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1、豪放派是中国宋词风格流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一 词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后 遂相沿用。因其词作的题材、风格、用调及创作手法等与婉约派多不相同，故被视婉约派为正统的词论家 称为“异军”、“别宗”、“别派”。代表词人为苏轼、辛弃疾等。中国宋词风格流派之一。曾经有人用 “须关西大汉，执铁板，唱大江东去”来形容苏轼的词，这句话也可算对豪放派词风的写照。南宋人已明 确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。当然，著名的豪放词人也不仅局限于苏、辛二人。 王安石王安石，字介甫，晚号半山，小
2、字獾郎，封荆国公，世人又称王荆公，世称临川先生。抚州临川人 （现为抚州东乡县上池里阳村人，汉族。北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋古文八大家 之一。在北宋文学中具有突出成就。其诗“学杜得其瘦硬”，长于说理与修辞，善用典，风格遒劲有力， 警辟精绝，亦有情韵深婉之作。著有临川先生文集苏轼苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男 女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文 革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派， 扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了
3、重大贡献。名作有 念奴娇、水调歌头等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。辛弃疾 强烈的爱国主义思想 和战斗精神是辛词的基本思想内容，这首先表现在他的词中，他不断重复对北方的怀念。贺新郎、摸鱼 儿等词中，他用“剩水残山”、“斜阳正在断肠处”等讽刺苟安残喘的南宋，表达他的不满。他擅长的 怀古之作中水龙吟，面对如画江山和英雄人物，在豪情壮志被激发的同时，他也大发英雄无用武之地的 感慨。辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无事、无意不可入词的地步。刘克庄 他的词以爱国思想内容与豪放的艺术风格见称于时，在辛派词人“三刘”（刘克庄、刘过、刘辰翁）中成 就最大。送陈真州子华、沁园春、
4、玉楼春戏林推等词，是他的代表作。或悲痛“长安不见”， 或慨叹“功名未立”，诸如玉楼春戏林推中“男儿西北有神州莫滴水西桥畔泪”等名句，爱国情深， 沉郁苍凉，确乎“壮语亦可起懦“。实际刘克庄也不乏清切婉丽之作，如咏海棠的卜算子等词即是。贺 铸 贺铸能越出恋情闺思的范围，而着力抒写个人的身世经历和某些社会现实。他的性格本近于侠，以雄爽 刚烈见称于士大夫之林。由于题材内容有所突破，这类词的风格也大不同于从花间到北宋末的柔婉之 调，显得豪放劲朗，慷慨悲壮。最有代表性的是那首抒写自己政治感慨的六州歌头等，都可以看出以 功业自许的志士牢落无成的悲哀。这些作品，显然受了苏轼的影响，而隐然下接南宋前期的豪放诸家
5、。陆 游他的作品主要有两方面：一方面是悲愤激昂，要为国家报仇雪耻，恢复丧失的疆土，解放沦陷的人民； 一方面是闲适细腻，咀嚼出日常生活的深永的滋味，熨贴出当前景物的曲折的情状。“诗界千年靡靡风， 兵魂销尽国魂空；集中什九从军乐，亘古男儿一放翁！ ”“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗呜；谁怜爱国 千行泪，说到胡尘意不平！ ”这几句话彷佛是两个宋人的意见的口声，而且恰像山谷裹的回声一样，比原 来的声音洪大震荡得多了。张孝祥张孝祥因为是凭借激情进行创作，所以情感连贯，热情澎湃，语言流 畅自然，又能融汇前人诗句而不见雕琢痕迹。查礼说：“于湖词声律宏迈，音节振拔，气雄而调雅，意缓 而语峭”，正概括了张孝祥词的
6、基本特点。他写词也是有意地学习苏轼，评论者也多以为二人极其相似， 如汤衡说：“自仇池（苏轼）仙去，能继其轨者，非公其谁与哉？”（张紫微雅词序）张孝祥词上承苏 轼，下开辛弃疾爱国词派的先河，在词史上占有比较重要的地位。晁补之补之属豪放词家，师承苏轼， 只是就其主导倾向而言，实际上，晁补之全部词章中，伤春惜别、相思忆旧之传统题材的作品仍占约半数 之多，并颇具清新蕴藉韵味与柔丽绵邈情调，合乎词的当行本色。如他的引驾行梅精琼绽一词，起 首说春光满园，人却独自落泪，中间略事点染。过片转过笔意呼应，她的风采便跃然可见。全词用铺叙手 法，章法缜密不懈，不作大幅度跨跃摇曳，率拙间饶见浑厚气，表现出作为驾驭长调的能力。
