《如何拉片 电影》由会员分享，可在线阅读，更多相关《如何拉片 电影（16页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、如何进行拉片（影片分析）一主 题正像其他艺术作品同样,影片的主题是电影作品中的灵魂和精髓,也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片后来，力图总结分析出来东西。主题是电影中内容的核心与内涵；是电影所要体现的主题思想。电影作品中的内容与主题，渗入和体现创作者的世界观,价值观,体现着创作者对生活的结识和情感。电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵,是电影的情节和事件的外延。主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示,艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。现代电影的故事和主题，往往是一句话可以讲清晰,一万句也讲不清
2、晰。现代电影的主题是深化的,是观众一种内心的情感体验。电影的主题并不是我们在看完电影后来所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。而是电影创作者的目的追求和灵魂净化。电影艺术的主题往往不是简朴的，不是表面的，而是深化的,多义的。需要我们整体的把握。一般人们理解的影片主题应当涉及如下两个方面的层次：1影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清晰的看到和感悟到。它不是抽象的符号,也不是概念的堆砌，而是体目前布满视觉造型特点的银幕效果上。2通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象、体现理解,我们感悟到了什么。主题虽然是影片所体现的创作者对生
3、活、对社会的结识、态度、情感和审美观念,带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。对于电影作品所体现出的主题，我们要全面的理解,牢记不能片面化和简朴化。艺术作品的最大特点就是用一件最一般的故事,宣扬一种极故意义的思想，折射出丰富的思想内涵,照耀和安慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神境界。在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为进一步地理解作品的主题，领略导演的创作意图,应当查阅影片有关的文字资料，必须做如下十个方面的准备工作:1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）?原著作品中作者体现的是一种什么样的主题思想，时代背景，人物形象？作品传达了一
4、种什么样的精神世界和情感效果？2)这部影片的导演曾经导演过什么作品？她(她）一贯的创作风格是什么?在这一部作品中，采用什么样的手段、措施、风格、样式来完毕影片叙事及主题体现？3）这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味均有哪些？它们之间各有什么区别？4)描述一下,在这部影片中哪某些情节、场景、细节对影片主题的体既有特别重要的作用?你能否做到精确、生动、完整地体现出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪某些东西令你激动的回味？)有关这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的有关报道你懂得多少?6）从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是如何结识这部电影的？或者你觉得这部影片
5、处在一种什么样的水平上？7）在一种什么样的层面上,我们觉得可以充足理解影片所要体现的东西，理解导演所要体现的思想，我们基于一种什么样的出发点？)我们在视觉生理上和审美心理上多大限度对影片产生认同和共鸣?9）影片中你觉得最优秀的,最值得你学习的是什么？影片中的风格样式、叙事构造、造型风格、手段措施、影像效果、人物塑造，哪某些是让你最感爱好的东西？0）对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不同的意见和见解?你觉得影片中最大的局限性是什么？这十个问题,基本上可以协助我们加深对影片的理解。重要的是,我们观看了一部影片,就要思考我们所感受。感悟到的东西。要反复地、进一步地分析这种理解和感受,解释
6、出对主题的结识、感受、理解的因素。主题不弄清晰，分析就无法透彻。有关影片主题的分析就形式而言,文章阅读、段落拉片。同窗间讨论和分析写作都是非常好的学习措施。-二 结 构影片分析中对影片构造的分析是一种非常重要的工作。在我们的影片分析中，大部分同窗常常会忽视分析影片构造，甚至,主线不去关注。其实，电影的构造是电影的最重要的艺术形式之一。构造是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的构造，框架，就是电影的风格。导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用多种手段、措施,将各诸要素合理、有机、完整地构成一种视听整体，达到艺术上的统一。影片的构造分析是影片分析中的系统工程,我们认定的电影的构造分
7、析应当涉及：剧作构造分析：剧作的分析重要是对电影的情节设立，情节的组织进行系统的分析。从电影的创作规律研究表白：戏剧性构造的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件,有机地、有目的地安排在一起,最后构成一种结局。纵观世界各国故事片电影的样式，电影的叙事构造、电影的剧作构造及故事的结局基本是四种存在模式：第1楼 三人 物电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其他的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地环绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样觉得：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的
8、核心，是影片造型的基本。对于电影的基本规定,我们但愿是在一系列的场景中，事件中，动作中,对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。第楼八 光 线光线是照相创作中的灵魂。电影光线是电影视觉风格的重要体现形式。电影光线的使用,体现了导演和照相师对将来影片画面视觉形式的追求。光线的感觉体现了照相师对导泱照相技术掌握的限度。光线的形式决定了影片的人物形象风格。电影的光线解决有的追求“自然、真实的效果”,有的追求“唯美、戏剧的效果”,但无论是如何的效果,都是为了完毕人物的塑造和环境的体现。电影中的光线一方面是一种技术的问题,另一方面,才是一种艺术的问题。1电影照相创作中按光线方向
9、和形式来划分，有如下的几种形式:顺光：光线的照射方向与照相机的拍摄方向一致或者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的背面，在画面的构成上没有明显的明暗光线关系，景物及被授体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。逆光:光线的照射方向与照相机的拍摄方向是相反的（相应的），景物及被摄体的边沿有明显的光线轮廓,在画面的构成上形成了明显的明暗反差，光线的效果十分生动，画面的效果十分明确而富有造型特点。逆光有全逆光和侧逆光之分。侧光:光线的照射方向与照相机的拍摄方向是成30、6、90度的夹角关系,景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系,立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。散
10、射光:散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某种散光物质遮挡光线所形成的一种散射的效果。由于散射光没有明显的光源方向,没有明显的明暗关系，光线的形式使得画面的效果柔和而平淡。效果光:效果光的光源方向可以是任意的,是由于某种特定光源所产生的效果。例如:蜡烛光、火光、手电光等等，效果光在我们的生活中尽管不常用，但是，视觉的效果十分明确,有时会产生十分怪异的形象和效果。2电影照相创作中按光线的性质和作用来划分，有如下的几种形式:主光:人物的重要塑型光源,是镜头曝光的重要根据。人物的主光可以是任意的光线形式。固然，人物的主光在具体的体现形式上,有一种明暗比例分派的问题。副光:人物的次要光源,副光
11、协助主光共同体现人物的形象。人物的副光可以影响人物光源的反差，也可以影响人物的光比。我们可以通过控制人物的副光来达到控制人物的光比效果。轮廓光:人物的外部形象光源，轮廓光既反映人物所处的位置，又反映了环境的建筑构造关系，同步表白环境的光线特点。背景光：背景的光线既表白环境的光线现状,又反映了拍摄者背景解决意识。背景光不是可有可无的存在,而是环境氛围体现的一种重要的手段。修饰光：修饰光完全是一种装饰的光线，可有可无。用来在人物和环境拍摄中进行必要的补充,是区别一般照明和特殊照明的重要措施。3电影中光线具有如下的作用：1）塑造人物形象。2)体现影片的视党风格。3)发明环境的氛围。我们重要的目的:通
12、过观看影片的整体画面效果，分析影片中的光线在其中所起到的叙事作用、造型作用;分析其在影片视觉风格上起到的独特的作用。-九影调影调是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种视觉感觉和整体的效果。影调的概念,是一种电影照相中的技术问题。有人会在影片分析的时候提出这样的问题，影片的影调效果,对于我们的常规电影分析有什么样的作用?与否有艺术上的意义?而我们在电影艺术的创作中有这样一种切身的体会，影片照相控制和最后的效果,在影片照相的局部上是一种技术问题,在影片照相的整体创作上是一种艺术问题。影片的影调，是影片总体视觉风格的体现形式。影片的影调,表面上是影片的整体明暗关系，最后反映出来的是影片的视觉形象风
13、格的整体感觉和影调的整感觉。影调在影片中的整体控制、一场戏中的控制、一种镜头中的控制,在照相创作上是个比较复杂的系统工程,有胶片类型的选择；有对于照相对洗印技术的控制；有照相用光方式、措施的解决;有对于照相风格的有目的的选择；有对胶片高亮度部分和低密度部分的有效控制；有镜头画面效果控制的设计与风格等等。影调的影片的拍摄过程中的具体实行,事实上是照相师对场景中多种亮度关系的分派。而影片中多种影调的解决,完全是导演、照相师根据影片的内容与影片的风格来决定的。例如：有的照相师将整部影片的画面影调关系控制的很暗,大部分的景物控制在胶片低密度部分，形成一种压抑和沉闷的感觉。影片把戏年华中，叙事的规定和大
14、部分的场景是夜晚，使得影片自身更加伤感和布满了怀旧、悲剧的色彩。例如:有的照相师将整部影片的画面的高亮度部分故意识地控制成曝光过度的感觉，形成一种有目的的局部过度的感觉。影片阮玲玉中，部分场景和镜头的画面局部,故意识地控制成曝光过度的发毛感觉,而大部分的景物又不是很暗。很黑，画面的效果很温馨,布满了诗意的效果，为影片的叙事增添了不少的光彩。例如：有的照相师将整部影片的影调控制成一种统一的效果,形成影片的整体画面形式。影片我的爸爸妈妈中,现代时空的黑白部分,完全是故意识的高调解决；而影片过去时空的色彩部分,也完全是故意识的高调解决。使影片在影调的整体控制上也十分温馨。这完全是故意识的追求，为影片的精神塑造、情感塑造写下了光辉的一笔。-十 对 话对话是影片中推动叙事发展的重要元素。对话是人物体现思想、体现情感的重要手段。电影声音三要素：对话、音乐、音响。其中，对话还涉及影片中的画外音、（解说词）旁白、内心独白。影片中人物对话没有速度的规定,完全是取决于叙事的内容和人物的性格。电视新闻的播音速度是3个字/秒，在常规电影中,对话的速度过快和过慢都不好。对此,导演要十分注意有效地控制。影片中人物的对话,仍然是常规电影中推动叙事、体现人物、塑造人物、体现性格的重要的体现方式。人物对话的语调、语调、速度、表情、口齿清晰的限度,又都可以反映和体现出影片人物的特点。在我们的影片
