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1、文献综述儿童题材电影受众分析摘要：儿童题材电影主要以儿童个体或群体作为描述对象，意在表现儿童的纯真天性和美好心灵。借助儿童的视角，突出艺术创作的主题思想。中国儿童电影已经走过八十多个年头，在电影产业迅速发展的今天，儿童题材影片却始终处在一个相对薄弱的环节。本文试图进行儿童题材电影的受众观影分析，了解受众对该类型影片的心理需求，寻求儿童题材电影产业的发展和受众需求之间的平衡。关键词：儿童；电影；受众一、儿童电影受众研究概况1、儿童电影研究概况到目前为止，国内儿童电影研究主要涉及导演、剧作、发展史等各个方面，对儿童电影进行概述、探讨，了解儿童题材电影的发展现状和发展困境，但是缺乏对观影受众的特性分
2、析，而受众的需要在题材影片的生产和销售具有很重要的 意义。1985 年，黄佳明在中国儿童电影六十年中，以建国时间作为分水岭对 1922年1984年中国儿童电影发展历程分两个阶段进行描述。文章将每个时期的代表性作品与当时社会历史背景相结合予以详尽剖析，总结出创作多部儿童电 影的导演的创作风格、特点，并详细归纳了这段时间里创作的中国儿童电影故事 梗概，为儿童电影研究者提供了宝贵的资料。 但与此同时，本文在对儿童电影创 作特点进行分析时，从单部影片着手，没有从整体上把握优秀儿童电影的共性， 因此，对儿童电影创作生产很难起到实践指导作用。1998年，张震钦在不断成长的新时期儿童电影创作中，对 1976
3、年1998年国产儿童电影创作历程进行分析。文中罗列了这22年儿童电影片名, 并指出儿童电影存在的问题，但没有就此深入研究。2002年，张震钦在对入世后中国儿童电影创作的思考中，旧话重题， 并提出解决办法。但其建议是：解放思想，转换观念；制订切实可行的发展战略 和规划，比如开发校园儿童电影市场、培养高素质创作队伍，实现儿童电影产业 化。这些方案粗放，且将儿童电影的创作、生产、营销混为一体。2005 年，张之路在中国少年儿童电影史论中，介绍了 1922年2004 年中国儿童电影发展历史。并对台湾和香港地区少儿电影发展状况，以及外国儿童电影对中国儿童电影的影响情况予以简单介绍。然而本书存在一个最大的
4、问题， 即对儿童电影界定模糊不清，这导致本书涉及大量非儿童电影， 而且该书仅对儿 童电影发展过程进行梳理，没有分析研究影响儿童电影市场繁荣、消沉的因素， 以及儿童电影不同时期的发展特点，因而只能起到史料作用。2006 年，黄会林等人展开“电影对北京地区未成年人的影响调查”活动， 就“未成年人”这一特定受众加以研究，发表电影媒介、文化对未成年人社会化影响的调研与思考一文，提出电影文化建设性策略。首都师范大学中国儿童 电影研究发展中心的冉红、凌燕、葛聪敏、桂小虎等人就儿童电影的发展状况和 题材内容也做出相应研究。但他们仅是从某个角度对儿童电影进行分析， 并没有 从儿童电影发展全局出发对儿童电影的发
5、展提出见解。2、受众研究概况在关于受众分析方面，笔者调查了相关资料，目前的受众研究，缺乏针对性， 大多停留在广泛的层面或是针对某一部电影进行受众的调查， 比如部分电视剧和 电影的受众调查，缺乏对儿童电影的研究说明。综上所述，目前国内对于儿童电影的受众研究尚不完善，当下的信息传播要 求“受众本位”，内容要实现有效传播必须善于了解和发掘受众的需要，儿童电 影目前的发展尚还薄弱，一方面影片产量不足，另一方面观影效果并不理想，因 此，针对性的分析儿童电影的受众需求对于该类电影的成长有重要作用。二、研究重点本文的调查对象主要是儿童题材电影的受众人群。目前儿童题材电影的受众 人群呈现扩大化的趋势，换句话说
6、，儿童题材电影的受众人群从儿童化开始像成 人化转变，前者的主题多以教育和成长为主，后者则更加强调从儿童的观察视角， 表现儿童的美好心灵和丰富想象力，突出幻想和纯真，从而吸引更多成年人产生 观影兴趣，拓展其观影群体。因此，这就要求我们在进行调查中， 调查群体不仅 仅停留在儿童和家长的身份上，要尽量照顾到外延群体的观影看法。三、研究方法1、图书馆查询资料寻找相关图书阅读，进行资料的整合和收集；2、深度访问寻找儿童电影的典型观影群体，进行深度访问，了解受众对儿童电影的观赏 重点，为接下来的问卷设计和调查数据收集做好基础准备。问题比如：（1）能不能说出十部以上儿童题材电影？都是什么？（2）你认为儿童题材电影的数量多么？（3）最喜欢的儿童题材电影是什么？为什么喜欢？（4） 通常看儿童题材电影的渠道是什么？电影院？网络视频？DVD等3、问卷调查针对受众的观影行为作出相关的提问。四、结语通过初步了解儿童电影受众分析现状，觉得该课题确实有研究的必要性，只是碍于知识的相对匮乏，因此仍需进一步的探讨和解读。
