运动摄像：推拉摇移跟甩

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1、在运用DV进行摄像中，怎样理解推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、 轻。在拍摄景物时，远、全、中、近、特是什么意思？如果拍摄人物，人物在画 面中所呈现的大小是怎样的？所谓推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻从字面上就很容易理解，重 点其实就是一个“稳”字，有移动、变化中保持稳定和均匀，否则观众看了眼睛会 痛。 远景:表现广阔空间或开阔场面的画面，如莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草 原等，人在画面中所占面积很小，最多是个小点或者根本看不见。 全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面，通过特定场景表现特定人 物，环境对人物起到说明、解释、烘托、陪衬的作用。 定位 中景：中景是主体大部分出现

2、的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上 部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。 近景：可呈现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，主要表现人物面部神态和 情绪、刻画人物性格。 特写：可呈现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，以表现人物瞬 间的表情、情绪。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等 作用运动是影视艺术最大的长处，是传达讯息的重要手段，也是区别于其他造型 艺术形式的根本属性之一。其实，所谓镜头的运动与人眼的视觉运动十分相似， 并不难于理解。运动镜头种类很多，常常是以模拟人视觉感受为主要形式，其中 有推、拉、摇、移、跟，等等。推 就

3、是被摄体不动，摄影机的变焦距镜头向主体推进的连续画面。随着摄 影机镜头向前推进，被摄体在画面中逐渐变大，形成逐渐接近目标的感觉。同时， 观众的注意力也就会逐渐被引导过来。推镜头的作用很像眼睛视线的前移与集 中，它能使所要强调的人或物从整个环境中突显出来。“推”可以用来强调局部与 整体的关系，同时也常常带有主观色彩，越是急推则越是主观性越强。拉 它在技术操作上与推镜头正好相反，是由局部到整体，使人有远离目标 的感觉。在情绪上，它比推镜头更能吸引人的注意力，有时还极具悬念感和神秘 感。拉镜头也同样具有强烈的主观倾向。表现人与环境的关系摇 拍摄时，摄影机机位不变，只是镜头轴线方向发生变化，机身作上下

4、、 左右、旋转等运动。摇镜头包括水平方向运动的左右摇，沿垂直方向运动的上下 摇，以及上下左右相结合的复合摇。摇拍使人产生眼睛在一个定点上环顾四周的 感觉，它可以跟踪运动物体、展示环境、烘托情绪、营造气氛。摇拍时要考虑到 观众能否看清画面内容同时还要顾及后期的剪辑。移 指摄影机边移动边拍摄。这样拍摄尤如在行进中对事物进行观察，画画 能给人以巡视或展示的感觉。移拍镜头可以灵活地进行场面调度，更有效地表达 空间概念。由于机位的移动，移拍所产生的运动感很强，同时又具有一定的连续 性和完整性，因此，它是影视艺术表现的重要手段。跟 指摄影机跟随着运动的被摄体进行拍摄。跟拍的形式虽然多种多样，但 都是跟随着

5、动态中的被摄主体同步移动，这样，被摄主体始终处于画面之中而背 景却不断地变化。跟拍一般是用来交代被摄体的运动方向、速度和姿态的，常常 具有很强烈的视觉追随感。长镜头 较长时间连续拍摄的镜头称之为长镜头。亦即从开机到关机之间的 时间比较长，长镜头在拍摄的过程中景别、景深也可以任意变化。长镜头可以得 到一段较长时间的镜头画画，但长短也是相对的，并没有一个绝对的标准。运动摄像:推拉摇移跟甩运动摄像，就是利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中 进行拍摄的方式，是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。运动摄像符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多的内容时运用运动 镜头，可以变固定景物

6、为活动画面，增强画面的活力。推是指摄像机正面拍摄时通过向前直线移动摄像机或旋转镜头使拍摄的景 别从大景别向小景别变化的拍摄手法。反之，拉是指摄像机正面拍摄时通过向后 直线移动摄像机或旋转镜头使拍摄的景别从小景别向大景别变化的拍摄手法。而 摇是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心从左向右或从右向左弧线型移动摄像机来 拍摄景物的拍摄手法。移是指摄像机拍摄时镜头方向与摄像机移动方向成直角而 摄像机移动速度相对固定景别相对不变的拍摄手法。跟是指摄像机拍摄一个运动 对象时随拍摄对象运动速度方向一致而跟随拍摄的手法。甩是指摄像机拍摄时以 摄像机为轴心快速从一个固定场景摇到另一个固定场景的拍摄手法。1、推和拉推是指

7、使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。推镜头一方面把主体从环 境中分离出来，另一方面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。拉与推正好相反，它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来， 使得主体或主体的细节渐渐变小。拉镜头强调是主体与环境的关系2、摇摇是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，其方向可以是左右摇或上下 摇，也可以是斜摇或旋转摇。其目的是对被摄主体的各部位逐一展示，或展示规 模，或巡视环境等。其中最常见的摇是左右摇，在电视节目中经常使用。3、移移是“移动”的简称，是指摄像机沿水平作各方向移动并同时进行拍摄。移动 拍摄要求较高，在实际拍摄中需要专用设备配合。移动拍摄可产生巡视或展

8、示的 视觉效果，如果被摄主体属于运动状态，使用移动拍摄可在画面上产生跟随的视 觉效果。4、跟 跟是指跟随拍摄，即摄像机始终跟随被摄主体进行拍摄，使运动的被摄主体 始终在画面中。其作用是能更好地表现运动的物体。5、甩甩实际上是摇的一种，具体操作是在前一个画面结束时，镜头急骤地转向另 一个方向。在摇的过程中，画面变的非常模糊，等镜头稳定时才出现一个新的画 面。它的作用是表现事物、时间、空间的急剧变化，造成人们心理的紧迫感。运用运动摄像时，在运动的起点与终点处要留有一段稳定时间，叫做起幅和 落幅。同时还要注意运动速度对画面节奏造成的影响，不同的速度会造成完全不 同的感觉。慢速运动拍摄，犹如从容叙述，

9、给观众的感觉是一种悠然、自信、洒脱的抒 情，也可以是一种庄严、肃穆、沉痛的情绪。急速运动适合表现明快、欢乐、兴 奋的情绪，还可以产生强烈的震动感和爆发感。在实际使用中，有时往往综合了几种形式，这在拍摄纪实类的题材中特别突 出，因为真实时空的再现增加了现场感。多角度拍摄：造成不同的画面冲击力水平拍摄、仰拍、俯拍俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现阴郁、 压抑的感情，一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用。1.水平拍摄摄像机与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄角度。平摄一般可以分为 正面、侧面、斜面三种。这种角度拍摄是一般性交代事物情节的基本方法，是运 用

10、最多的镜头语言2.仰摄摄像机从低处向上拍摄。仰摄适于拍摄高处的景物，能够使景物显得更 加高大雄伟。用它代表影视人物的视线，有时可以表示对象之间的高低位置。由 于透视关系，仰摄使画面中水平线降低，前景和后景中的物体在高度上的对比因 之发生变化，使处于前景的物体被突出、被夸大，从而获得特殊的艺术效果。影 视教材中常用仰摄镜头，表示人们对英雄人物的歌颂，或对某种对象的敬畏。仰 摄的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的视点，以表现其晕眩、昏厥等精 神状态。3.俯摄与仰摄相反， 摄像机由高处向下拍摄，给人以低头俯视的感觉。俯摄 镜头视野开阔，用来表现浩大的场景，有其独到之处。从高角度拍摄，画面中的 水

11、平线升高，周围环境得到较充分的表现，而处于前景的物体投影在背景上，人 感到它被压近地面，变得矮小而压抑。用俯摄镜头表现反面人物的可憎渺小或展 示人物的卑劣行径，在影视片中是极为常见的。 四、景别的应用：远景、中景、近景、特写景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈 现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人 体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的 全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复 杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的 叙述、人物思想感情

12、的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺 术感染力。大全景（远景）：摄影机放在远处拍摄空旷场地画面。作用：交代环境 营造氛围 全 景 特点：能够拍摄主体人物全身形象的镜头。起主要作用是介绍人物身份、 体魄等特点动作等内容的镜头景别中 景 特点：拍摄膝盖或者腰部以上的场景关系镜头 ：二人中景 三人中景过肩镜头（反应镜头） 能够比较细致的表现小群体人物在画面中关系的重要景别近 景 特点：记录胸部以上场景的景别 足以捕捉个人情绪的镜头特 写 作用与特点：颈部以上或事物与道具的局部的拍摄 ,通常是表现人物表情的细微刻画 , 或者是对道具的细节描述性使用.推拉摇移跟甩景别这是摄像术语。是指摄

13、像机拍摄中的六个状态。推是指摄 像机正面拍摄时通过向前直线移动摄像机或旋转镜头使拍摄的景别从大景别向 小景别变化的拍摄手法。反之，拉是指摄像机正面拍摄时通过向后直线移动摄像 机或旋转镜头使拍摄的景别从小景别向大景别变化的拍摄手法。而摇是指摄像机 拍摄时以摄像机为轴心从左向右或从右向左弧线型移动摄像机来拍摄景物的拍 摄手法。移是指摄像机拍摄时镜头方向与摄像机移动方向成直角而摄像机移动速 度相对固定景别相对不变的拍摄手法。跟是指摄像机拍摄一个运动对象时随拍摄 对象运动速度方向一致而跟随拍摄的手法。甩是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心 快速从一个固定场景摇到另一个固定场景的拍摄手法。景别，是指被摄主体与画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小与范围不 同的景别可以引起观众不同的心理反应，全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人 物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别由远到近适用表现 愈益高涨的情绪;由近到远适于表现愈益宁静深远或低沉的情绪.