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1、杜甫的客至宾至对比客至舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心 情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。一、二两句先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作 者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可 爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江 波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日” 到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸
2、的色彩。“但见”，含弦外之 音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情 于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙 地作了铺垫。颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主 接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句 说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一 向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说 客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面 的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为
3、超脱，补足了首联 两句。以上虚写客至，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示 宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧 醅”，使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰 盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家 酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，我们很容易从中感受到主人 竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情 谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。“客至”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味， 然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼
4、取尽馀杯”作结，把席间的气氛推 向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。 可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当 热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。宾至幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。这处诗作于上元元年（760）杜甫卜居成都草堂，诗题一作“有客”。诗题里 的“宾”，当指事先通报“车马”而至的“贵介之宾”，有别于“花径”不扫，“不速”而 来的“相知之客”，从选辞上，是“各见用意所在”（陈秋田）的。诗中未确指“宾” 之姓名
5、，全诗表现出傲岸语气，且含嘲讽之意，可见此客为诗人尊而不亲甚或不 喜见之人。一、二句先写延客之状。草堂初建，居幽而地僻，很少造访之人。忽闻通报， 有贵客来临，只得循礼恭迎。但“老病人扶”，“再拜”起伏，实感艰“难”。诗中明 显表现出年迈多病，不胜应酬之苦的不悦。三、四句写惊讶之情。“江干”，江边。从上句看，此宾当是耳闻杜甫文名， 特通报相访的。为此诗人说，我初到成都，哪有震“惊海内”的“文章”， 竟然徒 劳“车马”枉驾暂“驻江干”。“岂有”、“漫劳”四字，在这里起了宾主对称作用。我 岂有文名，您徒劳过访，运用散文的笔调，驭律诗的对法，傲岸之态可掬，嘲讽 之意自见，很能体现杜甫七律诗的特色。五、
6、六句写款待之事。上句易“宾”为“客”， 既避免与诗题相重复，也为了 平仄协调。这句说：你这位“佳客”，入门就“坐”，“淹留”“竟日”，我虽不能盛馔 相饷，也算尽礼了。“百年”意同一生。下句说：我一生食“粗粝”，身为“腐儒”， 款待不周，还望多多包涵。在自谦中实含自伤之意。七、八句特致歉意，兼邀贵客重来。“供给”指酒肴。“药栏”，花药之栏，“看 药栏”，即看花。诗人说：如果不嫌“野外”“供给”菲薄，还望“乘兴”再“来看”花。 这是客套话，也有送客之意。嘲讽之意，隐约可见了。此诗诗题虽突出“宾”字，但在写法上，却处处以宾主对举，实际上突出的是 诗人自己。从强调“幽栖”少客，迎“宾”为“难”到表明“岂有”文名，漫劳垂访，到 如果不嫌简慢，还望重来看花，虽始终以宾主对言，却随处传达出主人公的简傲 自负神态。“岂有文章惊海内”，“ 百年粗粝腐儒餐”，在杜甫笔下，一为自谦之 辞，一为自伤之语，也是诗人自慨平生的深刻写照。
