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1、激励器的连接方法1. 第一种方法仿照效果器的接法，从调音台的EFFECT或AUX输出接激励器的输入，激励器的输 出接调音台一路通道的输入;2. 第二种方法串接在需要激励器的某个通道中，从INSERT插口输入输出，3. 第三种方法是直接串接在音响设备的环节里，一般是紧接在调音台输出后面.4. 第一种方法操作方便，但要占用一个输入通道，用在中型以上的扩声系统比较好，5. 第二种方法用于要求较高的场合，有时可能会用到多台激励器;6. 第三种方法用在比较简单的小型系统中. 这几种方法根据现场情况，自行选译.7. 我说说大楷，SHIFT 是转换，变调，移频，漂移的意思，简单说就是变化，LOW MIX是低
2、音调节，有些机器上面还有2个英语:SOFT低音变软，长度变长：TIGHT 低音变硬，强度增加TUNE 调谐， 决定激励信号基波频率PROCESS机器上面2种处理状态的调节,一般是ENHANCER增强和EXCITER激励HIGH MIX 谐波输出量控制，顺时针旋转，谐波量增大，激励效果明显.8. 一般在使用的是同品牌同型号的话筒比较多的情况下，你可以采用AUX接法；具体接法：调音 台 AUX1-8 出到激励器的入 INPUT 激励器的出 OUTPUT 到调音台的分路;切记你所连接的回 路是同一通道； 在使用的话筒在2只的情况下你可以采用 插入连接 也就是上面朋友说的断点 接法，这种要复杂点；你必
3、须参照调音台的示意图连接，一般断点插入头为大三芯，激励为大二芯， 信号线的正负极必须对应；效果器的连接和应用一、效果器在系统中的连接：1、串行连接 乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口连接调 音台 LINE 接口;或者在调音台 INSERT 断点接口串接也行;2、发送返回连接调台辅助输出AUX OUT,连接到效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口返 回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道；二、效果的分类1、延时效果或称为者回声效果 延时效果源于山歌,歌声在山谷中回荡,经过大山的反射出现多次的回声,根据回 声与原始声的时延我们称为延时
4、效果DELAY或者称为回声效果ECHO,另外环境不同产生的回声次数不同,听觉的效果也不同,根据回声次数我们称为延时深度 DELAY DEPTH 或者回声数 REPEAT;延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷,但使用这种效果会降低 演唱者的清晰度,一般对业余歌手或 KTV 中使用2、混响效果或称为残响效果 混响效果源于西方的歌剧院,通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果REVERB;混响声持续的时间就是混响时间REV TIME,般建筑声学把混响声衰减 60dB 的时间定义为混响时间;另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间,效果器 上称为预延时时间PRE DELAY;为了切除多余的尾音
5、或者说缩短混响时间通过衰退 时间DECAY来调节；混响效果是我们比较常用的效果类型,要设置的好就需要不断实践和总结;三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧，因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引 擎;我只是想结合实物了解一下调节键的情况,方便理解;我们主要分主控部分，延时效果部分，混响效果部分1、 主控部分l INPUT GAIN：输入效果器的增益调节l MIX RATIO：干湿混合比调节;是调台辅助输出然后返回调台的接发，这个要打 到最大，让效果器输出的完全是效果声湿信号，我们在调台上调节原始声和效 果声的比例;l EFFFECT BAL:延时效果和混响效果的比例调节;1
6、2点位置两效果引擎均有最 大输出，顺时针或逆时针打到最大，意味着其中一个效果引擎旁通;2、延时效果部分：DELAY EFFECTS:延时效果模式的选择，共15种效果模式，打到OFF为关闭DELAY/TIMING：调节延时时间，就是原始声和效果声之间的时间间隔;或者说回声的 间隔时间;FEEDBACK/DEPTH：延时深度调节，就是回声的次数，一般调到3-5次回声即可； 注：在选择完延时效果模式后，延时时间和延时深度的调节旋转在12点位置是厂家推 荐的设置，我们可以根据时间情况进行微调即可;3、混响效果REVERB:混响效果模式的选择，共15种效果模式，打到OFF为关闭PRE DELAY：预延时
7、时间的调节,就是直达声信号和混响声间的短暂时延;时 间短效果声自然，时间长效果声明显但不自然;DECAY TIME：混响声衰退时间，一般唱歌开始唱第二句的时候第一句的效果 声刚好消失为好，目的是提高清晰度;一般我们需要设置比较长一点的混 响时间获得丰满的效果声，然后通过衰退时间设置调节混响效果声的时间 长短,本机,混响时间厂家已经预设置,通过调节衰退时间获得你需要的混 响声的长短;COLOR FILTER:混响“色彩”的调节，从暗淡到清脆到明亮；注：本机在你选择了效果模式后,预延时时间、混响衰退时间和色彩调节打在 12点位 置是厂家调校的推荐设置，你可以根据实际微调，以获得你需要的效果；本人水
8、平有限，写本文只是有客户卖了效果器不知道怎么接也不知道怎么用，所以 花了点时间写了这些，希望对入门使用者有所启发和帮助；要用好效果器确非易事，需 要不断实践和总结；提到音响系统,我们当然首先会想到调音台,调音台,会有很多种形容法,最贴切的莫过于把调音台比 喻成一个音响系统的心脏了,这个心脏血液循环的如何,直接影响到整个系统的性能;形象来说调音 台就像一个大的水处理池,我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池,然后在水池内对流 入的各种水进行合理的处理,最后再从各种不同渠道流出去,整个过程就是这么简单;因此对调音台 的连接无非也是:输入和输出两大部分;一、调音台输入部分的线路连接:调音台的输
9、入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种;其实我们可以把低阻和 高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同;比如:高阻输入的电平高,就好像水压很大,水流较急, 直接输入到调音台这个水池里就合适了,不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输 入的电平低,就好像水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不合适,我们就需要在大水 池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加快所以调音台的低阻输入通道线路 里都内置了专门的电路放大器,把低电平放大到合适的电平;这样用水的特点来形容低阻信号和高 阻信号大家应该很好理解了;只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相
10、应的连接,大体上调音台输入插口基本可以 分为 3 种:1、TRS：高阻输入部分通常要用TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用TS单音声接头作非平 衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐 器的输出信号通常都是高阻信号;2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与 调音台连接;3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入,那通常是采用RCA莲花接头进行连接;调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻 输入,但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵
11、活;比如按照标准,电子琴、电贝司、 电吉它等属于高阻信号,要用接插头输入到调音台才可以,但有些地方从舞台到调音台之间的连接 线太长,线阻大,再加上灯光等系统干扰,让这条信号线的本底噪声已经很大了,即使不输入任何音源 信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音,就好像上面形容的： 这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,此时这条线路里杂音很多还是不可改变的,而 且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎 么办呢如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然也没办法改变；如 果用卡侬插头从低阻插口输入
12、信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质 好了,音质也好了;说起来好像不太真实,大家可以试下;我现在做的好多工程,乐队基本上都是采用 卡侬插口从低阻输入,虽然表面看起来不规范,但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举;所以我们还 是要灵活,在实践中寻找最佳工作方法;二、调音台输出部分的线路连接：现在专业调音台的输出部分有很多插口而且各有分工不像输入部分虽然插口多但却相对简单;因此 连接输出信号时要慎重;通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、 AUX 输出 等,大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6 个部分：1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2 编组来单
13、独控制音量,那么就只能从调音台 1-2 编组相 对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出,当然也 有的用卡侬插口;2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口 代替的;3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的其次是用来给乐队或歌手提供信 号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等；AUX通常采用TRS立体声插口输出信 号;4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个Direct直接输出”插口，这个 插口可以提供给另外的设备用来录音、等,调音台的每通道通
14、常是采用TRS立体声插口输出信号的; 比如一场演出电视台需要直播,现场也要直播,假如有20路音源信号,那么我们可以把这20路音源 信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音 源信号再输入到现场演出的调音台里;当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大 分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音 台或其它设备等;5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头;如果是数字信号那可能采用 光纤、火线等其它数字输出方式;6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间,它采
15、用TRS立体声接头进行连 接;关于INS插入插出好多音响师可能还不会用它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、 编组通道或主左右声道通道中,单独对所插入通道的声音信号进行处理;使用时用TRS大三芯立体 声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号,接到要插入的设备的输入端，再从 此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里;比如我们可 以利用此方法给调音台 1、 2 路话筒插入一台均衡器,就等于把1、 2路话筒这条水管截断,加了一台 水处理器均衡器,然后再输入到调音台,这样调整音色效果更好;以上为调音台的连接,不管是调音台的输入部分还是输出部分
16、,所使用的插口和信号连接方式基本 上就是这几种,只不过连接时要注意正确无误;二、均衡器、压限器的连接：1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了,因此在现在音 响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口连接时最好 可采用XLR接头的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路；2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备,可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅;实 际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号,这样可以保护其下级的音响设 备;可以说在一套完整的音响设备中,除了调音台和均衡器外,压限器算得上是最重要的周边
