，我们也可以用 上延音踏板。左踏板又称之为弱音踏板或柔音踏板。当
14、踩下左踏板，这时整个键盘和机弦 器就往右推移一点，使弹下的琴槌只能击在两根琴弦上，使得音量减弱了。因此 左踏板最主要的一个功能是起到减弱音量的作用，同时它还可以改变音色，使得 声音变得非常柔和，并营造出了一种朦胧的意境。正如王建中浏阳河钢琴 曲中，多处出现一连串描写流水荡漾的旋律，在此，我们用上左踏板柔音变色的 效果。例如：王建中浏阳河在这一乐句中，音乐主要描写出浏阳河中潺潺的流水。在弹奏时，我们踩下右踏 板的同时也踩下了左踏板。我们用上左右踏板，使这一乐句表现得更为生动形象, 连贯又流畅的旋律将浏阳河中起伏荡漾的水波，如同出现在我们眼前一样，表现 得淋漓尽致。例如：王建中浏阳河在最后音乐的结
15、尾处也用上了左踏板，浏阳河中的水波慢慢地褪去，同时显 现出一种回声的效果。这一乐句仿佛就将我们带到了一个梦一样的仙境中， 让我们感受到那虚无飘渺而又朦胧的意境中，真是意犹未尽啊。正由于左踏板在演奏上能够作出不同力度和音色的变化，它的作用不仅是帮 助演奏者弹得更弱，同时在声音上更加强了它音色上的柔和性，并且消除了音质 上中一些敲击成分。因此，左踏板往往被比喻为“弦乐演奏者的弱音器”。中间踏板，在我们一般接触的立式钢琴中被称之为弱音踏板，它的作用跟左 踏板是截然不同的。当中间踏板一踩，琴槌与琴弦之间的绒布会降下来，使槌子 直接敲击到绒布上来，触键的声音自然就会弱下来了。在我们一般立式钢琴所接 触到的钢琴作品中，不经常使用这
