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1、0803024104学号学校代码10722J212.05密级 公开分类号本科毕业论文（ 设计）清代朱耷的遗民情结与山水画特点浅析Qing Zhu Da remnant complex and landscape characteristics of题 目（中、英文）李青峰作者姓名 美术学专业名称艺术学学科门类 李长民成绩评定提交论文日期指导教师 二一二年五月摘 要在中国美术史上艺术大师不乏其人，尤其在明清之际各种流派风格的艺术家群体林立，出类拔萃，层出不穷。可是能承前启后，超越时空，保持生机勃勃者毕竟是少数。而朱耷这个自号为“八大山人”的前朝遗民却是这少数之中的佼佼者。他不仅把中国写意花鸟画推
2、向了顶峰，也为那个时代的画坛注入了平淡自然而又与众不同的特殊寓意。朝代的更替和他曲折坎坷的人生经历为其绘画创作提供了丰富的素材，因而他的绘画拥有独特的艺术魅力，蕴含着自己强烈的主观意识及现实情感，其笔下的客观物象展现了自我的内心世界及人格魅力。因此，本文试图从他的另外一种绘画题材-山水画与遗民情结更深一层来研究他的创作心态和精神世界。关键词：朱耷；山水画；遗民情结Abstract In the history of Chinese art master no lack of such people, especially in the Ming and Qing Dynasties and v
3、arious styles of artists is bristly, rise above the common herd, emerge in an endless stream. But past, beyond time and space, is one of the few who maintain full of vigour.Zhu Da and the self as Badashanren of the former dynasty was the minority leader in the. He was not only the culmination of Chi
4、nese freehand brushwork of flowers and birds, but also for the painting into a flat and out of the ordinary and special meaning. The Dynasty and he twists and turns life experience for the painting to provide the rich source material, so his painting has a unique artistic charm, with their strong su
5、bjective consciousness and the real emotion, the pen of objective images show the inner world of the self and personality charm. Therefore, this article attempts from his another painting, landscape painting and their complex deeper studies his creative mind and the spirit world.Key words: Zhu Da；La
6、ndscape painting；Adherents of complex目 录摘 要IABSTRACTII目 录III前 言1一、分析朱耷所处的时代背景及遗民情结1二、清代遗民朱耷山水画的形成及风格特点2（一）清代遗民朱耷山水画的形成21、摹古期22、初成期23、成熟期34、升华期3（二）清代遗民朱耷山水画的风格特点31、清代遗民朱耷山水画的风格32、清代遗民朱耷山水画的特点3三、清代绘画美学观点对清代遗民朱耷山水画的影响4四、清代遗民朱耷山水对其后山水画发展的价值5（一）不拘泥古人的创新精神5（二）冷峻的批判精神5（三）清代遗民朱耷为现代和当代山水画的发展铺垫了道路6结 论7参考文献8谢
7、辞9附录一：创作说明10附录二：毕业创作作品11 I咸阳师范学院2012届本科毕业毕业论文（设计）前 言明清朝代的更替，使清朝初期出现了一批前朝王公贵族遗民画家。这批遗民画家由于国破家亡而流离失所，也就是从贵族生活忽然跌落到平民生活的这一悲痛经历，以此便深深地烙在他们创作的艺术作品上而流传于后世，成了永难磨灭的人文历史记载。 朱耷作为一位具有代表性的遗民画家，其花鸟画、山水画幅幅作品都深深地烙上了王公贵族的遗民特色。因为朱耷出生于明朝王室而大半人生轨跡却生活在清代，所以这对一个王公贵族家庭的宠儿来讲着实是一个不堪忍受的悲剧人生。正是因为他有这么一段悲惨苦难生活，所以这又成了他的画作艺术能够达到
8、独特魅力必不可缺的重要途径。因此古今字画名家或字画收藏以及鉴赏评论家们无论谁一提到朱耷，皆会由衷地谈到他的写意花鸟画不仅笔墨灵动、空灵简略，而且缘物抒情，好似将其全部生活情感融入其中。可是若为真正的字画名家和收藏家以及鉴赏家们去从他的人生轨跡溯源，却会即生置疑地认为这并不是朱耷全部生活情感的写照。那么如何能对朱耷做岀妥切透彻且又不失公正的评价，我个人认为只有从他仅存于世的山水画作仔细研讨才能做岀更好的补充和诠释。因为学习朱耷山水画作必须花大功夫认真解读他的遗民情结和山水画作特点，所以只有这样才是我们更好地学习和继承他的艺术画作的唯一重要途径。一、分析朱耷所处的时代背景及遗民情结朱耷自称为“八大
9、山人”，1626年岀生在江西南昌的一户朱姓王公宗室贵族家庭（明朝开国皇帝朱元璋嫡孙皇室后裔），逝于1705年，享年79岁，是清朝初期时代的画坛四大名僧之一。朱耷的祖父两代受到家学熏陶，从小就开始涉足于诗画翰墨最终工于书画。因此，朱耷少年时代亦受家学熏陶，曾是放弃王公宗室贵族身份竟以普通百姓的名义参加科试，立志要凭借自己的真实能力实现“修身、齐家、治国、平天下”的人生最大抱负与理想。岂料生不逢时，朱耷这个空怀一腔抱负的热血少年却因明朝的灭亡而没能打开一条通向仕途的大门。在明朝灭亡之初，他密切地关注着明朝王公宗室贵族残部的反清斗争，当他最终看到南明王公宗室残余势力之间竟致发生同室操戈，以此便被入侵
10、清冦坐收渔利建朝立业亦觉复国已是彻底无望。于是，朱耷这个满腹经纶的书生面对现实悲愤无奈，在迫于形势命在旦夕的危机之时，遂觉心灰意冷亦感穷途末路竟致削发为僧，最终因其不愿忍受佛规戒律竟又藉以“癫狂”方式逃离禅院。嗣后便流走山林茅舍“忧愤于世，终日寄情笔墨，” 1藉以作画竟是“哭之”、“笑之”。因此他的画作有“横涂竖抹千千笔，墨点无多泪点多” 2之诗称。因为他对人生无望，所以面对渺无人迹的高山流水只会派生岀萧疏、悲沧、荒凉、空寂且又面对现实流露出无比强烈的憎恶与绝望之感。由于他的这一独特人生身世和艺术创作历程，其山水画作亦把明代已经急剧衰微的山水画作流派，竟是在清代初期又重振旗鼓地添上了尤为浓墨重
11、彩的一笔。因此他的山水画作亦同其他画作流派一样影响了清代山水画作的向前发展，竟被古今画派名家、收藏家和鉴赏家们一致誉称为迥异于“四王”山水画的另外一大部分。 二、清代遗民朱耷山水画的形成及风格特点对于朱耷山水画的形成及风格特点，此乃画家在对绘画方法过程之中不断认识的基础上才会逐渐有所形成。“但当画家有意识的选择自己的绘画风格时，这种选择便会潜意识地带上了个人经历、文化修养社会大背景和小背景的特殊价值观：如家庭生活、个人名望、社会地位、政治倾向等。”3（一）清代遗民朱耷山水画的形成“朱耷的山水画在其艺术风格上是独树一帜的，而这特殊的绘画风格和艺术魅力源于他所处的时代及特殊的生命历程。”4因为明朝
12、灭亡，北方边远地区的少数民族入侵中原替代汉族的统治，为了巩固刚刚建立的政权，便实行了绝对高压的文化政策，其震惊古今的“大清文字狱”就是最好的例证。所以当时的文人不能直接表明自己的心声，只能把自己的内心所想仅用艺术这种抽象的手法表达出来。朱耷就是在这种社会大背景和个人遭遇小背景的影响下，经过长期不懈的艰辛创作而逐渐形成了他的一种独特的绘画艺术风格。其形成可分为摹古期、初成期、成熟期、升华期。1、摹古期在这一时期的朱耷的山水画主要是以临摹为主。例如早期的作品翰林艇钓图(纸本墨色19.5cm57.3cm北京故宫博物院藏)描绘凋零的树木笼罩在深秋的寒意中，一湖静水之上只见高士孤身垂钓。作者在空旷寂寞的
13、意境中孕含无限惆怅。这幅画作虽然深受元人倪瓒、黄公望，明人董其昌的影响，可是这时他的画作毕竟还没有形成自己的风格。2、初成期在这一时期朱耷通过前人特别是明人董其昌的作品上溯到宋元名家，技法多样画貌丰富。以山水画四条屏为例其主体风格以构图严谨、笔法慎密，圆劲柔韧，墨色润泽为主要特点。其山水画形成可以说是正在处于探索过渡的初成期。3、成熟期在这一时期朱耷对董其昌的书画理论有了进一步的领悟，笔墨越来越是趋于精炼，走向和谐自然，形成深厚清劲温润并举 的艺术格调。其山水画的形成可以毋容置疑地说是已经趋于成熟期。4、升华期在这一时期也就是朱耷的生命最后几年，垂暮之年他将自己的画作复归倪瓒的理和法而去追求宁
14、静清谈的意趣。其山水画的形成可以毋容置疑地说是已经升华到无法逾越的地步。（二）清代遗民朱耷山水画的风格特点1、清代遗民朱耷山水画的风格其一是空旷寂寞、意境惆怅、取法自然、笔墨简练、抒发情怀。在清初山水画被认为最能抒发画家内心所想的绘画。朱耷之前的绘画形式主要集中在花鸟画上，但是花鸟画已无法表达出他内心淋淋尽致的心声，于是便在这种背景下他就寻找到了另外这种最能抒发内心情怀的画物-山水画，从此便在淸初画史上诞生了朱耷这一独特的山水画派风格。其二是构图严谨、笔法慎密、圆劲柔韧、墨色润泽、独具新意。朱耷的山水画不但汲取明人董其昌的画作技法，而且还上溯到宋元名家的画作技法。因此他的画作技法多样，画貌丰富
15、。其三是大气磅礴、取法多熔、淋漓奇古、苍朴率远、高旷纵横。朱耷的山水画法是从董其昌而来，主要取法于董源、黄公望、倪瓒和米芾。即熔黄一峰之“痴”，倪云林之“迂”，米元章之“癫”为一炉兼取董其昌、郭熙、关仝、赵孟頫和吴道子等画家的艺术风格，以此而形成自己淋漓奇古、苍朴率远的独特艺术风格。但是朱耷注重“师古人之意不师古人之迹，广学博取不为古人所奴役，” 5这就是他说的“读书至万卷，此心乃无感，” 6之画派大家名言。2、清代遗民朱耷山水画的特点其一是承前启后、循序渐进、用笔简括。综观朱耷的山水画形成过程，其艺术风格特点是继承了前辈的优良传统，遂又自辟蹊径以循序渐进、用笔简括的方式展现于观众。其二是借画抒情、意境荒寒、寓意深刻。朱耷因为自己是明朝王公宗室贵族后裔，如此独
