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1、电影的归电影,主旋律的归主旋律建国大业、风声观后感“明星脸”与“政治教科书”的开放性如果有人问我,为什么会去看建国大业这样一部有着“政治教科书”一 般名字的电影,我的回答会是:“我想去看看 172位明星是如何在银幕上露一小 脸、一闪而过的。”是的,这确实引起了我极大的好奇。看过电影之后我明白 了,当“明星脸”与历史人物联系在一起的时候,所产生的就是消费社会所迫切 需要的“附加值”效果:就像“买一赠一”的商品,你既消费了你所熟知的“明星脸”, 也通过这张“明星脸”消费了你所熟知或不知的历史人物。至于历史人物是如 何在明星与历史之间恍惚起来的,那是后话。由此而言,建国大业颇得动 辄“八星报喜”的港
2、产贺岁片的真谛。泱泱大国的 60岁华诞,172 位明星贺岁, 真可说是一多乎哉?不多也!然而除了“明星脸”,我确实也看到了主创人员的热情与真诚,或者说,是一 种尽职于“献礼片”的职业精神。在不绝如缕的背景音乐所引领的追忆气氛中, 我重温了历史教科书所教给我的“建国”过程:蒋介石是如何单方面撕毁“双十 协定”的?北平是如何和平解放的?解放军是如何步步胜利的?我甚至还看到了 以前很少被表现的蒋经国去上海“打老虎”的过程,看到了“反（腐）,亡党;不反,亡 国”的现实隐喻与重重忧心。也许这是我还有其他一些观众的一厢 情愿?然而,能以历史激起感慨今日的联想,说明了这部电影的内部结构是开放 的,它容得下批
3、评与质疑 ,也容得下对照与自我反省。虽然这种反省是轻微的、 几乎不易觉察的,甚至是见仁见智的。对我来说,无论是政党还是国家,在电影 中、在文艺作品中回忆当初的青春朝气,难免不被作为与今日的对照以及这 一路走过来的反省。建国大业至少提供了这样解读的可能性,这对曾经面目呆板可憎的 主旋律影片来说,至少是一种进步及对观众的尊重。因此我欣赏主创者所安排的各位开国英豪姿态各异走进窑洞的镜头,那 一瞬间的定格,在我看来,近乎含着眼泪与微笑的缅怀与追忆一定是有过 那些青春勃发、意气昂扬的时光的,只是后来也一定会发生变化。这就显示出时时反省的重要性。还有影片前半段那近乎忧伤的小提琴演奏的背景音乐,以及影片中经
4、过 特别处理的、像一团火般明亮耀眼的红色。那团红色蕴含着 “献礼”的“匠心” 而在建国大业流畅的节奏中,那团红色就像火焰一般掠过我的心头,让我 感觉到,那一抹红色曾经孕育着多少希望。因为有了这些感性的时刻,建国大业虽然主旋律而又有着一个生硬 呆板的片名,我认为它依然是不失可观的。导演对节奏的把握使得这部电影 颇为赏心悦目,虽然张澜、李济深等民主党派的代表人物的面目是模糊的,虽 然蒋介石除了“人性”的一面其余的心理过程近乎被草草带过。试图去理解并 人性化地表达以往被简化的人物并不是件容易的事,建国大业无疑已有 了个良好的开端。何为大业?如何继续?这是献礼片应有的光荣与自豪,也是献 礼片应有的自我
5、激励与自我反省。风声:既残暴又旖旎 与建国大业同期上映的热门影片风声,有着确凿无疑的商业嘴 脸,却硬拖了一个“主旋律”的尾巴。周迅与李冰冰的表演是影片的亮点。我从 来没有见过这么有质感的李冰冰,当她斜倚在吧台上抽烟的时候,那寂寞的感 觉令周围狂欢的人群黯然失色。还有纯真迷人一如往昔的周迅。周迅流泪的 时候,你会相信,那是真的从她心底流出的泪,于是,你会为她所扮演的无论什么 样的角色所感动她所扮演的不流泪的角色是否有这个效果我不敢说。片 中周迅让李冰冰去揭发自己,却又想大诉姐妹情的镜头令我感动。宁死不屈 的地下党员终于展现出人性的一面,这人性的质感究竟是由叶锦添的锦衣华 袍所添加的,还是由周迅、
6、李冰冰的演技所添加的,我无从分辨,我所知道的是 我看到了那些为革命献身者的人性与脆弱,而这人性与脆弱并不能阻止她们 为了心目中的正义事业而献身的决心。在我看来,风声是一部残暴的电影,有着挑战人类神经的残忍度,这种 残忍,对于电影并不是一种必要,却也许是“商业”的必需。让即便我这样不是 很挑剔的电影消费者,也不由得想呼唤电影分级制度的出台。风声通篇残暴而结尾煽情,让我再一次想起小时候一直缠绕我的问 题,那就是,如果我是刘胡兰或者江姐,酷删之下我是不是就会招了,成为“可耻 的叛徒”?这个问题的缠绕不去让今日的我明白了,那答案是一个“是”字。这也 解释了为什么到今天看狼牙山五壮士或英雄儿女我还会流泪
7、,那是 我看到别人牺牲生命而自己未必能做到的感动与愧疚。风声中审讯手段 的残暴为我的“和平主义”增加了一条不那么光彩的理由,那就是,祈求这个世界不要有暴力,一切以协商的方式解决。风声让我的思路重回人权与和平问题,也算是对 远的、近的虐囚案与战争的奇怪的回应吧。风声散场的电梯里,片尾周迅的独白言犹在耳,同为观众的中年男士 对他的女伴认真地说了一句:“这也算是进行了一次党性教育吧!”一下子,我觉 得非常感动。在这歌舞升平已经太久的莽莽人世,人们的感受终于藉文艺作 品、藉 60 年大庆这一契机散发来;纵使微茫,也弥足令人安慰。相信进步,相信人心,周迅的独白是这部残暴的电影不能缺少的升华,而这 种升华依然让我感动:“我身在炼狱留下这份记录,只希望家人和玉姐能原谅我 此刻的决定,但我坚信你们终会明白我的心情。我亲爱的人,我对你们如此无 情,只因民族已到存亡之际,我辈只能奋不顾身,挽救于万一。我的肉体即将陨 灭,灵魂将与你们同在。敌人不会了解,老鬼,老枪不是个人,而是一种精神,一 种信仰。我不怕死,只怕爱我者不知我为何而死。”“我不怕死,只怕爱我者不知我为何而死”,这岂不是这一部既残暴又旖旎 的电影所能留给我们的最好的训诫?刀枪火海都已走过,如花美眷都已逝去,听到风声而不知鹤唳,如是,才是今 日真正的悲哀。
