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1、古体诗写作入门讲义戴俊德？?编一、古体诗概论唐代以前的诗体统称为古体诗，亦称“古诗”或“古风”。每篇句数不拘，不求对仗, 平仄和用韵也比较自由。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。按中国诗体发展史，从上古歌谣，到最早的诗集诗经风雅颂，接着楚辞离骚, 接下“汉乐府”，而后歌行杂体，其中有三国时期的建安诗，魏朝的正始诗，晋代的田园 诗，才到唐宋律诗。本章将古体诗平仄、用韵（包括通韵换韵）、对仗，和各种古体诗体裁逐一简要说明 并举例，以便学者有所依据和借鉴。二、古体诗平仄古体诗平仄不受约束，其特点常有拗句，而常见的拗句有在句尾或句中出现。句尾出 现的是平平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄。句中出现的是其平
2、仄并非交替而是相因，而且 不拘粘对。古体诗虽然不讲究平仄，但念起来必须通顺和谐，高低起伏，悦耳动听，含自 然韵律，也就是所谓大籁之音。由此可知只要措辞用字恰当，即使不符合格律诗的韵律， 也能产生优美动听的声韵音调。举例：崔颍黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复还，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁要把诗作重复朗读、快读,（提示：是故拗句未必拗口，符合格律诗准则也不尽顺口 感觉顺畅，才能作准。）三、古体诗用韵古体诗用韵，可押平声韵也可押仄声韵，可以一韵独用也可用通韵，可以一韵到底, 也可以换韵（转韵），并可连续换几次韵。押平声韵的如：杜秋
3、娘金镂衣劝君莫惜金镂衣，劝君惜取少年时。（平声韵）花开当折直须折，莫待无花空折枝。（平声韵）押仄声韵的如：柳宗元江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。（仄声韵）孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（仄声韵）一韵独用的如：李白金陵酒肆留别风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。（七阳韵）金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。（七阳韵）请君试问东流水，别意与之谁短长。（七阳韵）用通韵的如：李白春思燕草如碧丝，秦桑低绿枝。（四支韵）当君怀归日，是妾断肠时。（四支韵）春风不相识，何事入罗帏。（五微韵）一韵到底的如：王维西施咏艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自着罗衣 君宠益娇态，君怜无是
4、非。当时浣纱伴，莫得同车归 持谢邻家子，效颦安可希。（全部五微韵）换韵的如：高适燕歌行汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。（十三职韵） 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。（十三职韵） 推金伐鼓下榆关，旌旅逶迤碣石问。（十五删韵） 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。（十五删韵） 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。（七度韵） 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（七魔韵） 大漠穷秋寒草腓，孤城落日斗兵稀。（五微韵） 身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。（五微韵） 铁衣远戌辛勤久，玉箸应啼别离后。（廿六宥韵） 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。（廿六宥韵） 边庭飘飘那可度，绝域苍茫更何有。（廿五有韵） 杀气三时作阵云，
5、寒声一夜传刁斗。（廿五有韵） 相见白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。（十二文韵） 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。（十二文韵）四、古体诗换韵古体诗换韵可以每两句一换，也可以四句、六句甚至十几句才换韵。可以平仄韵交替 换韵，或连用两个平声或仄声韵才换。必须注意换韵的第一句，一般总是押韵的。古体诗换韵一般都是取偶数诗句一换，但也有三句一换的，叫“促句诗”，讲究气韵 连绵，掉转灵活，譬如：悲秋？宋筠江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。（暑、雨、浦为第四类上声韵，织、赤、壁为第五类入声韵。）五、古体诗通韵分类古体诗所谓通韵也不是随便乱来的，必须是
6、邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去 三声各可分为十五类，如下表：第一类：平声东冬；上声董月中；去声送宋。第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。第三类：平声支微齐；上声尾芹；去声实未霁。第四类：平声鱼虞；上声语魔；去声御遇。第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半。第七类：平声寒删先及元半；上声旱潸铳及阮半；去声翰谏霰及愿半。第八类：平声萧肴豪；上声筱巧皓；去声啸效号。第九类：平声歌；上声荀去声个。第十类：平声麻；上声马；去声襦。第H一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。第十二类：平声蒸。第十三类：平声尤；上声有；去声宥。第十四类：平声侵；上
7、声寝；去声沁。第十五类：平声覃盐咸；上声感俭嫌；去声勘艳陷。入声可分为八类：第一类：屋沃。第二类：觉药。第三类：质物及月半。第四类：曷黠屑及月半。第五类：陌锡。第六类：职。第七类：缉。第八类：合叶洽。注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是:歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉 六、古体诗对仗古体诗对仗自由，可对仗也可不对仗。其对仗与格律诗的不同点是：（一）格律诗中 同字不可相对，古体诗中同字可相对。譬如“老翁趾墙走、老妇出门看”。（二）格律诗 中平仄必须相对，？古体诗中平仄不须相对。譬如“攀枝摘樱桃、带花移牡丹”。七、歌谣指上古民间粗通文墨之人，或因时事感触，或因景物动兴，不假思索
8、，顺口而吐。惟 其歌咏感叹之际，一抑一扬，一顿一挫，不期婉转动听而自成韵律。举例：击壤歌日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？八、三言诗全篇每句三字。是中国古代诗歌中的一种诗体，惟绝少传世。讲究纯朴古雅，结构谨 严。少则八句，多则十余句。谨此提出，以增见闻。祝某夫人？曾熙惟母德，推贤良。应时兴，令誉彰。临九疑，望潇湘。祈母寿，福无疆。九、四言诗全篇每句四字或以四字句为主。是中国古代诗歌中最早的诗体之一。春秋以前的诗歌 如“诗经”，大都为四言诗。南朝宋齐以后，作者渐少。四言诗讲究浑厚凝重，有古雅之 风。举例：关雎？周南关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差看菜，左右流之。
9、窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差看菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差香菜，左右苇之。窈窕淑女，钟鼓乐之。十、五言诗五言古体诗也叫五古，由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐， 大为发展，成为古典诗歌主要形式之一。讲究起承转合，宜一段一意，层次分明，不可杂 乱，不可逼促。举例：下终南山过斛斯山人宿置酒？李白暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所息，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。望岳？杜甫岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化锤神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入
10、归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。H一、六言诗全篇每句六字。相传始于西汉或更早。有古体近体之分，但均不甚流行。讲究炼字炼 句，宜声调充实铿锵，不可闲散萎靡。举例：归山作？顾况心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未归，鸟啼山客犹眠。十二、七言诗七言古体诗也叫七古，全篇每句七字或以七字句为主。 起于汉代民间歌谣。到了唐代, 大为发展，与五言诗同为古典诗歌的主要形式。讲究铺叙开合，平和幽雅，宜气势宏阔， 顿挫激昂，不可徒以镂刻为巧，纤丽萎靡。举例：谓山中叟？施肩吾老人今年八十岁，口中零落残牙齿。大阴低偻带嗽行，犹向岩前种松子。岁晏行？杜甫岁云暮矣多
11、北风，潇湘洞庭白雪中。渔夫大寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军实，今年米贱又伤农。高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅铁和青铜。划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗, 句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的燕歌行）都是 句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用 韵了。句句用韵的七言诗才变成特殊的诗体。十三、古绝对不讲平仄的古体绝句的通称。古绝多用拗
12、句，可押平韵也可押仄韵。但全诗有些类 似绝句格律，或绝句的变格和拗救格。举例 ？：登乐游原？李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。江雪？柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。十四、入律古风使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为： ？1。全用律句或基本上用律句；2。换 韵，且多为平仄的交替；3。通常是七言，四句一换韵，换韵彳爰第一句入韵，全诗似多首“七 绝”的组合。举例？：滕王阁诗？王勃滕王高阁临江渚，配玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。入律古风，和一般古风相反，作者尽可能用律句。入律古
13、风与格律诗的不同点，主要 在於：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵交替；（3）常常是四句一换韵。这种情况，一般 只存在於七言古风中。例如王勃滕王阁，？句子的平仄基本上都合律，简直是两首绝诗 连在一起，？不过其中一首是仄韵绝句罢了。这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成 为入律古风的典型。白居易的长恨歌基本上就是这种形式，还有他的琵琶行和元 稹的连昌宫词等，都采用这种形式。这就是通常所说的“元和体”。入律古风的代表作短篇的应数王勃写的滕王阁，长篇的应数高适写的燕歌行。 柏梁体代表作可取杜甫写的饮中八仙歌丽人行。就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是 属于这一派
14、；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居 易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。十五、乐府乐府本指古代音乐官署。在此言一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用 于称魏晋至唐代可以入乐的诗歌，和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词曲因配合音 乐，有时也称乐府。是故凡宜入乐的诗尽可称为乐府诗，且多以歌、行、吟、曲、调命题，或取当时流行 曲调名命题。有四言、五言、七言、杂言诸体。举例：龟虽寿？曹操神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇成雾，终为土灰。老骥伏杨，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不独在大。养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志
15、。长干行？崔颍君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。家邻九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。子夜吴歌？李白长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。渭城曲？王维渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。清平调？李白云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。悲陈陶？杜甫孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。野旷大清无战声，四万义军同日死。群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。都人回面向北啼，日夜更望官军至。乌栖曲？李白姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。银箫金壶漏水多，起看秋月坠江波。东方渐高奈乐何。长相思（一）？李白长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端，上有青冥之长大，下有绿水之
