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1、漆艺基础课讲义卓德辉编漆艺基础课讲义第一章 漆艺简述一、关于漆：漆工艺、漆艺术、包含漆器、漆画、漆雕三部分。在我国艺术的分类大都以材料来划分，如水墨画、 油画、版画、木雕等等。自然，漆艺是一门以漆为主要媒材的艺术。这里所指的“漆”古代亦有一个同音 字“ ”，都是象形文字，上部是一个“木”字，是指植物、树木、中部是“八”字，是指割开树皮的刀 口，下部是“水”字，流出来的液体、后来泰字左边加上“氵”，因为不管什么漆都是液体，“ ”字就很 少用了。今天我们漆艺的漆是专指这种从漆树上割取的天然生漆，生漆又称“中国漆”，“大漆”，“国漆”， 在漆的领域里，可以称得上是“涂料之王”。漆树在我国分布很广，主
2、要产地为湖北，陕西、贵州、云南等省。还有日本，朝鲜丰岛，印度支那半 岛诸国，等等。由于天然生漆生长的地理局限，加上产量少，1 棵树一年平均产漆不到1 斤，远远满足不了用漆的需 求。随着现代工业的发展，用漆的范围扩大，逐渐在西方国家出现了合成涂料、俗称化学漆、如聚胺脂、 硝基清漆、自动喷清等。这类漆主要用于家具，建筑，现代工业产品。作为漆艺行业，70 年代广东阳江国 营漆器厂两位科研人员为了降低生产成本，扩大再生产，寻找原材料代用品。利用腰果油研制成腰果漆， 腰果漆与生漆比较许多质量指数已很接近，国家轻工部为表彰该厂的贡献。将腰果漆命名为“阳江漆”。 因此漆艺的媒材已形成以天然生漆为主，包含阳江
3、漆，合成漆等广义的概念。中国的漆艺有着悠久的历史，历代的考古发现极其丰富，从浙江余姚河姆渡发现的一件漆碗，把漆器 的起源推到七千年前。在历代出土的漆艺实物，最具代表的是汉代湖南长沙马王堆1 号墓的漆器和漆棺、 战国湖北江陵雨台山，望山，随州曾候乙等楚墓群出土的漆器，反映了我国古代漆艺水平已达到相当高的 水平。中国的漆艺技术在古代就流传到周边的国家，如日本、朝鲜、越南，这些国家，民族学习，掌握了 中国的髹漆技术，发扬光大，发展成精美现代的日本漆艺、朝鲜漆艺。而越南的画家把漆艺和绘画相结合， 形成他们的国画越南磨漆画。战国和汉朝以后各个朝代，漆艺技术都得到不同程度的发展，特别是明 代，漆器生产场所
4、遍布全国许多地区，工艺技术成就更高，漆艺品种更多，进入到漆艺发展的全盛时期。 明代隆庆年间出了一位名漆工黄成，他总结前人的和自己的经验，写下了现存唯一的漆工艺专著髹饰录， 全书分为两册，乾集讲漆器制造方法，原料，工具及漆工的禁忌。坤集讲漆器分类及各个品种的形 态。此书在明代天启五年由另一个漆工嘉兴西塘的杨明为之写了序言并逐条作注解，逐使内容更为丰 富易读。中国的漆艺发展到近代，福建、四川、北京、广东等各地都各自形成自己的特点，尤其是福建，有位 叫李芝卿的漆艺家学习前人总结自己漆艺装饰经验，制成九十余种髹漆装饰技法，除了对当地漆艺研究和 漆器生产产生深远的影响，而且对中国现代漆画的形成有着重要的
5、影响，中国现代漆画有成就的漆画家都 从福建漆艺装饰技法中得到滋润和启迪。由于现代工业的发展，中国要改革、开放，传统的手工艺企业，体制已无法适应这种变化，全国各地 历代流存下来的漆工艺厂大都停顿或转产，难以为继，但是这些漆艺家人还在，他们不放弃，有些人又以 一种古老而又新颖的形式“漆艺工作室”“漆艺作坊”执着继续漆艺的事业。二、关于漆画中国漆画是从传统的漆器发展出来，早在战国，西汉时期就已经有漆画形态的漆画实物，只不过它是 以一个空器物的表面装饰画空的形式出现。可以说是漆画的雏形。如：彩绘射猎图漆瑟残片15X12cm，战国时期河南信的长台1号墓出上。湖南长沙马王堆 1 号墓，西汉时期。黑地彩绘棺
6、2.56x1.18x1.15米 外棺朱地彩绘棺2.3x0.9x0.89米内棺彩绘人物故事图漆屏风 北魏时期。四面都是绘制非常精美的装饰性漆画，山西大同司马金龙墓出土，这幅木板屏风的已很接近独幅漆画。作为现代意义的独立画种，从依附于漆器，到脱颖而出成为独立的漆画，这只是近半个世纪的事，最 早期的有雷圭元在法国研习漆艺，沈福文在日本随松田权六研习漆艺，1963 年越南磨漆画在中国展出，当 时的国务院总理周恩来观看后认为中国的漆艺传到越南，人家发展成一个画种，我们应派人学回来，于是， 广州美院蔡克振和中央工艺美院朱济被派到越南留学磨漆画，中央工艺美院乔十光作为最早的研究生，在 福建研习漆艺，这些前辈
7、都创作了不少很具探索价值漆画作品，为后来培养了一批批新生力量。在 1984 年，在全国第六届全国美展上第一次确立漆画为独立的画种参展，漆画以其独立的审美品格，作为中国民 族的绘画新形式得到了社会的承认。第二章 漆艺的材料一、天然生漆：（1）透明推光漆必须选择略偏黄的生漆作原料，加工成熟漆的过程要加入黄栀子水和松香，制成的透明漆呈金黄色。 透明漆是漆艺中主要用漆，用透明染料色粉，可调出透明红、透明绿、透明蓝、透明黄，不加任何染料粉 直接罩在银底上呈褐黄本色。髹涂干固后都经研磨达到理想的效果再重新推光。（2）红紧推光漆主要用来调各种不透明的色粉，因此在采集到的生漆，偏黄的数量不多，都做透明漆。而偏
8、红的就做 成红紧推光漆，在福建制漆分类较多，可据制作工艺的要求，有快干、慢干、中干、快1 小时、慢8小时、 中 4 小时就结膜。红紧推光漆要打磨重新推光。（3）油光漆是在透明推光漆或红紧推光漆里加入适量的桐油，加入数量要根据对透明度和被加入漆的干燥性能而 定，但是加入量最多不能超过 50%。用油光漆罩漆增强透明度，调色漆颜色较鲜明，但是因漆膜较软，不宜打磨，也不能推光。（4）黑推光漆 黑漆是选择偏红的生漆，在加工过程中加进总量2-3%的氢氧化铁（俗称黑料），投料搅拌均匀后，两 星期内定时搅拌反应，使漆液与黑料充分反应，直至色清、清亮、黑度达到要求为止。（5）提妆漆（揩清用漆）前面所讲的几种漆统
9、称孰漆，现在所讲的提妆漆是半孰漆。是提取刚开盖浮在的生漆面上薄薄的一层 漆油，提取后马上装好盖上。在完成的漆艺作品，清理干净再揩上这种漆，待干后再用手推，摸，增加漆 面的油润感。（6）底胎漆一桶生漆，面上最好的部份都提取去做前面的几种漆，剩下的含杂质多，经过滤与砖瓦灰调合，并加 入清水，就成了底胎漆灰，加水比例25-30%。天然漆制成的种种用漆，髹涂完毕都必须放在阴房内，防尘，阴房保持温度在 20-30 度，相对湿度70-80%。（7）漆的稀释剂。能够和生漆配合使用的植物油、浴剂。 樟脑油、松节油、松节水。 汽油、煤油。 桐油、生油、蓖麻油（不干性）稀释剂必须是溶解力强，易挥发、安全、使漆液溶
10、解稀释，增强流平性，便于髹涂和施工。但是用量 不宜过多，否则会破坏漆的性能，使漆膜形成慢，影响坚固性和耐磨性。二、阳江漆（腰果漆）腰果树亦属漆树科，原产于巴西，现广泛生长于莫桑比克，坦桑尼亚、印度、印尼、菲律宾、等热带 国家、我国海南、广东、云南也有生产。腰果漆就是利用壳液研制成可代替生漆的优质涂料，在国外，美国、日本、印度、英国等国家对腰果 漆的研究和利用也较早，特别是日本生产的品种很多。腰果漆的干燥不需要衡温衡湿的荫房设备，什么条件都会干固，腰果漆的硬度，耐磨、耐酸、耐水都 接近生漆、透明度比生漆还好，对大多数颜料都没有化学反应，入漆颜料品种多，也不会皮肤过敏。腰果漆不足的地方是色素偏红，
11、较脆，柔韧性弱，干得快，推光后材质感觉不如生漆含蓄，耐看，这 方面是无法替代生漆的。腰果漆的稀释剂主要是松节油、松节水、生油等。三、合成漆（化学漆）（1）聚胺脂漆 是一种带微黄的树脂漆，透明度高，硬度大，耐磨、耐酸、耐热、一般分甲、乙两 组，使用时混合，还可以和天然漆，阳江漆混合使用，以提高透明度的需要。但是聚胺脂的光泽过于浮亮，（贼光）不如天然漆，阳江漆含蓄，（豪光）耐看，只能作为天然生漆的 辅助用品，不要完全代替天然漆，阳江漆，非到万不得已最好不要用。（2）硝基清漆（3）自动喷漆 合成漆含有化学有害物质，对呼吸道有刺激，有人闻了会头晕、咳嗽。使用时要在通风透气的环境， 并带上口罩。四、入漆
12、颜料天然生漆对各种颜料要求很挑剔，凡是含酸性或含碱性的都干得慢，甚至不干，影响制作进程、解决 的办法是将颜料浸泡数天，经常换水，然后去水晒干，减少酸性和碱性才使用。入漆的颜料可分为 2 部分。（1）透明颜料 西德红透明度达 80%，入漆量最多 5%调透明漆成透明红，用于罩金罩银底，亦可与其它颜料 调成色漆。 西德绿透明度达 75%，使用，效果和西德红一样。 立索尔红透明度 70%，色相偏紫红，可替代西德红。 油溶黄透明度 75%，加小量调透明漆可增加透明漆的金黄色。可替代耐晒黄。 酞菁蓝一一透明度50%，属半透明颜料，加小量调透明漆呈普蓝色、透明蓝、要掌握好份量，加多 了就降低透明度。 酞菁绿
13、 透明度60%，和酞菁蓝的使用效果一样，可认替代西德绿。（2）遮盖力较强的颜料 银朱一一可分为天然和人工合成两种，以广东佛山银朱最好，银朱耐太阳晒、不退色。 朱漂一一是银朱漂制过程浮在上面的一层，呈橙黄色，明度比银朱高，有透明感。 美术黄（或分为淡黄、中洛黄、有偏冷、有偏暖）可与其它颜料调成各种色调，明度较高。 钛白粉一一进口的白度纯，国产的白度暗，调漆调出的是藉白色，与其它颜料调配可调出种种明度 较高的色漆。 铁红一种色彩比较沉着的颜料。 油烟黑 红丹一一色泽如朱漂、是银朱的替代品，但易退色。 银粉（铝粉），可认单独作银底，其它颜色加入银粉，可调出各种有银色光泽的色漆，解决纯色漆 单调泛味的
14、问题，进口的铝粉白洁度已接近真银。漆艺在装饰上运用各种材料非常广泛，这正是漆艺质材之美较其它画种的一大特色。五、常用材料（1）金、银薄用黄金或白银经捶打制成的薄片，金、银薄的厚数可薄至0.116-0.123 微米，即 是蝉翼最薄处的25 分之一，每克黄金可打244 张金薄。金银薄在漆艺装饰是重要的材料，在起了花的底 上贴金银薄，再罩各种透明漆，会产生灿烂辉煌的效果。（2）金银粉即将金、银薄放进密闭的容器，用毛笔旋转打碎，然后通过各种粗细的罗筛筛出粗、 细不同的银粉，在漆艺装饰常备一种粗、一种细即可。在绘制中根据需要在漆未干前随意撤一些能表现出 色漆的明暗和质感，然后再罩透明漆会呈现比较丰富，富
15、有变化的效果。金、银薄和金银粉在效果和用量上是不同的，贴金银薄用量少，反光性能好，但是罩漆后打磨，推光 容易起泡，脱落，撤金、银粉用量较大，但附属力好，不易起泡，在我国漆艺人中流传这种说法，“一贴、 二撤、三坭”意思是金银薄、金银粉、金银坭的用量比便是1：2：3。（3）金银坭即是用金、银粉直接调漆薄打在画面上。可先调桐油，再加漆进去一起调。（4）螺钿（即贝壳）我国传统漆艺使用螺钿非常广泛，一般采用夜光螺，海螺、鲍鱼贝、珍 珠贝以及南方河塘的蚌。总之色彩丰富的贝壳都可用，方法是取生剥的贝壳将光色好较平的部分经打磨成 片状作漆器镶嵌用。其它称为螺骨的部分可加工成螺钿粒或粉，方法是将螺骨放在一块厚铁板放在炉上加 热，慢慢烤，待到螺骨光泽未失而又能分层剥落时退火，用铁锤将其敲碎，经筛选后分粗、细分别装瓶备 用，螺钿粉可以在色漆未干时撤上，干后罩各色透明漆色彩丰富，改变色漆的单调，在漆画中表现山石， 建筑，堤岸及质地华丽的质感尤为效果奇妙。（5）蛋壳 由于漆本身带有茶褐色，无法调出纯白色漆，因此用贴蛋壳可得到明度较高的白色，而且蛋壳质地坚 固而耐磨，其裂纹又象陶瓷“哥密”壁裂的特殊美感，艺术趣味独特。蛋壳，有鸡蛋、鸭蛋、鹌鹑蛋及其 它鸟类蛋壳，有色膝偏向，有冷有暖，可根据需要挑选，蛋壳要用新鲜未煮的，用清水泡数天，将壳内衣 膜剥去凉干就可以用，贴蛋
