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1、词本艳科，所谓“诗庄词媚”，体格各不相同。婉约词作为词的基本风格之 一，正好适应了词的女性文学特质。婉约本用于形容女性的容态。魏晋后，婉约 一词渐移用于文学品赏，其常与“绮靡”对举，与“风流”并提。可见引用文学 鉴赏后，仍有女性化的妩媚、轻柔等审美意味。宋之所以成为中国古典文学中词发展的重要时期，源于前唐诗歌令人瞠目结 舌的成就，使文人承受相当大的压力，转而向词发展，而当时传统的婉约词风为 正统，苏轼开创了豪放词的先河并致力于此。但到南宋辛弃疾后，豪放派才可与 婉约派比肩。所以在苏轼的个人作品中，婉约与豪放词的出现理所当然。一、婉约词之于苏轼（一）苏轼对婉约词的认识与态度被认为是豪放派开山鼻祖
2、的苏轼。他的那些振奋人心，气魄宏大的豪放词， 被后人广泛传唱。然而，仔细翻阅苏东坡词全篇一书，便可以发现苏轼的词 不乏明丽、妩媚的婉约词。东坡先生认为：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味， 亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多。乍得一阕，令东州壮士扺掌 顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”（与鲜于子骏书）可见，柳七郎的 词是写给酒筵上的歌女唱的，苏轼的词却是供“东州壮士扺掌顿足而歌之，吹笛 击鼓以为节”。（二）后人对于苏轼的婉约词的认识和评价。张炎称赞道：“东坡词如水龙吟咏杨花，咏闻笛，如过秦楼、洞仙 歌、卜算子等作，皆清丽舒徐，高山人意。哨遍一曲隐括归去来辞 更是精妙，周秦诸人所不能
3、到。”贺裳曰：“苏子瞻有铜琶铁板之讥，然而浣 溪沙春闺曰：彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺今十八女郎歌之，岂在 晓风残月之下？ ”王士祯曰：“枝上柳绵恐屯田缘情绮靡未必能过，孰 谓坡但解作大江东去耶？”可见苏轼的婉约词已经被人们所关注，在词学 发展史上有了极其重要的地位。苏轼“以诗为词”进行自己的创作，采用锐意创新的写作手法，如运用白描 的手法来抒发伉俪之思，营造一种忧伤的畅怀，使情绪有了载体。在临江仙夜 归临皋中体现陶渊明的淡然，诉说着词人“长恨此生非我有”的辛酸和无奈， 多想能够抛开功名利禄，逃遁山林，返归自然，“小舟从此逝，江海寄余生”。 镇聪张炎咏物词研究重庆师范大学,2009 贺裳 皱
4、水轩词 王士祯花草蒙拾 同时，东坡先生众多的婉约词中，其旷达本性也显露无疑，这种“谁道人生无再 少，门前流水尚能西”的情怀也淋漓尽致的展现了出来。二、苏轼婉约词创作的风格类型婉约词于苏轼来说可谓是风格类型多样：抒情言志、送别友人、家庭情爱、 咏赞歌妓、友谊之歌等，无不彰显着苏轼词创作的特色和艺术魅力。（一）用鸿雁形象寄托志向 人们常说“诗言志词言情”，唐宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风 花雪月、男欢女爱等方面，而苏轼打破了传统，他的婉约词不再多做缠绵悱恻的 抒情，而多是爽快利落的语气，与此同时也将自己的政治抱负、人生理想和哲学 思考巧妙的融合其中。卜算子中：“缺月持疏桐，漏断人初静。淮见
5、幽人独往 来？缥缈孤影。惊起却回头，有恨无省，拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”全词 塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象，用于寄托作者在遭受政治挫折之后孤独、迷惘 的心境和孤高不屈的态度。全词写得幽深情绝，每个意象都凸显幽寒的气氛，笼 罩着一层浓厚的孤独和感伤。此外，他那“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。” 的人生喟叹，“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？”中思想与现实相矛盾的感 慨，“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”中那不被当朝理解无从实现人生抱负 的悲哀无不闪烁着东坡思想性格的光芒。苏轼自恃“有笔头千字，胸中万卷”。他“奋励有当世志”，意气昂扬；这可 以指导他在逆境中旷达地对待现实生活。同时，在他生活
6、受挫的时刻，又能从佛 老哲学中得到思想的平衡。以词言志抒怀，表现出他丰富、复杂、豁达的内心世 界，不仅扩大了词的内容，而且赋予词以新的生命。（二）送别词寄情谊“可恨相逢能几日，不知重会是何年”是苏轼送别词的写照。在南乡子送 述古中直接叙写他追送陈襄别于临平舟中的情景，“归路晚清风，一枕初寒梦 不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不情”反映了苏轼对陈述古的深情厚 意。“不见居人只见城”一句，是以诗经郑风叔于田的“叔于田，苍无 居人，毫无居人，室无居人，不如叔也洵美”的描写，反映了苏轼内心深处茫然 若失的怅惘情绪，送友归后的孤单寂寞的情况，晚风吹拂，寒夜难以成眠，残灯 斜照，离人的泪水“荧荧”。
7、对朋友的真挚情谊在词意反复叙写中深刻的反映出 来。苏东坡先生的送别词不仅局限于友人，也有对其所生活的地方的词作，在江 城子别徐州中对徐州的留恋之情便充分表现出来。词的上片，以“佳人”代 同僚，“和泪折残红”，以折花相送，表达依依惜别之情，紧接着采用设问句来表 达内心的情思。苏轼以新巧的艺术构思，形象地刻画出告别徐州密友的离情别意， 他把春风拟人化了，以“为问东风余几许，春纵在，与谁同”，说出了自己的心 声。词的下片，更进一步描写了离别的情景。“隋堤三月水溶溶”，是以景语表达 情意，词意双关，溶溶春水，象征绵绵情意。正所谓“江南与塞北，何处不堪行”。（三）洁净化的咏赞歌妓 咏赞歌妓这类词对苏子瞻
8、而言，洗脱了以往某些词的“脂粉气”，从“倚红偎翠”的浓艳中走出，变得明丽洁净。如洞仙歌：“冰肌玉骨，自清凉无汗。 水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人。人未寝，敧枕钗横鬓乱。起来携素手， 庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈 指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换。”在他人笔下，这是写“艳词”的绝 佳题材，但苏轼写词又与柳永不同，所表现的更是风貌迥异。女人的“冰肌玉骨”， 在清凉的夏夜里，在银白色的月光的映衬下，显得如此清丽脱俗、明丽照人。夜 寂静，人无眠 ，周围的环境与人物相协调，如此安谧宁静，清澈光洁。词人 特意不写宫中糜烂生活，而只是写其纳凉的一个情节，所
9、选题材的洁净化有助于 词的意境的提高，彰显出“晴空中有情绪，无笔力者未易到”。（四）“十年生死”寄亡妻之思 当然，其婉约词气质的提高，不仅可以写歌男舞女，还可以诉说家庭情爱，以此来抒发对妻子的情感。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”便是其名篇。 因记梦写下的江城子，是苏轼怀着万分悲痛的心情悼念妻子王弗，虽然十年 过去了，但他对王弗还是一往情深，怀念的哀思仍是深挚。这首词运用白描的手 法，缜密真切的抒写梦中及梦醒后的实情。起句写十年里人世间沧桑变化，“千 里孤坟，无处话凄凉”一笔，道出心灵深处的凄怆，十年来政治上的挫折，生活 中的东奔西荡，使他不由写出“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”的场面 。
10、 接着以“夜来幽梦忽还乡”句进入佳境，苏轼选取与妻子生前的闺房生活细节“小 轩窗，正梳妆”表现亲密幸福的时刻，更衬托“无处话凄凉”的悲伤，因而涌出 “相顾无言，惟有泪千行”的千行泪。在无言默默的倾诉十年的痛苦，而蓦然之 间，梦醒了，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。词中以明月照射短松冈的凄 凉意境，抒写对亡妻的哀思。苏轼以生前朴实的生活片段，明白如话的语言，构 写了长长十年的相思。然而，苏轼的江城子乙卯正月二十日记梦，比起前代诗人的悼亡诗， 有共通之处，又具有词的独特风格。过去这些悼亡诗，既哀念死者，也为自己的 坎坷遭遇而悲伤。在悼亡中抒发伤时情绪，而在本词中，“纵使”二字显示出作 者的追念
11、心切。而“词情的发展，在极度悲苦的氛围突然转向惊喜，给人以曲折 跌宕，委屈婉转的审美感受”，这样的写法，产生了“以乐景写哀，以哀景写乐， 以倍增其哀乐”的强烈效果。（五）以梅花形象寄托胸襟 苏轼的咏物之作虽不多，却达到了咏物的最高成就。苏轼咏物，重在托意， 在对客观物象的描写中，寄托自己的胸襟怀抱。他的咏物词，是以我观物，使物 皆有我之色彩。咏物所及有“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风”的梅花（西江月）； 有“骨细肌香，恰似当年十八娘”的荔枝（减字木兰花西湖食荔枝）；有“拣 尽寒枝不肯栖”的“缥缈孤鸿”（卜算子黄州定惠院寓居作）等等，不可枚 举。苏轼的咏物词并不十分注重对景物本身的细腻刻画，更多的是
12、借物言情，以 物托志，含蓄蕴藉，意在言外。其中水龙吟次韵章质夫杨花词为其名作： 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔 肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 不恨 此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二 分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。“轻薄杨花逐水流”本是陈腐的题目，但到苏轼手里却翻出了新意。在这首 词里，他借杨花的“抛家傍路”抒发了自己贬谪黄州时的漂泊之感。杨花漫天飞 舞，纷纷飘坠，竟无人怜惜，忍看酿就春色，装点春光的美好事物的凋零、陨落。 字里行间正寄寓了词人那种万感交集，内中无主的深广
13、忧愤。“抛家傍路”既是 杨花的真实写照，也映现着作者才难为用，一任漂泊的逐臣迁客的现实处境。全 词以迷离之笔，写郁塞彷徨之感，即抓住了杨花之神，又摄取了人的魂魄。由人 体悟，心与物游，借物写人，神与人合，达了情景交融，物我难辨的境界。诚如 沈谦所说：“东坡似花还似非花一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。”王 国维也对之推崇备至：“咏物词自以东坡水龙吟为最工。（人间词话） 苏轼杨花词的贡献在于开创了新的咏物词创作范式，但侧重点仍在“物”， 这首词可以达到了“穷物之情，尽物之志”的审美极致。但这并不是终点，他的卜算子黄州定惠院寓居作之咏鸿雁，又是一境。将自我体验融入寥落夜空 王夫之姜斋诗话 沈谦填
14、词杂说 的孤雁，从而创造出宋代咏物词物我浑融的至高境界。“缺月挂疏桐，漏断人初 静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。”作者于深夜孤栖独处之际，目遇孤鸿，处物兴感，神魂飞越，于 是，自我与孤鸿融合为一，“我”完全化入到对象物之中，形神兼备，是写人还 是写鸿，难以分辨。（六）田园中的清丽，怀古中的慨叹 描绘田园景色和农村风光，也是古典诗歌中常见的题材。而在词中描写农村 风光，苏轼堪称第一人。他写农村的词风格多样，其中一部分写得清丽妩媚，词 情宛转，当属婉约词一列。最有名的是他在徐州任上所作的五首浣溪沙。熙 宁十年，苏轼调任徐州太守，笔触亦伸向农村。
15、他以清丽之笔，乡俚之语，描绘 了田野农家的自然风光，呈现出明朗喜庆的景象。活跃在这趣味盎然地的图景中， 有“黄童白叟聚睢盱”，有古柳树下买黄瓜者，有“隔篱娇语络丝娘”，还有三五 成群，为争睹使君而踏破罗裙的少女。浣溪沙其四云：蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜， 酒困路长惟欲睡。日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。在一般文人眼中，枣花既 无丽色，又无馨香，且屑细如粉，难入诗词。但在苏轼笔下颇有生气，落在衣巾 上竟能簌簌有声！这正反映了苏轼对农村风光的热爱和普降喜雨后的怡悦心情。 结尾也很发人深思：“野人”尚能赐我一杯粗茶，解我之渴，而我“使君”当赐 农家何？这种清新秀丽的婉约词，使宋词
16、走出了花间小径，融入生活，有了清新 气息和活泼生机。苏词除了抒情、送别、咏赞歌妓等婉约词之外，还有以怀古为题材的婉约风 格词。如他的永遇乐徐州梦觉北登燕子楼作就是一首婉约词：明月如霜， 好风好水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。枕如三鼓，铿然一叶， 黯黯梦云惊断。夜茫茫，重觅无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断 故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢 新怨，异时对，黄楼夜景，为余浩叹。”近人郑文焯评价这首词说：“公以燕子楼空一句语秦淮海，殆以示咏古 之超宕，贵神情，不贵迹象也。”而这首咏怀词写古的笔墨确也不多，偏重于 写景抒慨，但又充满了怀古伤今之情。入梦前周围美丽的景色和梦醒后茫然若失 的心情溢于言
