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1、小说性与自传性：简爱的双重魅力【作者中文名】王彤；【文献出处】 沧州师范专科学校学报，Journal of Cangzhou Teachers College,编辑部邮箱1996年01期期刊荣誉：ASPT来源刊CJFD收录刊【摘要】正简爱是一部优美动人并带有神秘色彩的小说.近年来，读者由原来对作品的浓厚兴趣又滑向了对作者个人经历的好奇关注，继而又重新咀嚼品味作品，简爱的魅力不仅有增无减，而且大有无法抵挡之势此书之所以一出版就震惊了英国文坛，且在读者心目中长久不衰，相当程度上是由于夏洛蒂勃朗特始终以一股遏制不住的创作激情奋笔疾书，且毫不吝惜地将自己独特的生活经历、深刻的生活感受和奔腾起伏的思想感
2、情倾注在女主人公的灵魂和鲜明的个性里，主人公披肝沥胆般的倾诉、呻吟、呐喊似乎一直混响着女作家本人的心声，再加上第一人称的自叙手法，仿佛作品里的简爱就是生活中的勃朗特，致使简爱一书自始至终散发着小说与传记特有的双重魅力，简爱是一部优美动人并带有神秘色彩的小说。近年来，读者由原来对作品的浓厚兴趣又滑向了对作者个人经历的好奇关注，继而又重新咀嚼品味作品，简爱的魅力不仅有增无减，而且大有无法抵挡之势。此书之所以一出版就震惊了英国文坛，且在读者心目中长久不衰，相当程度上是由于夏洛蒂勃朗特始终以一展遏制不住的创作激情奋笔疾书，且毫不吝惜地将自己独特的生活经历、深刻的生活感受和奔腾起伏的思想感情倾注在女主人
3、公的灵魂和鲜明的个性里，主人公披肝沥胆般的倾诉、呻吟、呐喊似乎一直混响着女作家本人的心声，再加上第一人称的自叙手法，仿佛作品里的简爱就是生活中的勃朗特，致使简爱一书自始至终散发着小说与传记特有的双重魅力，从对读者的吸引力来看，文学的自传体裁和小说形式各具特点，各有千秋，很难抽象地将二者简单类比而一分高低。但就文学形式的成功率来看，小说具有一定的稳定性，一旦成功，会有相当的吸引力，但自传不同，它还要受客观材料因素的严重制约，即本人的知名度、生活经历的复杂性以及种种佚闻趣事，都可能成为吸引读者的重要因素，简爱是一部小说，由于许多情节都取材于夏洛蒂勃朗特个人的经历，凝聚了作者自身的感受，又带有一定的
4、自传性，但它“自传的真实性，不是体现在每个情节和细节上”而主要体现在作品的情感和心理体验上，生活中的“她”和小说中的“我”，同样有着对美好 爱情和幸福生活的憧憬、向往、渴求，也同样有过失恋后的忧郁、孤独、失望 和为争取平等自由的婚姻所付出的艰难的挣扎、痛苦的期待以及最终得到幸福和 爱情的欢欣愉悦，她们都似乎拥有一个超出常人的、饱满丰富而又多姿多彩的情 感天地和心态世界，因此，如果说简爱带有自传性的话，那么，它首先是 一部内心生活的自传。灵魂如一团火般的简爱聪明敏感感情纤细，富于幻想， 当被命运抛到一个不公平的环境中，她那敏感的神经、莫大的自尊尤其不能容忍， 她要呐喊，她要渲泄;当她经过种种磨难
5、最终又回引桑菲尔德庄园投入罗切斯特 的怀抱时，她幸福到言语无法形容，恰如休漠所言，“具有某种激情的敏感性， 这使他们对生活中的一切事件感受至深，使他们在遇到不幸和逆境时悲痛欲绝， 同样又使他们对每一乐事都兴高采烈。这种性格的人，无疑既享有更加痛切的悲 伤，也享有更加生活的欢乐这种人，敏锐地感到其他人所不能感到的快乐和痛苦”。夏洛蒂主张文学作品应是作者本人激情的渲泄，揭示那不为人知的反叛，让读者感受到那激情和深刻的东西，所以在简爱中，她深入到那些现实中看不见的感情寓居之处，揭示人物内心的狂涛巨澜和涓涓细流，始终着重描写她的精1 tl .f界和心理感受，淡化了叙事成分，那些凌乱的跳跃的生活片断，反
6、倒留给读者更大的想象余地，产生出如同身受的起初感和亲切感，成为“第一个把小说当作披露个人心怀的英国作家。”翩开小说，出现在我们面前的是容貌极平常的瘦怯怯的小女孩，她毫不保留地向您敞开心扉，寄人篱下的孤儿多么渴望人间的温暖和爱，然而讨来的只是侮辱和厌恶，她还不懂事，就已经饱尝人生的辛酸:她从小寄居在舅妈家，受尽屈辱，对舅妈一家人的虐待和欺辱充满了仇恨，并识破了长辈的所作所为背后的卑劣用心，尽管她费小无人保护，还是不顾一切地痛陈里德太太对她干下的种种亏心事，使得有钱有势的太太竟然害怕起来，当高大的表兄约翰殴打疫小的她时，她勇于反抗回去，尽管有一两滴血从头上顺着脖子流下去;当舅妈嚷着叫自己孩子远离她
7、时，她高喊：“他们不配和我在一起，我为什么老受折磨，老受欺骗，老挨骂，一辈子也翻不了身呢?我为什么从来得不到别人的欢心呢?为什么我竭力讨人喜欢也没有用呢？”作者自己投入“简爱”这一角色，是因为她和她笔下的主人公简爱在人生道路_L都留下了辛酸的回忆和心灵的创伤:一个家境贫寒，一个孤苦伶仃，在所谓的慈善学校受尽摧残，作者以她妨妹住过的慈善学校为原型，她怀念当时的故友，寄托以小说中的海伦，对冷酷的校长和摧残她们这些孤儿的教师深恶痛绝，简爱对逆来顺受的海伦说：“假如她用那根棍子打我，我要扒她手里把它夺过来，并且当面折断它。”凝聚了作者对那卑琐的环境中小暴君的极端鄙夷和仇恨。她的幼年和少年都是在这祥一个
8、敌对的世界里生长,而她“什么也不忘记，什么都不宽恕”。这苦中带恨的童年回忆，似乎每一个文字符号都“载负着它的喜怒哀乐”，都在向人间告“,爱，我恨，我厂苦”，她过早地咀嚼人生的辛酸，过早地体会到人生的第一次幻灭的悲哀，过早地走向成熟，给她也给读者留下了莫大的心灵体验。夏洛蒂幼年丧母，在教士子弟学校受尽折r-. 随后失去两个心爱的姐姐,当家庭教师又受到主妇的无情虐待，初恋绝望的惨痛，妹妹安妮的失恋，弟弟的失恋，堕落和死亡，两个妹妹的早逝，父亲的疾病，这铺天盖地的不幸的重压她都挺过来了，靠着自己那与命运抗争的性格和旺盛的生命力以及对压迫她的一切力最给予坚决反击的心态。作者的这种心态如果在现实中不能外
9、化，它必然会直接或间接地在作品中实现，将苦难的童年情不自禁地谴于笔端，童年的简爱简直是作者2身的翻版，事实_L. “一切具有艺术人格的伟大艺术家无一不是以自己作品抒写作者自身的积极病苦”的一般的自传体小说总要以某一个真实的生活依据为核心合情合理地发挥想象力，虚构而不失分寸感，但虚实的痕迹还总能分辨令人惊奇的是简爱却是如此内在地把自传的因素情不自禁地、紧密地、自然地融合进了小说的血液里，这样说，并不是因为艺术与生活在任何一个艺术家那里都是不可分的，而是因为当我们具体到简爱一书来 区分并估量它的自传性与小说性成份时，竟发现如此困难，这种区分似乎还属于 表层的区分，而一旦我们弄清了作者的身世在另一个
10、层次上去真正地区分时几乎 是不一可能的。因此，说得过分些，简爱一书中时时处处放射着小说与自 传的双重魅力的光彩。作者有意将简爱写得跟自己一样瘦小，没有姿色但依然 迷人，她以自己的人格美和内在吸引力，来证明自己并不比那些浓a#池抹、虑 荣浮华的贵族小姐逊色，可贵的是简吸-,f；在T!1己社会的对立面，不屈从环 境，忠于美好理想，通过舜清追求发出了自由平等的呼唤，控诉了践踢人的尊严、 人的价仿的资本主义fi：度，对不合理的虚伪的现有秩序进行了-：T有力的揭露和反抗。当罗切斯特试探考验简爱时，她误以为庄e要迎来一位新的女主大， 她再也承受不了，抽抽嗒嗒地哭了起来“我再也抑制不住我忍住的感情，我不得
11、不7 i服，剧烈的痛苦使我从头至尾都在哆嗦。nr.:a:我说出话泉，那也只是 表示一种祖烈的愿iIf叹东我从没被生出来，但愿我从没来到桑非尔德。”在 绝望的驱使下，终于象一股激lun不可抑制地倾f d而出了。“因为我穷、低 微不美、矮小，我就没有灵魂没有心吗?你想错了，要是上帝赐予我一点美和一 点财富，我就要让你感到难以离开我，就象我现在难以离开你一样”。简爱 这种穿透自我身心的热情绝非文人的浪漫想象，正是作者切身的体验、本人思想 的折光与个性的张扬，也是整部作品升华点。难怪有人说，研究作者的生平与研 究她的小说几乎是同一命题。夏洛蒂那样如痴如狂地与笔下人物难解难分，甚至 有时完全沉醉于主人公
12、的情绪中了。简爱的模持无疑就是夏洛蒂本人，而罗切 斯特的原型就是她的老师埃热的化身，这是后来人们从夏洛蒂写给埃热先生的四 封情书中发现这一隐秘的。埃热是一位个性鲜明、经历丰富的人。二十六岁的夏 洛蒂同妹妹艾米利一同奔赴布鲁塞尔求学时认识的，他们互为师生，互为欣赏， 但不久为埃热夫人所察，夏与埃热一家关系陷入紧张状态，她自己的精神也处于 极度的困境和危机之中。对少女来说，人生最大的不幸莫过于失恋，夏洛蒂一生 屡遭不幸但最使她裂腑撕心的是这一次绝望的爱情。“当我一天天等待一封信 又一天天失望，把我推向无法抵挡的忧伤时，当看到你的手迹，读到你的教诲的 甜美喜悦就象幻影般从我眼前消逝时，热病就攫住了我
13、，我食无味，寝无眠，憔 悴消损”，这书信中的作者在严酷的现实面前不得不将爆发出来的爱情强压下去， 正如将爆发了一半的火山口封起来一样，于是在作品里出现的简爱也为此痛苦 地挣扎着：“从来没有一个人能希望比我获得更好的爱，如此爱我的他又正好是 我绝对崇拜的，而我却不得不拒绝爱的偶象。一个伤心的字包含了我无法忍受的 责任一一走”在夏洛蒂看来，造成这种困境的原因并非埃热不愿同自己接近， 而是由于她与埃热都无法克服的埃热夫人这个强有力的法定障碍一一,情敌，这必 将引起夏的怨恨，于是不平则鸣：当一个作家心理与现实进行碰撞，而积淀于胸 中的激荡郁闷之气不得不进行渲泄和释放的时候，正是其创作取得成功的最佳心
14、态。只有这时候，她才能毫不顾虑，自由自在，内心全然开放，把想说不能说不 敢说不愿说的话倾泻出来。作者有意将其面目全非，把她写成一个精神病人，自 始至终对其有一种报复心理，以补偿她没有得到的这段舍生忘死的爱情。至此人 们才明白，原来小说中的“疯女人”的存在并非只是道具和为了增加作品神秘色 彩的“调味品”，它表现了当时夏洛蒂的创作心态，也反映了她心灵隐秘的一面， 她不愿自己的情敌随随便便地走进自己的作品，也决不想按原型来刻画人物，因 原型反映到作者的心理屏幕上就要以某一个定势或定向发生扭曲和变形，易被当 事人识破，这是作者自觉不自觉地主观愿望，也从另一方面显出了她的稚拙之气 和个人恩怨的暴露发泄。
15、然而，“对于一个文学家来说那些最初的、自然的（然 而也是强烈的）情感体验，象浇在Uof3i深处的第一层水泥浆，完整的个性大 厦就在这层墙基上逐渐建立起来”，好在作品中简爱始终表现了一种自尊自 爱的姿态，当罗挽留她时，她没有失掉个性和尊严。“先生，你的妻子还活着， 这是你今天早上还承认的事实。要是我象你所希望的那样跟你住在一起，那我就 成了你的情妇，不这样说，就是诡辩，就是虚伪!” 虽然她对罗思慕已久，爱入 骨髓，为了平等相爱，舍弃了庄园和富有，毅然出走。可见，“疯女人”在小说 中有举足轻重的地位，作者将她最后以自我焚毁的情节克服掉是早已预定的，将 她“抹黑”写成“疯女人”是情不自禁的。这段难忘的初恋使夏洛蒂刻骨铭心，在作品中也融进了个人真情的眼泪和痛苦。黑格尔曾说：“爱情在女人身上特别 显得更美。因为女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广成为爱， 她只有在爱情里才找到生命的支持力。”至此，我们更清楚地看到，简爱是一部小说，并非夏洛蒂自传，但它处处又带有一种浓厚的自传色彩，可谓自传体小说。简爱之所以光彩愈显，愈受珍爱，笔者以为仪其中卞要原因，正如我国散文家秦牧所言“在直诉胸臆和倾泻感情的时候，如果一个作家回避表现自己，就不可能写出精彩动人的文字，也不可能给人以任何亲切
