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1、读工业设计史有感学习了工业设计史，得到的最多的就是设计师身上的思想，以及他们身上带着那种跟别人不同的东西。一步步引领着我们。 通过一段时间的学习，使我了解了世界上各个国家的设计，对我的感触也很大，但是我想的最多的还是，我们了解的只是书本上的东西，关键的还是要理论联系实际，就是平时在学习的同时，自己的脑海中要不断的联想，为什么别人要那样设计，如果是自己那？要不断的反省自己，看到一样东西，要对它有极强的敏感度。并把你看到东西，想想能不能用到设计上，灵感也要靠平时的积累，如果自己平时都不去想设计，能做出来好的设计吗？但是要想设计好的作品，还必须具备大量的知识体系。即：科学家的态度，艺术家的眼光，企业
2、家的头脑。 我认为设计应以：人机器环境为设计对象。设计应以人为本。那就必须了解各个国家的风土人情，以及各个时期的设计风格，了解各个流派，例如：新古典主义，折衷主义，等。工业设计大概可分为三个时期：即设计的孕育时间（1850年左右1920年）设计的萌芽阶段、（1920年1960年）和繁荣时期（1960年至今）。这样划分的依据是：前期以1851年伦敦国际博览会为里程碑，中期以德意法制造联盟和包豪斯设计学院成立为起点，后期则以微电子工业设计为界限。 就国家和地域的区别来看工业设计发展重心的变迁，则是从欧洲到美洲，在到亚洲，最后又回到欧洲。其中欧洲：西欧（比利时 法国 荷兰 英国）北欧（丹麦 芬兰 冰
3、岛 挪威 瑞典 ）中欧（德国 波兰 瑞士）南欧（葡萄牙 西班牙 意大利）美洲：北美洲（美国 加拿大）亚洲：（日本）等首先我比较喜欢的设计师是：勒柯布西耶，他出生于瑞士西北靠近法国边界的小镇：1887 出生于瑞士拉绍德封19051908 在家乡的一所艺术学校学习，游历欧洲 19081909 在法国建筑师贝瑞的事务所工作 1910 加入贝伦斯的设计事务所 1917 定居巴黎1920 创办新精神杂志，宣扬抽象艺术 1923 发表走向新建筑，宣扬现代主义是一种几何精神，一种构筑精神与综合精神，提出“房屋是居住的机器。“现代社会已经达成这样一个结论，即，为人类建造一个新的家园将成为判定一个文明特性的决定
4、性因素。随着一种新的住宅形式的诞生，机器时代将迈入第二阶段即，普遍建造的阶段。”他在第一期就写到：“一个新的时代开始了，它植根于一种新的精神，有明确目标的一种建设性和综合性的新精神。”后来他把其中发表的一些关于建筑的文章整理汇集出版单行本书走向新建筑，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就。走向新建筑，书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点：1. 房屋底层采用独立支柱；2. 屋顶花园；3. 自由平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密
5、度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。他在20和30年代始终站在建筑发展潮流的前列，对建筑设计和城市规划的现代化起了推动作用。勒柯布西耶的现代建筑观：1.新建筑最新时代的建筑2.工业化的建造方法3.设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。运用基本形式和有比例的几何体，超脱个人情感，反对装饰。4.新建筑五个特点5.城市集中主义者，大城市是现代文明的象征，城市的四大功能：居住，工作，游憩，交通马塞公寓： 仿佛一只诺亚方舟，带着一个失落后的小世界。事实上，一方面马塞公寓拥有绝对的个人私密性，家庭的每个成员都拥有像修道士那样的小私室，每一个公寓单元
6、都是隔音的，也都像住在山洞里一般。另一方面它与周围的山光水色保持直接的接触，同时社交的机能又被大大夸张，实际上设计了多达二十六种不同的社交空间。我想说的第二个设计师是：三宅一生三宅一生1938年出生于日本广岛。小时候曾患脊椎炎，他坚强慈爱的母亲、变卖家产竭尽心力为他医治，而当他重病初愈时，骤然间，原子弹使他失去了大部分的亲人，他母亲也被严重烧伤，并在四年后去世。三宅由此遗下了两腿长短不一、走路微跛、常感到刺痛的遗患。 然而，童年、少年时代的不幸并未能摧折他对艺术的酷爱和乐观向上的进取心。终于，在他二十一岁时考入东京多摩艺术学院(TAMA ART UNIVERSITY)，在艺术系学习了五年。19
7、65年，他进入巴黎女装联合会设计学校学习。1969年至1968年，他先后担任法国设计师纪拉罗什(GUYLAROCHE)和纪梵喜(GIVENCHY)的助手。1969年他又来到纽约，成为时装设计师吉奥弗雷比内(GEOFFREY BEENE)公司的成衣设计师。在西方高级时装和成衣界修炬多年，积累了丰富的经验。他本可以象森英惠和高田贤三那样打入法国高级时装圈，跻身国际设计大师的行列。在七十年代的日本，这可以算得上一条“功成名就”的正路。然而，三宅一生却毅然回到了日本，他决心用日本自己生产的材质，“发掘出和服后面的潜在精神”，向主宰时装界的西方传统宣战。1970年，他在东京创建了三宅一生设计工作室，成为
8、他贯彻自己全新设计观念的起点。1971年，他的土豆口袋被搬到纽约去表演。1973年，他的设计又进军巴黎。1976年，在东京和大阪推出了题为“三宅一生与十二个黑姑娘”的时装表演,获得极大成功,六天内观众达一万五千余人。继而,他在东京和京都展示的是“与三宅一生共飞翔”的服装新系列,也是场场爆满,观众达二万二千人,日本同胞都想目睹本国时装师的佳作。1983年，三宅在巴黎展示的服装系列,因选用鸡毛编织的面料而震慑了巴黎时装舞台。 设计风格：他的时装一直以无结构模式进行设计，摆脱了西方传统的造型模式，而以深向的反思维进行创意。掰开、揉碎，再组合，形成惊人奇突的构造，同时又具有宽泛、雍容的内涵。他最大的成
9、功之处就在于“创新”，巴黎装饰艺术博物馆馆长戴斯德兰呈斯称誉其为“我们这个时代中最伟大的服装创造家”三宅一生：“我在工作的时候想到的是女人的感受，揣摩她们是否高兴、是否具有魅力。这并不困难，很简单，并且使人感到愉悦。我从来也不会想到使用某些特定的色彩，我选择自己喜欢的颜色，颜色的种类并不很多。当然了，可以供我选择的颜色相当多。要知道，我的工作目的不是为了制作时装，我只是怀着极大的兴趣勾画草图，我喜欢这样做，我喜欢自己的工作。一个出色的设计师身上都有着他们最出色的一面，都是在长期的积累中慢慢得到发展的，不可能一下就能设计出好的作品。所以我们在日常的生活中也要多积累，多发现，多想，看到一样东西，给
10、自己的触动有多大，给自己带了多大的影响？商品描述内容简介世界工业设计史具有一定的新意：（一）全书构架不落俗套，具相当的科学性、合理性符合者思维、阅读的习惯和规律，基本做到了一目了解；（一）内容较全面，观点鲜明，基本反映这一领域最新的研究成果和动态；（三）文风平实，表达清晰，行文精练，逻辑性强，便于读者理解和把握，文字生动而流畅，做到了以史为主，史论结合；（四）具有一定的思辨性、启导性。在某些问题上，有作者个人的见解和观点，并注意到教材引发读者的共鸣和思考的可能性，在一些理论问题上做了有益的探讨。 编辑推荐世界工业设计史视角独特、资料翔实、观点鲜明，且有相当的现实意义和一定的学术价值，这一研究成
11、果可谓在此领域中的一棵新苗，相信会进一步充实我国大中专艺术设计教学、研究园地中的内容。 二、工艺美术运动的主要成就工艺美术运动主要特点是忠实于自然，采用自然材料以及注重材料自身的设计，风格简洁朴实，具有自然情调。设计范围包括家具、陶瓷、金工、纺织及印刷、书籍装帧等。（一）家具设计工艺美术运动影响最大的项目是家具与室内装饰。莫里斯“红屋”的设计就是明证。代表人物是沃赛和斯各特。其共同风格是简洁、质朴，没有过多虚饰结构，并注意材料的选择与搭配。查尔斯？沃赛专门从事室内和家具设计，他习惯选用橡树木料，造型简单而结实大方，偶尔采用黄铜或红铜作装饰，风格清新、轻巧。代表作是1888年设计的私宅“果园”（
12、The Orchard），其建筑家具及室内装饰均由其本人一手设计。和沃赛一样，马基？休？巴里？斯各特也是由建筑师转行而来的室内装饰与家具设计师。他喜欢采用民间图案与植物纹样作装饰图案，加上凸出的线饰，家具与室内浑然一体，其设计主张备受推崇，成为当时伦敦郊区许多建筑的流行风格。其得意之作是1892年在门恩岛道格拉斯建成的私宅“红屋”。（二）陶瓷设计陶瓷设计仍以实用性小、主要供陈设与玩赏的艺术瓷为主，陶瓷家们忙于搞高温釉及窑变等品种的实验。但在克里斯托夫？德累塞的陶瓷设计中已带有明显的植物有机形态的特点，具有工艺美术运动的典型痕迹特征。（三）金工设计金属制品是设计师们表达技术与艺术相结合的思想的一
13、个重要方面，与家具、陶瓷相比，金工设计更少无用的虚饰，更富于现代感，而且出现了工艺美术运动两个重要代表人物阿什比和德累塞。查尔斯？罗伯特？阿什比（Charles Robert Ashbee 18631942）原在剑桥大学学习历史，受拉斯金影响，他于1888年创办了“手工艺协会”，从事银器和家具等的设计。他设计的银器造型高贵、典雅，带有修长弯曲的把手或支脚，成为工艺美术运动中最精美且最具代表性的金属制品（彩图5）。克里斯托夫？德累塞（Dr Christopher Dresser 1834-1904）原是植物学教授，后从事陶瓷及金属制品的设计，两方面都非常出色，尤其是其金属制品造型以简洁的几何形为
14、主，外表光滑，运用铆钉衔接，已有工业化生产的痕迹，具有从手工艺向工业化生产发展的特征，甚至后来的包豪斯设计都从中获得灵感。 工业设计是一门古老而年轻的学科。作为人类设计活动的延续和发展，它有悠久的历史渊源;作为一门独立完整的现代学科，它经历了长期的酝酿阶段，直到20世纪20年代才开始确立。工业设计产生的条件是现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。通过形形色色的工业产品，工业设计对现代社会的人类生活产生了巨大的影响，并构成了一种广泛的物质文化，提高了人民的生活水平。工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。工业设计致使商品与使用者之间存在一种除单纯
15、使用功能外的新关系。这种消费刺激，成为现代社会经济运转必不可少的重要因素之一，从而推动了社会的前进。研究工业设计发生和发展的历史是一个极为复杂的课题。由于工业设计所具有的文化特征，它的变化反映着时代的物质生产和科学技术的水平，也体现了一定的社会意识形态的状况，并与社会的政治、经济、文化、艺术等方面有密切关系。因此，为了说明工业设计历史演化的特点，就必须研究工业设计发展的社会背景，并把握工业设计的真正动力与源泉。这样做并不否认设计师工作的重要性，优秀的设计师正是将各种先决的社会经济和文化条件，与个人的信念、天赋和技巧相结合，创造出富于个性的成功作品，从而推动工业设计的进步。在工业设计史中，继承和变革这两个孪生的主题一直在以不同的形式交替出现，并不时产生激烈的交锋。由于工业设计与传统设计文明的渊源关系，工业革命后，传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。手工艺设计的一些基本原则也在工业设计中得到升华。为了较全面地了解工业设计史，有必要考察工业革命前的设计及其对现代工业设计的影响。人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。设计的萌芽阶段可以追溯到旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化，人类的设计概念便由此萌发了。到了新石器时
