歌剧咏叹调《让我痛哭吧》中的演唱技法及情感处理

《歌剧咏叹调《让我痛哭吧》中的演唱技法及情感处理》由会员分享，可在线阅读，更多相关《歌剧咏叹调《让我痛哭吧》中的演唱技法及情感处理（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、歌剧咏叹调让我痛哭吧中的演唱技法及情感处理摘要：艺术文化博大精深，而歌剧是作为舞台艺术，是结合了音乐、诗歌、舞蹈、 美术等等所展现出来的一种戏剧形式，本文分析了巴洛克时期音乐家亨德尔歌剧 咏叹调作品让我痛哭吧创作原由，对作品旋律、歌词及演唱技法的分析，对 作品进行细致的讲解剖析。并归纳总结了歌剧咏叹调演唱的美学思想。通过咏叹 调让我痛哭吧的学习和研究，可以加深自身对咏叹调的理解，加深对歌剧中 人物塑造的理解，提高歌剧表演上的能力，以及对歌剧咏叹调的认识和了解。 关键词：歌剧咏叹调；亨德尔；让我痛哭吧；演唱技法歌剧是音乐与戏剧结合的艺术，表现形式通常是咏叹调和宣叙调。歌剧起源 于巴洛克时期，亨德

2、尔则是巴洛克时期最重要的歌剧作曲家，同时也是巴洛克音 乐向古典主义音乐过渡的重要音乐家。他的歌剧也是我们许多从事声乐艺术的爱 好者们非常喜爱的，让我痛哭吧是亨德尔最据代表性的歌剧咏叹调作品之一，这 首作品不同以往脱离歌词内容、炫耀花腔技巧的演唱风格，重在揭示任务内心世 界，表现人物性格和情感。一、让我痛哭吧的历史和创作背景（一）让我痛哭吧的创作背景让我痛哭吧是意大利歌剧里纳尔多中的咏叹调选段，这首歌剧咏叹 调是主人公阿尔米列娜在被捕之后感受到人生的绝望以及命运的悲惨时所唱的。故事背景：阿尔冈特由于抵挡不住十字军的攻击，请求十字军的指挥官格尔 弗雷德停战，遭到拒绝。于是让自己的恋人妖女阿尔米达用

3、魔法抓住阿尔米列娜。 而阿尔冈特看到阿尔米列娜美丽动人，心动起来。错把变化成阿尔米列娜的阿尔 米达当成阿尔米列娜，并向其表达自己的爱慕之意，阿尔米达十分气愤，于是用 魔法抓住了里纳尔多，要把里纳尔多和阿尔米列娜处死。正当阿尔米列娜和里纳 尔多要被处死时，阿尔米列娜的叔叔尤斯塔基奥及时赶到，解救了危险中的里纳 尔多和阿尔米列娜。同时捕获了阿尔冈特和阿尔米达。让我痛哭吧是阿尔米 列娜被捕在阿尔冈特的城内时心烦意乱，唱出了让我痛哭吧这首之后传唱甚广的女高音咏叹调。（二）作品中人物介绍及故事背景1里纳尔多（Rinaldo），十字军的骑士，故事的主人公。是一名十字军的 骑士，爱上指挥官格尔弗雷德之女阿尔

4、米列娜，并和阿尔米列娜相恋。2阿尔米莱娜（Almirena）是十字军指挥官的女儿，与主人公里纳尔多相恋， 也就是格尔弗雷德的手下。3阿尔冈特（Argan te），守城指挥官。4阿尔米达（Armida ）敌方妖女，会魔法，是守城指挥官阿尔冈特的恋人。故事背景：阿尔冈特由于抵挡不住十字军的攻击，请求十字军的指挥官格尔 弗雷德停战，遭到拒绝。于是让自己的恋人妖女阿尔米达用魔法抓住阿尔米列娜。 而阿尔冈特看到阿尔米列娜美丽动人，心动起来。错把变化成阿尔米列娜的阿尔 米达当成阿尔米列娜，并向其表达自己的爱慕之意，阿尔米达十分气愤，于是用 魔法抓住了里纳尔多，要把里纳尔多和阿尔米列娜处死。正当阿尔米列娜和

5、里纳 尔多要被处死时，阿尔米列娜的叔叔尤斯塔基奥及时赶到，解救了危险中的里纳 尔多和阿尔米列娜。同时捕获了阿尔冈特和阿尔米达。让我痛哭吧是阿尔米 列娜被捕在阿尔冈特的城内时心烦意乱，唱出了让我痛哭吧这首之后传唱甚 广的女高音咏叹调。二、让我痛哭吧音乐分析（一）让我痛哭吧曲式分析 让我痛哭吧总共分为两大部分，分别为宣叙调和咏叹调。谱例一（宣叙调）宣叙调是第一部分，第一部分主要描述主要故事内容，整理了故事发展的顺 序，让观众在开头能够一目了然的明白整体内容走向，第一部分采用了简单的伴 奏织体，采用了柱式和弦，这也是宣叙调的特点，第一部分是 1-12 小节，调性 为C大调，拍号为四四拍，第一小节为弱

6、起小节，而旋律走向跨度大，大多为四 度五度跳跃，中加以休止符，激情澎湃的感受愈发明显。谱例二（咏叹调）Ja=:as第二部分是咏叹调，这部分曲式结构名称为复三部曲式，那么总共为三个乐 段，第一乐段开始时，就进入了凄惨悲凉的场景中，让观众深深融入其中的场景， 体会到当时主人公绝望悲伤的感受，这一部分的曲式结构为单三并再现，这部分 的调式调性变化为F-C-F,小a段是13-20小节，这一小段是从F大调开始的， 接着是从F大调转为C大调的b段，是21-26小节，第三小段再现了 a段，是 27-34小节，从b段的C大调又转为了 F大调。接着是第二大段，这一段和第一 大段的不同之处在于，是从大调的悲惨凄凉

7、之感转为小调的另类视听感受，这一 段从b小调开始，后又转为a小调，是43-54小节。最后是第三大段，也就是再 现部分，第三大段再现了第一大段的内容，从小调又回到了开头的大调，但第三 段的感情状态明显和第一大段有所不同，所以和第一大段的感情状态形成了对 比，符合复三部曲式的结构安排。（二）让我痛哭吧旋律分析整首作品从宣叙调开始，宣叙调是以诉说的方式来让观众更能了解故事发展 的路线，这符合宣叙调在巴洛克时期的风格特点，推进故事发展，并连接剧情那 么第一大部分的宣叙部分是以诉说的感觉进行的，开始以 C 大调进入旋律，旋律 中加以休止符，形成对话的假象场景，并且做到了连接之后咏叹调演唱者情绪最 高点的

8、作用。这部分的旋律单一，伴奏以柱式和弦为主。第二部分为咏叹调，总共分为三部分A-B-A,开头A部分为了突出主人公情 绪悲伤，以及凄凉悲惨的场景，以弱起小节为开头，人声和伴奏一起进入旋律当 中并且是一致的，节奏主要为柱式和弦，这完全符合巴洛克时期使用率最高的节 奏型特点，整体旋律音距短，旋律走向基本保持在稳定状态下，很少出现四度五 度的跨度，因此强调旋律的连贯性，尽管旋律出现最高音，依旧要保持之前的稳 定性。旋律的连贯性虽然很强，但是音与音直接的状态是形成了渐强渐弱。B段和A段有着截然不同的特点，B段出现了之前从未出现过的小调，旋律 走向也发生变化，出现了断连线，B部分整体很短，但是旋律丰富多彩

9、，体现出 了典型的小调另类的视听感受。最后第三部分再现了第一部分的旋律内容，虽然和第一部分旋律一样，但是 第三部分的情感表达和第一部分形成了对比。（三）歌剧咏叹调让我痛哭吧演唱技巧分析宣叙调是以叙述的为主，因此节奏自由，给人营造出对话的氛围，那么演唱 者在演唱时，应当把歌词含义表现出来，节奏和旋律要保证准确性，在巴洛克时 期，不可以抢拍子，因此要注重演唱歌曲时节奏的稳定性。然后在演唱时，应当 注意情感表达，这首作品首先是在一个绝望和凄惨悲凉的感受中演唱出来的，那 么演唱者要把握好“悲”的情绪，与此同时，演唱者要注意身体的共鸣，在歌唱 时的咬字以及音色调整都要和作品融合到十分完美，宣叙调情感表达

10、强烈，和之 后的咏叹调形成了对比，并能够为之后咏叹调演唱者情绪奠定基础，更好的连接 了前后的旋律。接着是咏叹调，咏叹调部分是整首作品的主要部分，这部分分为三段 （A-B-A）,A 段开始时是以 F 大调开始的，为了突出悲伤凄凉的场景，开始时以弱 音进入，把听众带入到悲伤凄凉的场景中，再加上伴奏和主旋律一起进入的方式， 更能把故事情节带入到曲子中，使得演唱者能够以更浓烈的情绪完美演绎歌曲， 演唱者在演绎咏叹调这一部分时，首先注重歌词发声方法，咬字要清楚，歌唱的 状态要时刻保持住（例如打哈欠的状态），这首咏叹调采用叙事和歌唱的方式并 进，所以为了强调歌词语感，演唱者可以先用歌唱时的状态（打哈欠）先

11、朗诵歌 词，以寻找语感，这样更能强化叙事。（1）从 A 段开始是旋律和伴奏同时进入，音和音排列非常紧凑，所以旋律状 态整体比较稳定，当演唱者唱到 A 段最高音（多么盼望）这部分时需注意发声不 要过多的用嗓子发力，这样声音不容易达到最高音的位置，同样会和其他乐句的 旋律不统一，唱到这个地方时，首先保持之前的歌唱状态（打哈欠），呼吸频率 保持稳定，利用足够的气息推出去做到头腔胸腔共鸣的状态，和其他乐句声音状 态统一起来，唱这句旋律的同时，注重歌词语感，突出强烈的渴望自由的语气， 像叙述故事一样唱出来。这一段的旋律为了突出主人公在非常悲惨的场景中感觉 到自己的绝望，在演唱时运用渐强和渐弱，效果会非常

12、显著，为了将渐强和渐弱 演绎的更好，演唱者要注重气息的运用，来回的拉扯气息，放出再收回的状态， 同时注重歌词语感变化。（2）、部分转入小调，整个歌唱情绪和A部分截然不同，旋律排列规律也不 相同，B部分从开头到结尾非常短小，仅仅只有三四个乐句，节奏型和之前的A 部分截然不同，加入了两个音之间的断连线，这就要演唱者注重情绪变换以及歌 唱时的语气变化，歌词上要注意咬字清楚，在歌唱时注重灵活运用气息去推动情 绪变化和旋律。从B部分可以看出这首作品运用到的时返始咏叹调（是当时巴洛 克时期出现的一种体裁）为了更贴合返始咏叹调的状态，在B段结尾处的pieta 唱完不要换气，接着唱第三部分也就是再现部分。（3

13、）、第三部分是再现部分，重复第一部分内容，演唱第三部分时旋律是 再现第一段，这一段是整首作品的最后一段，做到起承转合，所以演唱者在歌唱 这一段时，可以加入一些装饰音以及小花腔的地方，更能表现出巴洛克时期返始咏叹调的特点。（四）让我痛哭吧演唱时的情感处理 这首咏叹调是叙事和歌唱为一体，为了达到叙事的效果，在演唱时要注重语 感和歌唱时情绪状态，情绪状态以悲伤为主，通过歌词可以体会到主人公当时悲 伤绝望的心情和感受，主人公是在非常绝望的情况下唱出这段咏叹调作品，唱出 了对悲惨命运的无奈和悲伤，所以演唱者在演唱时要体会并融入到当时主人公万 分悲惨的情境中。三、歌剧咏叹调让我痛哭吧的美学思想及对音乐歌剧

14、的影响（一）歌剧咏叹调让我痛哭吧的艺术价值让我痛哭吧这部歌剧咏叹调作品是亨德尔创作作品当中传唱度最高的作 品之一，从作品本身来看，这首作品中的旋律起伏，节奏特点以及返始咏叹调的 体裁，都非常符合当时巴洛克时期的音乐歌剧风格，亨德尔的这一部作品是非常 具有艺术价值的。（二）歌剧咏叹调让我痛哭吧对音乐歌剧的影响 同时对现在的音乐歌剧影响也是巨大的，亨德尔的这部作品是根据生活状态 而创作的，而大部分歌剧作品是为了音乐歌剧表演而创作的歌剧，亨德尔的作品 则不一样，亨德尔借此作品叙述了当时社会的一些不公，完美诠释了当时社会的 发展趋势和状态。亨德尔的这部作品是以叙事和歌唱融为一体的作品，情感十分 丰富，

15、正是有了这部情感色彩十分丰富的作品，才能使相关艺术从业者加以借鉴 从中学习歌剧情感表达的知识，从而促进世界的歌剧发展，在世界上的影响力都 是巨大的。结语这首作品是亨德尔创作的非常著名的歌剧咏叹调，他的大多作品戏剧性体现 的十分明显，这首让我痛哭吧是巴洛克时期音乐风格的代表作品，传唱度非 常之高，这首歌对于声乐学者来说是必不可少的曲目，通过练习这首作品，能够 提高演唱者的发声状态以及咬字清晰，为了能够更能科学的传唱和运用这首作品 在音乐教育中进行艺术价值，这首作品被列入我们国家许多音乐院校的学习声乐 歌单中。演唱者在练习这首音乐作品时，注重旋律情绪变化，在学习这首作品时， 语言表达的控制应注重起来，旋律情绪变化应注重起来，通过这首作品我们可以 学习到非常全面的有关歌剧咏叹调方面的知识，在演唱一部作品时，一定要融入到主人公当时所处的环境中，把我他的内心独白，完美表现情感变化，或许，这就是歌剧咏叹调的魅力，亨德尔的让我痛哭吧是一部不朽之作。