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1、 中国山水画中的近景、中景、远景 中国山水画中的近景、中景、远景 中国山水画面一般有近景、中景、远景三个层次，即使一幅画没有三个层次，那么最少也要有近、远或中、远两个层次。在画面中，近景中景远景贯穿一气，结合而成S形曲线或不规则三角形。实际上因为“视点”的不确定性，一幅画里也可以同时出现几种形式，但近景需画实，刻画要细，体量要大，要成为主体，其他部分要渐行渐远，越画越虚，以树木，云气作为遮掩，欲藏还露，方见悠远。 在中国山水画里，近、中、远三景常被概括为高远，深远，平远三种画法，依视角高低，视线远近而构成画面。自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之
2、色清明，深远之色重晦，平远之色，有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意辽阔冲融，缥缥缈缈。“三远”之论是一个贯通整体，但并未能将近景、中景、远景的法理分别阐明。我们可以结合西洋水粉画、水彩画来加以阐释。一、关于选景（1）主体物象是否有特色，是否具有美感？在自然界中，并不是所有的或任一物象都可以入画，只有那些具有美感的物象或能够创造美感的物象才能入画。因此，选景不但是画技水平高低的检验，而且也是艺术创造能力的检验。（2）近中远三景层次是否明确？是否具备艺术创作条件？如前后、浓淡、虚实、疏密、黑白。（3）物象是否具有特别情趣？自然景观和人文景观是否融洽自然？我们必须牢记，绘画首先是给人看的
3、，继而由表及里，浮想联翩，产生效果。因此，选景、构图、用笔用墨都要充分给人视觉美感尤其重要。二、关于构图（1）要确立一个表现意境。利用视觉之诱导，运用笔墨之功能，形成表现重点，造就画面意境。（2）根据所表现的题材，确定或长方，或扁方，或正方构图。长构图挺拔；方构图稳定；横构图辽阔。（3）注意空间关系变化，一般以近景为陪体、中景为主体，远景为托体。近景要实；中景要虚实结合重点刻画；远景要虚。（4）注意疏密节奏转换，黑白的变化与对比，景物和色彩的呼应及画面的均衡等。我们必须清楚，观画者并不会知道画面是哪一个名山大川，他对画面的评价唯一能够依据的准则，一是自己的眼睛，即自己的性格品质，爱好特点。二是
4、自己的知识，即自己掌握拥有的画理、技法、原则、程式等。因此，作者必须给观赏者提供一幅可供欣赏的优质画面。三、近景入画 中国山水画中，物象一般表现为近大远小、近实远虚、近重远淡，当然也有近小远大的。若主体景物较大且在远处，就要用墨色的浓淡、虚实来处理画面的空间关系。 通常认为近景近眼，近眼近视，故尔刻画要生动详细,简略概括，色调坚实有力，笔墨清晰实在 。但由于近景是陪衬，故易简不易繁，避免喧宾夺主，以便为主题中景重点刻画留出空间。近景是画面的基础，是表现画面上的透视、立体感、纵深感的开启之处，因而是非常重要的。山水画中的近景可以体现几个作用： 1、能衬托出景物的大小，让观看作品的人了解到有关景物
5、各部分相对比例，给人很直观的印象。 2、是整个作品的“铺垫”和导引，让读者看清风景的详尽细节，为中景和远景展现的广阔景物注入更多的含义。 3、由近及远增进画面深度。最重要的一点，是通过把近处景物和远处的景物成份并列在一起，通过它们的彼此呼应对照，为画面增加了深度，从而产生了立体感，增强了画面的透视程度。4、近景是作品中的重要陪衬，是主景的点缀，除了填补画面的空白、改善构图之外，还有着形成纵深感的作用。5、近景易实易简。如果将近景花费很多的功夫雕琢或细密的皴擦，就会缩小前后的距离感，喧宾夺主，阻碍视觉向纵深延伸，收到的只是事与愿违的效果。如果近景的成份与较远处的景物平面相交汇，那么近景的成份所起
6、的作用会更加有效，这会使构图显得更紧凑。如果过于夸大近景，以求加强表现力和艺术美感，就会喧宾夺主，适得其反，影响整体效果。四、中景立意通常一幅山水画的主体都是置于中景之中，运用近景和远景为中景服务，就能达到表达主题思想的目的。所以中景的处理非常重要，是笔墨色调变化的中心。一般的说，主体一定要突出，笔墨要实在，色彩要明快，注意画面层次的有序过渡。在空间变化上中景要虚实结合，重点刻画；在笔墨色彩上中景易柔和平缓；在构图上易形体突出。前面的近景物画得清晰实在，后面的景物用淡墨虚化，远近层次明显。虚是模糊不清，实是清晰明确，两者是相对的。画中的物象过实会导致画面呆板而无生气，而过虚则会显得空洞无物，因
7、此，要虚中有实、实中有虚。过实应以虚破之，过虚则以实破之。突出主题讲求的不是对事物简单的描绘、记录，而是要对描绘的对象经过画家概括提炼，画出物象的特点神韵，人们常说的“似与不似之间”就是要减少枝节，直接抓大形，找特点。即“没了神，形则死，没了形，神则无”。古人讲“宾主朝揖”，就是说山峰要有宾主朝揖之意，树木要有互相欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，体现在绘画上就是要处理好画面上主次的呼应关系。主体无论是大是小，都要占据画面的突出位置。宾体在画面上起的是陪衬作用，因此要有意识地减弱其地位，不能喧宾夺主。处理画面时，既要画出主体，又不能太单调。画中要有“主”点，即画中之“眼”，如房屋、人物、溪流等。
8、画中的“主”点虽然面积很小，但却能点明主题。一般作画要先画主体，后画次要物体，即宾体。但主体位置一般不宜过于居中，如果主体在正中，正不出奇，看上去虽很规整，也很容易让人感觉画面呆滞而缺乏生气；但也不宜太偏，偏则位移，移则眼斜，这样又不醒目。四面的景物对称包围，虽有高大全形象万山朝拱，反而会使人产生局促不安之感。而放在中间的左或右侧，这样较为活泼，进退自如，也符合人的视觉审美习惯。五、远景深化 远景的作用主要是延伸画面的视觉层次，增加作品的意境。由于远景的存在，可以将画面中的近景和主体景物扩展开去，以烘托意境的气氛，加强画面的美感，激发人们的想象力和感染力。如远山的轮廓云雾，远海中的岛屿礁石等都
9、是可以采用的远景表现形式。 由于远景为托体，扑朔迷离若隐若现，色调以浅色调的居多，中色调和深色调也有，不过应用较少。远山有势无皴，远树有形无叶。远景要淡墨虚化以衬托画面，达到主题鲜明，内容突出，节奏感强，韵律震撼之效果。一般在山水画中有形则实，无形则虚；黑是实，白是虚。山水画中的虚实关系常用流水、云雾、烟霞等物象来体现，或以笔墨的浓淡、干湿、疏密来处理，山是实的，江水和云是虚的，用墨近浓远淡，虚实相生，层次分明。六、“三景“层次之间的关系1、近不碍中，中不遮远 比例：采取竖构图时，要注意天空与地面景物在画面中所占的比例。若想表现天空，则天空应成为画面重点，而地面景物应有所避让，但一定要有小部分
10、隐隐约约的远景，避免只有近、中景。换句话说，不要让中景的轮廓线把远景完全遮挡住。画面中的地面景物有了隐隐约约的远景，才能和广阔的天空遥相呼应，天地相接，使画面具有强烈的纵深感。视角：要达到上述目的，就要选择合适的视角，如果角度过低，画面中便只有近、中景，而没有远景。一般情况下，构图要注意运用“三远”法，采取合适的视角，使地面上的远景进入画面。为表现地面景物的立体感，利用皴擦可使景物出现程度不同的明暗关系。2、选择“生动之点”作为中景 画眼： 山水画还要注意动与静的关系。只表现单纯的自然风景，会显得有点呆板，缺乏生气。构图时宜把“画眼安排在中景位置，且占画面比例宜小，这样构图不仅符合画面结构，欣
11、赏者也会觉得比较舒服。程式：从山水画作品实际来看，虽有“程式”教学练习，却没有不可逾越的“鸿沟之规”，并非一定近景、中景和远景都有，有些只有近景和远景，有些只有中景和远景，要依据具体情况而行，需要和自己的创作意图相结合，如果运用不当反而可能会破坏了整个画面。我们应掌握恰当的构图方式，经过自己的观察思考，取其有利表现整体画面部分，为自己的画面构图服务。只有熟练掌握运用规则，才能恰当合理打破规则。2.风景画构图是指描绘者为表现作品的主要题思想和美感效果，在一定比例的画幅上安排和组织景物的关系和位置。下面谈谈风景画构图时一般应注意的那些问题。1要明确主题，分清主次。作品中心思想就是作品的主题，这在景
12、物选择时就应注意，构图时应进一步明确，为主题，在画面上主要句画的景物是画面主体物，其它的景物是次要的陪衬物，构图时就要分清。为突出主体，其主景一般放在画面构图的偏中部位，次要景物则根据主体的需要进行安排和处理。同时，还可通过冷暖、大小、高低、强弱、远近、疏密、虚实、软硬、动静等对比手法，突出主体，分清主次，以利于主题的表现。2要认真进行画幅比例推敲。画幅比例关系到主题表现，景物容纳和构图安排。一般来说：直构图有高耸之感，横构图有宽阔之感，方构图有平衡，均称之感。表现高远的景物，一般采取直构图，表现深远的景物，一般采取方构图；表现平远的景物，一般采取横构图。在进行景物构图安排时，要根据景物特点和
13、主题表现需要，对画幅比例进行研究和推敲。3要明确近景、中景、远景三个层次。为表现空间很取得构图的丰富变化，风景一般应具备近景、中景、远景三个层次，能表现多次空间层次感，构图时要明确和分清。为突出主体物一般放在中景或近景部位，在布局还要对幅比例。4要注意景物的透视关系。室外景物众多，透视关系复杂，构图时要严格注意透视的准确性，以便准确体现景物的位置和空间状况。取景一般应在60度视角范围以内，但根据表现需要采取散点透视和广角取景也不能排斥。关键在于合理，自然形态。5要进行概括和取舍。室外景物繁杂，构图时要根据主题表现需要和艺术美的要求，对景物进行概括和取舍。舍弃那些琐碎的，与表现主题无关的，甚至有害的东西，把那些具有普遍性、典型性，能够说明和体现画面主题的景物集中起来，甚至还可有意夸张和移入一些景物，以利于主题的突出体现表达。6 要注意构图的均衡，统一与变化。自然景物并非均符合构图形式美的要求，构图时要有意组织和安排。一般来说，动的色彩和明暗对比强的、体积大的，色彩变化丰富以及表现充分的，均给人较重感觉，构图时应按其规律，注意安排和调整，以保持画面的均衡、统一与变化。另外，长直线要注意其变化，斜线不应正对画面四角，并可通过曲线连接近中、远景的办法，求得画面构图的丰富变化自然美。
