艺术品交易所

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1、石景山 ,中铁建设大厦 18 层,一个正在装修的艺术品交易所在北京落地了。一个外资不允许玩 , 国资悠着走的艺术品交易所 , 如今大部分是民营资本的天 下,位于石景山的汉唐艺术品交易所 （下称“汉唐” ）亦不例外。“起了个大早 ,赶了趟晚集” ,汉唐副总经理汪韶炜向记者如是形容着汉唐这 一路。 2008年, 全国政协委员蔡继明就提交了成立艺术品交易所的提案 ,之后汪韶 炜一行开始了紧锣密鼓的调研。2009年,艺交所筹备组成立 ,寂静低调得谁也不知道。天津一声雷 , 郑州、湖 南等地高举高打 , 汉唐坐不住了。落户石景山汉唐原本打算落户丰台 , 但石景山区政府看中了艺术品交易具有文化创意的属 性

2、,把它挖来了。更重要的是 ,将此嫁接到石景山文化创意产业集聚区里 , 能润色几 分。“办公等方面都能享受优惠。”汉唐董事郑惠文说。这一切, 源于首钢的搬迁。一直以来 , 首钢都是石景山的“台柱子”。素有“十里钢城”的石景山首钢工 业区,方圆8.56 平方公里,相当于北京中央商务区的两个大。早在 2007年 4月,首钢工业区改造规划就已出炉 , 并定位于“城市西部综合服 务中心”和“后工业文化创意产业区”。 2008年, 石景山区更是投入 1亿元专项资 金, 用于扶持进驻中关村科技园区石景山园的文化创意企业的发展。首钢涉钢产业的搬迁 , 并未让石景山区产业空心化的危机蔓延 , 而是引来了更 多文

3、化创意企业的入驻。首钢工业区之后 ,北京一共创建了 30个文化创意产业园区。彼时 ,北京市 “十一五”时期文化创意产业发展规划中提出的目标得以实现。在石景山 ,汉唐算是文化企业中的另类。此前 , 同样以交易所形式挂名的是 “北京贵金属交易所” ,且由石景山区政府指导成立 ,位于中铁建设大厦。该大厦是 石景山区产业发展新格局中六个商务功能区之一 ,其中几层属于区政府 , 而汉唐的地 址就在这几层中间。业内人士透露 , 这几层的大部分企业受到区政府的扶持。作为北京第一个艺术品份额化交易所 , 汉唐的名称并没有以“北京”、“朝阳 区”、“石景山区”之类冠名 , 这与此前在天津、郑州、河南、成都、湖南

4、等地成 立的文交所头衔有明显差异。国家工商总局网站公布的核准信息显示 ,2010 年 10 月28日, “汉唐艺术品交易所有限公司”的名称预先核准 ;2010 年1 1 月30日,名 称已核调整。其副总经理汪韶炜说 , “我们希望建立一个全国意义上的艺术品交易所 ,如果 名称中不带区域性的限制 ,必然是由国家工商行政管理总局核准。”性质上, 汉唐仍是有限责任公司 , 股东目前还是自然人。但汉唐方面表示 ,“不 排除未来引入企业级股东的可能性。”一个在首都成立的文交所却没有用与“北京”相关的字眼冠名,这是否意味着未来会出现实力更大的“文交所” ?早在今年年初 , 坊间传言, 一个“国字头”的文交

5、所将在年内挂牌。文化部市 场司相关人士对记者表示 ,如果是“国字头” ,那么一定是国务院批准 ,但目前还没 有审批下来。至少 ,国内文交所对于“国字头”还有所期待 :如果“国字头”诞生 , 他们着眼的标的应该更高 ,提升到文化创意产业的高度 ,而不是像民营资本这样玩玩 画作而已。自己监管自己如今, 已有两位人士在汉唐露面 , 一位是汉唐副总经理汪韶炜 , 另一位则是汉唐 董事郑惠文。而具体由哪里主管 , 至今悬而未决。从证券化交易层面 ,证监会应该站出来说话 ;而从艺术层面 ,文化部应该有所动 作。但是,证监会方面称 , “艺术品交易所不归他们管。”而文化部市场司相关人士 透露, 文化部正在草

6、拟艺术品交易市场1条例, 对于艺术品交易所还没有统一的管理办法 ,根据文化部职能范围 , 交易 所并不在文化部管辖的范围内 , 就好比农业部不能回答大豆期货。因此 , 目前主要采 取的是“谁审批谁负责”的方式。业内人士透露 , 文化产业司、文化市场司、文化部艺术司 , 一共三个司目前在 推进艺术品交易市场条例 , 但没有从法律层面提到艺术品交易所是否归口文化 部, 今后的管理还需等国务院发落。“显然国家工商管理总局不可能管到这个层面 , ”一位业内人士说道 , 国家层 面,1998 年 5月,为应对东南亚金融危机 , 中央金融工作委员会成立 , 负责综合协调 全国金融工作。直到 2003年 4

7、月 28日,银监会的正式挂牌形成了“一行三会”的 雏形 ,5 岁的中央金融工委就此裂变。换句话说 ,上升到国家层面 , 至今没有谁真正站出来管管艺术品交易所 ,汉唐的 出生注定要经过一段“没爹又没娘”的岁月。“所以,我们自身还要扮演着一定的监管角色 , ”郑惠文说 ,国际上很多交易所 实际上也践行着自我监管的角色 ,比如香港联交所、纽交所等等 , 虽然在规则上由监 管机构出面 , 但具体到细节和运作 ,自身肩负着许多监管职能。于是, “自己管好自己” , 就成为汉唐成立之初的监管方针。与此不同的是 , 其他各地文交所均是挂靠在政府旗下。如天津文化艺术品交易 所由天津市人民政府批准 ; 郑州艺术

8、品交易所经河南省人民政府金融服务办公室批 准;湖南文化艺术品交易所是由湖南省文化厅批准按照目前“谁审批 ,谁负责”的原则 ,这些地方“文交所”均由地方上相关单 位负责监管。而在北京成立的汉唐则有着“自我监管”的味道。至于经营模式仍是各地“文交所”上演的艺术品份额化交易。而交易规 则, “已经制定完毕 , 等交易所正式开业时再行公布” ,郑惠文如是解释。较为出位的是 , 他们借用了证券交易中的第三方存管制度 , 与华夏银行 （600015, 股吧）签署战略合作协议、资金由银行存管 ,交易所本身不插手份额持有人的资金。份额化的蔓延各地的文交所曾经饱受质疑 , 疑点就在于“艺术品份额化交易”。具体到

9、操作层面 ,是以鉴定、评估、保管和保险等程序为前提 , 将艺术品细拆 成若干等份 , 以物权份额的形式上市交易。交易价格有涨有跌 , 可以随时出卖变现 , 既可以竞买 ,也可以竞卖 ,投资人通过持有份额分享艺术品带来的收益。有人说, 这个概念打了法律的擦边球 ,稍不留神份额化交易就被指为非法集资 , 只要份额不超过 200份, 就不会被扣上“非法集资”的帽子。汉唐在物权法中找到了艺术品交易所经营的法律依据。其第八章中明确 表明: 动产和不动产可以共同拥有 ,或者按照份额拥有 , 份额之间可以相互转让。此前, 天津文交所是这么干的 ,他们将白庚延的燕塞秋分为 500万份, 以每 份 1 元的发行

10、价向投资人发行 450万份; 郑州文化艺术品交易所也是这么玩的 , 他们 将油画家徐唯新教授百年中国名人肖像系列油画作品组合打包并进行份额化发 行;湖南文化艺术品交易所更是如此延续 , 他们将“周国桢陶艺组合”打包并以每份 1元的价格向投资人发行5600万份最后, 被份额化的艺术品在天津暴涨暴跌 , 在郑州被剑指“违法经营文 物”他们充当艺术品创新纪元探路者的同时 , 也在人们的质疑声中流着泪。这一切, 都被汉唐看在眼中 ,“既然份额之间可以进行交易 , 那么我们提供的就 是一个转让平台。”郑惠文还拿香港集资拍电影打比方 , “那是正常融资 ,既能融资, 又可以交易。”尽管该说辞从物权上过得去

11、 , 但金融圈不少人士不能理解 : 二级市场上的股票 之所以有涨有跌 ,其背后是上市公司 ,有业绩,能创造价值 ,价格总会围绕价值上下波 动,艺术品只是一件物品 ,没有一毫一厘的产出 ,如何评估价值 ?不单如此,艺术圈人 士也发出了他们的声音 : 将艺术家的作品份额化 , 还在市场上弄得涨涨跌跌 , 这完全 是对中国文化的一种亵渎。在一个被浇灌着资本的艺术品舞台上 , 艺术家想要坚守那份圆满 , 似乎并不容 易。“每个人都有价格体系 , 对于有价格体系的人 ,这种做法很扯淡。”一位艺术评 论人曾义愤填膺。但总有那么一拨人顺应了艺术品份额化交易的路子 , 汉唐也有了更多的生意。它采取的还是T+0

12、的交易模式,每日10%涨跌幅限制,除收取交易佣金之外,还 要收取印花税。至于上市标的 ,汉唐颇为谨慎 ,郑惠文说, “我们首先要做好艺术品 的有形交易 , 而且主要锁定在当代艺术品。”他的想法同许多艺术品基金类似 :这些艺术家还活着 ,真伪易辨,兴许其作品正 好处于一生中的巅峰时期 ,未来增值空间可以想象。或者说 ,这些作品更容易流转 , 即便退市也能找到合适的接盘者。其来源既有藏家 , 也有艺术家。就以书画为例 , 发行代理商推荐上市之后将存 放于汉唐指定的保管机构北京皇城博物馆 ,温度和安全措施均足够到位 , 向份额 持有人收取一定的保管费在所难免。一旦失窃 ,将由保险公司负责赔偿 , 如

13、若退市 , 所得款项将如数分给份额持有人。柠檬市场再现自天津文交所挂牌以来 , “艺术品份额化交易”的暴涨暴跌屡次见诸于报端 , 不少参与份额交易的投资人奥拓进去宾利出来。汉唐将此归结为不规则交易 , 根据郑惠文的介绍 , 他们对上市艺术品制定了严 格的退市制度 ,5 年至 1 0 年是艺术品上市最长的挂牌期 , 到期将出售该艺术品。即便暴涨暴跌 , 汉唐也已经草拟出相关规则。如果一个月内 ,某件艺术品涨幅 达到 300%,将强行停牌 , 准备退市。并按照退市前一周市值 90%的价格进行转让 , 若 无人申购 , 未来一周之内在市场上公开销售 , 若仍旧无人接盘 , 便强行进行拍卖 , 如果

14、继续流拍 ,再度调整价格 , 再度拍卖, 直到价格调整到市场的心理预期为止。同样, 若是一个月内跌幅达到 300%,也将实行退市机制 , 防止天津文交所出现 另类走势。如此强行的退市机制仅限于暴涨暴跌 , 如果说一件艺术品的价格温和上涨 ,即 便一年之内翻了 5倍或者 10倍也不为怪。暴涨暴跌最终损害的还是份额持有人的 利益。据财经报道 , 国务院办公厅近日向国资委、证监会、商务部等部委下发 关于进一步整顿产权交易所的征求意见稿 , 主旨针对取消交易所内份额交易、交易 所内股权交易超 200 名股东上限等违法违规行为。最近在湖南文交所发行的“周国桢陶艺组合”规定 , 单个投资人认购数量为 28

15、万份,按照 5600万份的总额计算 , 份额持有人不超过 200人。湖南 ,已经开始将 200视为一个敏感数字。而汉唐方面表示 ,湖南等地是将该交易作为证券化看待 , 实 际上这是一种份额化 , 证券化和份额化是两种不同的概念 , 因此,在看到真正下发的 文件之前 ,他们还并未将 200 视为持有人数量的上限。在此模式下 , “大多数涌入者属于艺术品投资的外行”已经是公开的秘密 , 信 息不对称及非理性的估值给这个市场带来了太多的火热。正如经济学家阿克尔洛夫 1970 年在柠檬市场 : 质量不确定和市场机制一 文中所说 :买家因为比卖家信息少 ,为减少风险损失只能压低价格 , 而过低的价格又 使卖者不愿意提供高质品 ,终致市场低质品充斥 , 逐渐萎缩。阿所称的柠檬在美语中 意为“次品” ,柠檬市场 ,即指信息不对称的“次品市场”。在“份额化艺术品投 资”模式中 , 柠檬的存在不是没有可能。“规则的制定还很初级 ,需要国家协调与管理 , 这个产业链的完善还需要时 间。”北京大学产业与文化研究所理事长彭中天认为。一如上海证券交易所刚成立的时候 , 许多人不懂股票而去玩股票一样 , 如今的 “艺术品份额化交易”中正充斥着这些民众。郑惠文说 ,如果有一天 ,大家见面的时 候不再是相互询问买了什么股票 ,而是买了哪幅画 ,那个时候 ,投资人和艺术品交易 所就能真正实现共赢